边城不浪的评论(20)

1、昆丁真的不适合板起脸来说故事，《杰基·布朗》就是过硬证据，而《无耻混蛋》再次证明了这一点。可能很多人觉得这一次他玩得很疯，但这部电影除了少数灵光一现的地方之外，基本是按着史诗正剧的路线走的——所以给我的观感还没去年一堆女人聚在一起瞎唠唠的小品《金刚不坏》好玩。不是说正就不好，非要你剑出偏锋另辟蹊径，关键是什么样的人你就办什么样的事，周星驰放着无厘头宗师这样一份很有前途的职业不做非要去党校兼职当行政管理讲师这就不对了。观影过程里我一直念叨着“太正了”“太正了”，当然我不是在夸片子里的正妹——虽然她们其实都比外表看起来有料一点。 2、叙事结构可以打乱，但剧情必须讲点基本的逻辑。希特勒身上被射穿几十个洞也好被硫酸毁容也好被社会主义大哥鸡奸都好，这都可以接受，但你不能够在电影院外不安排一个守卫，让手无寸铁的黑哥们直接锁门一锅端。这样的剧情没办法说服俺。希哥的安保措施不会比毛哥差，如果哪个...... (2回应)

一、幽默的顽童 鲁迅在中国，大致有两种面貌，一种是官方阐释范围内的也就在老百姓中广为流传的“三家说”，另一种是精英式的五经注我的解读，左中右们都可以说得头头是道，把鲁迅拉拢到自己这一边。但无论观者是接受哪种阐释鲁迅的方法，大多承认鲁迅是个金刚怒目的“战士”，这算是左中右们难得的共识；当然，战斗的对象为何，解释权是不由鲁迅说了算的。林语堂说：“战士者何？顶盔披甲，持矛把盾交锋以为乐。不交锋则不乐，不披甲则不乐，即使无锋可交，无矛可持，拾一石子投狗，偶中，亦快然于胸中，此鲁迅之一副活形也。”把鲁迅描绘成一个须发皆张的躁狂症患者，也符合不少人心中的想象。论者大多有意无意忽略了鲁迅的“顽童”一面，这个形象不仅可以从鲁迅文章里读出，在不少鲁迅同时代人的回忆文章里也可略窥一斑。 战士和顽童并不排斥。陈丹青别有慧眼，说鲁迅“好看好玩”，的确如此。虽然是肩扛住黑暗的闸门，做的是千秋大业，但...... (9回应)

有一些电影还没上映，你就会知道有无数人等在那里拍掌叫好，比如《可可西里》；另外一些没有上映的电影，你可以闻得到隐隐的杀气，知道这电影一出去就肯定是板砖满天飞舞，比如《2046》；自然还有一些电影，你可以猜出它会得到毁誉参半、两极分化的评论格局，比如《功夫》。原因无他，先入为主而已，看电影前入场时的眼光视角决定了你的结论。这世界上能够让自己的脑子不变成他人思想跑马场的人们只是少数。所以就算我觉得《2046》的电影语言远胜《可可西里》，也不会对一些人痛骂《2046》颓靡到底的小资情调，却在“振聋发聩”的《可可西里》面前“泪流满面”云云感到惊讶。 　　 《功夫》区别出了三种“星迷”（这种贴上标签称“××迷”的做法和市场挂牌卖猪肉的方法无异，但大伙儿既然接受了，就赶赶时髦姑妄叫之）：第一种星迷，一直能够比较理智地看待周星驰的作品，对他深存敬意，但又有一份好友似的亲切之情，对于《功夫》，这些人只...... (1回应)

初识福尔摩斯的时候，我还只是个小学生。那时我根本不知道何谓推理小说，脑子里一直以为电视上的大盖帽们就是人们所说的侦探了。就在我上五年级的时候，有一天我母亲从一个朋友手里借来一套《福尔摩斯探案全集》，就是那个八十年代流行的四本装的群众版本。我看到封面上一个吞云吐雾的人物侧影，便随手翻开第一篇《血字的研究》。那时年幼的我并不知道，这一翻，使我跌入推理之海，十年一日，迄今仍泥足深陷，不得自拔。 　　 最早读完的就是《血字的研究》，脑子里印象最深的并不是同好们津津乐道的逻辑推理，倒是柯南道尔笔下美国西部的粗犷风情令我心向往之。之后读的是《四签名》，四个难解的符号，一道神秘的契约，柯南道尔说故事的技巧在这里得到了更进一步的体现。《巴斯克维尔的猎犬》让我懂得什么是阴森恐怖，论诡异，此篇当居福尔摩斯全集中首位。《恐怖谷》是四个中长篇里我最喜爱的一部，在故事的后半部分“死酷党人”中，阴谋，爱情，背叛，......

你可能认为《盗火线》里的罗伯特·德尼罗是影史上最酷的黑帮大哥；心醉神迷于《最后一个莫西干人》里野性难驯的丹尼尔·戴·刘易斯；觉得威尔·史密斯在《拳王阿里》中脱胎换骨；拉塞尔·克劳应该凭《惊爆内幕》而不是《角斗士》摘下奥斯卡影帝；连汤姆·克鲁斯在《借刀杀人》里的表演都让你耳目一新……你会记住这些电影这些演员，但你未必会注意到那个躲藏在电影后面的名字：迈克尔·曼（Michael Mann）。 　　 这个兼制片人、导演、编剧为一身的电影奇才，出生于1943年的芝加哥。与其他不少苦熬出头的导演一样，他先是为电视台制作剧集，并埋头撰写电影剧本。这一段时期的历练无疑对迈克尔之后的电影生涯有着深远的影响。由于是拍摄电视剧出身，迈克尔的电影总是充分考虑到观众的感受，不会是专讨影评人欢心的阳春白雪；而他为电视台制作的几乎是清一色的警匪剧集，显示了导演对类型片的兴趣和天赋。在 1979年，迈克尔·曼首执导...... (1回应)

《七剑》上映之后，毁誉参半，媒体上多的是给徐克挖骨取髓的文字，民间的力量却彰显出给老怪平反的趋势。我自己是在《七剑》首映当天就去捧场了的，买的是场外的黄牛票，价格与正常票价一样，估计是电影院当成福利发给员工的，拿来小赚一笔。由此想到中国国情，又想到《七剑》试片会徐克是否水土不服忘了给可爱的无冕之王们封红包，导致今日媒体上四面楚歌的境地，谁知道呢。 　　 电影长达两个半小时，虽不能说高潮频频，但我自己至少是看得入神，中途没上过厕所，倒是看了几次时间，那是瘾头太大，生怕太早结束。完场后电影字幕打出，身边人纷纷离席，我坚持待到银幕黑屏才动身，算是一个小小的致敬。走出影院，心里一是想看看4个小时的导演剪辑版，二是开始期待续集--后者对我可不容易，我也赞赏周星驰的《功夫》，但我认为《功夫》拍续集是焚琴煮鹤的想法。《七剑》第二部出来，没的说的，照样上影院支持先。 　　 近几年的华语电影，能让我......

《孔雀》是一部精打细算的电影。 这部电影在柏林电影节上捧回了银熊奖，按理说这算不上什么了不得的成就，但却被媒体吹得煞有介事，不少名声在外的大导们也十分捧场，让我这种升斗小民产生了这样的感觉：干摄影起家的顾导真的捣弄出了一部流芳百世的电影。于是我抱着极高的期望值看了《孔雀》。完场之后，我开始为自己浮躁而轻信的判断力感到羞愧。 　　 我曾说过，电影的名字如果改为《瞧这一家子》，会是更加贴切的选择，当然这样也就没了微言大义。电影中的五口之家集中了中国家庭里的各种大不幸：父亲色厉内荏、懦弱无为，母亲溺爱子女却和他们没有任何沟通，哥哥白痴，姐姐花痴，弟弟则是个潜在的杀人犯——据说在顾导的完整版本里弟弟还是个同性恋，这下可好，五花八门的各种边缘状态在这部电影里胜利会师，如此精准的题材，难怪能赢得柏林电影节评委们的青睐。 　　 中国导演的电影向来不惮向世界展示中国人民族性格里最丑陋的一面，...... (1回应)

“是呀，是呀，连胡适之先生都说，历史是个任人涂抹的小姑娘。” “什么涂抹，还不是想占人家小姑娘便宜！” “胡适之是谁？” “一个比我早的写字的，女的，差点缔造一个党。” ——《故乡相处流传》 　　 刘震云可能是当代中国最悲观的作家。这种悲观，不是写史诗性的悲剧，更不是在作品里伤春悲秋呼天抢地，就是一些我们身边鸡毛蒜皮的小事，被他用朴实诙谐的文字娓娓道来，揭开生活表皮上的烂疤，里面的脓水就在阳光底下肆无忌惮的流淌。刘震云的作品让你感觉，中国人活了五千多年，不管是掌握一国命运走向的政客还是最大理想就是吃饱饭的流民，不管是公司里衣冠楚楚的白领、单位里混吃等死的小公务员还是老婆孩子热炕头的农民，古往今来，我们就是活得这么猥琐这么平庸这么没劲。刘震云老老实实的阐述事实，写出的已经是悲剧。 　　 《新兵连》、《官场》、《单位》、《官人》、《一地鸡毛》、《新闻》，平庸之至的标题，...... (8回应)

不如总在途中，于是常有希冀。 ——《冈底斯的诱惑》 　　 之所以想谈一谈马原的小说，起因是这样的：前些日子，我带了一本小说去单位，看得挺过瘾。后来在下班途中，我发现手边的这本小说莫名其妙地失踪了。初步推断结论乃是我成了盗窃案的受害者，而偷书的仁兄无疑是位雅贼。假如我带着的是《欲海情魔》或者《F4的成长历程》诸如此类的畅销书，那我并不会感到诧异；但失踪书籍的作者是一个渐渐被当代读者遗忘的作家，那个在八十年代先锋文坛上呼风唤雨的先行者，被人称为中国最有才华最有哲学悟性的作家——马原。书名为《1980年代的舞蹈》（1980怎么可以搭配年代？），是蔡翔编辑的当代文学经典系列丛书中的一本。这样的书都有人偷，不由得我仰天长叹，庆幸吾道不孤。 　　 阅读马原，最引人注目的似乎是他小说那种肆无忌惮的叙述方式，这很可以让评论家们暗中窃喜一番，因为注重形式、弯来绕去的作品无疑是最适合拿来开刀分析的文...... (6回应)

　埃勒里·奎因的作品，我最偏爱的是《X之悲剧》。这部小说在凶手的意外性、作案手段的复杂、推理的严谨、情节的推进，包括一些小谜题的设置方面，都堪称奎因式推理小说的范本。 　　 　奎因式推理，最大的特点就是纤毫必现，算无遗策。假如说一件谋杀案的发生方式有十种可能的话，那么，其他侦探小说作家大概会分析其中比较常见的六种可能，然后选择出最让人意想不到的一种；而奎因是一定要把这十种可能全部摆放在你面前（就算有的显而易见无法实现，几乎不值一提），然后以严丝合缝的论证各个击破，得到最后的结果，这无疑能给酷爱推理的读者带来异乎寻常的心理满足感。所以奎因小说最精彩的地方，不在于谜题诡计的设定和凶手身份的意外性，他吸引读者，靠的是逻辑推理的庄严华美。这样的作家，在推理小说史上也是极罕见的吧。 　　 　有哪个读者看到《X之悲剧》最后的推理部分时能够不心潮澎湃呢？当饰演莎剧的名演员雷恩指出凶手时，经过了洋......