浅草的评论(33)

马俪文一直在强调自己女性导演的身份，所以电影中的女人总是在挣扎和干渴状态。大龄剩女、离婚剩女、还有只想追求金钱的或者只想追求爱情的，都在最需要的时候碰到上桃花运。这些桃花刚看上去都还不错，老的少的全都精神抖擞得在你身边晃悠着，向你张扬着他们的优秀品质，有内涵、有担当、幽默可人，还有最令你招架不住的是，他只对你体贴，你是他眼中宝贝。 等你在花香的迷乱中无法自拔时，他们便不懂声色的收敛起华丽的花瓣，慢慢地你可以看到他生长出来的土壤，可能不堪入目。桃花变成烂桃花甚至是食人花，你还以为他是你的猎物和战利品呢。当你看清他的时候，他已经不稀罕在你面前开放了，勾蜂引蝶的时候，他一如既往的衣冠楚楚。 都市丛林中的男女，都太擅长把自己打扮成桃花，像广告一样经营，企图用最初的惊艳捕获最多的猎物，像及了本片的风格，时尚而浮华，剪辑和摄影带来的眩晕感恰好符合了丛林中迷惘。 人生若只如初见，虽然初...... (5回应)

看了《立春》，我想起了《孔雀》，当年只觉得张静初很神经质或很做作，是我的错，肤浅的觉得一个年轻漂亮的女孩如此便是“作”，低估了那个憋闷庸碌的时代和那种垂死挣扎的理想。毁容的蒋文丽继续这样神经质的时候我便又感动又佩服又怜悯，其实怜悯完全没必要，我跟电影中的大多数人一样，是普通的麦子，偶尔看到麦地里长着一棵月季，读不懂她们扭头仰望天空的心事。 普通的、大众的是麦子，一田一田，一城一城，大家同时迎合着风的方向，麦浪整齐的翻滚。这个世界上也有麦子们接触不到的玫瑰，即便从报纸、广播里听到玫瑰们阳春白雪的另一个世界，他们也毫不在意，一切本来与他们不相干。顾长卫作品不多，却总是把关注点放在那些麦地里遥望玫瑰的月季们，这种坚持足以成全一种风格。时代是文革以后、改革开放之初，人们开始享受动荡后的平静，为了这份安全感，所有人都假装回复正常的生活，好像什么都没发生过，创伤和扭曲被自动的掩盖，却经...... (63回应)

曾经做了一个无聊的类比，觉得归亚蕾是华语电影中的梅丽尔.斯特里普，但近两年看过陈冲的一些影片（《面子》《太阳超常升起》《色戒》《意》等），越来越觉得她更老道更复杂，笑起来蚀骨消魂，哭起来让人心酸，静起来意味深长，自私起来尖酸刻薄，发起火歇斯底里，发起骚来风情万种……碰到这样鸡犬不宁的人，你只能爱恨交织欲罢不能。一个好的演员成就一部好的电影，《意》就是典型，虽然喜欢《色。戒》，但金马奖最佳女主角，陈冲实至名归。 “玫瑰”虽然蛮俗的，但不漂亮少风情的女人还真不敢用这个名字。玫瑰在夜总会唱《不了情》，虽然是首老歌，但不漂亮少风情的人还真不敢唱这首歌，玫瑰唱的韵味十足，她在歌中放肆的散发着风情、展示着美丽，迷离颓废的情调连她的两个孩子都看得有点迷惑。老实巴交的澳洲水手Bill看上台上的她，并义无反顾的带她们母子去澳洲，结婚成家。一周以后，她带着孩子离开Bill，走马观花似的经历一个又一个男人。孩...... (9回应)

影片最后以老警长的无力的醒悟为结束，走到这个醒悟，相信大部分观众都会觉得仓促和无所适从，历经数次意外的刺激的情节转换后，竟然以一个老人絮叨自己关于父辈的梦而结束，没有英雄，没有胜利，没有结局，也没有对未来的预测，只觉得震撼而无望。 导演用了大半的时间讲述猎人和杀人魔的周旋，猎人一如传统西部片里有勇有谋有性格的牛仔，杀人魔则冷酷精明而无处不在，如果在数次交锋后，道高一尺磨高一丈，在最后一分钟牛仔险中求胜，半死不活浑身染血的回到妻子身边，这会是一个经典的西部片。仅仅凭导演对镜头和叙事的掌控：拘留室内杀人魔勒死警察时的面部特写，警察死后对地板上挣扎痕迹的特写；西部荒漠在明晃晃的日光下静的让人发慌，无边的暗夜中突然危光微闪；不管是阳光下还是黑夜中，枪声总是突然爆发随之又陷入寂静，谁不知道下一声枪响是不是冲着自己而来，生命在这个荒漠中，脆弱而又源源不断，活着的人应当见怪不怪；牛仔和杀手数次斗志斗勇...... (237回应)

一些灰头土脸脏兮兮的硬汉子们，动不动眼泪哗哗往下留 兄弟情让他们动辄感动的难过的稀稀里哗啦的，最终都敌不过权利的欲望 赵二虎情义之间更重义 姜午阳最重兄弟情 庞将军呢，一直是把权力放在情义之前的，讽刺的是，大清的权利系统，他还没入门 另外，姜的旁白，怎么听都像同人小说呵呵，什么“他说第一次见到我们的那天天空阴沉，我确记得那是个艳阳高照……” 还有徐静蕾那个女人，永远那个不显山露水的作态，想必她大笑大哭的模样很难看，不然怎么演什么角色都只是轻轻抬头、轻轻台惑轻轻垂眼皮、再轻轻杨嘴角、 然后没有表情，说几句不咸不淡的台词，一副意犹未尽欲言又止的模样，乍看挺内涵挺安静挺才女挺文艺片，发现她就这几招，看多了做作的很。 这个片的独到之处是，以前大多讲太平天国的高层兄弟们内讧，现在反过来讲清军将士们闹内讧 ...... (1回应)

我，一个女人，我之所以被叙述，是因为一天我站在堤上看风景，一个小男孩在看我，这一瞬世界三战爆发，他死亡，若干年后他穿越时空回到这一瞬，目睹了我和他自己的死亡，故事还有很多细节，但是不连贯，我是记忆的产物，我只能以系列瞬间的定格图片的形式被叙述，像杜拉斯毫无章法逻辑的小说。旁白高高在上玄之又玄的诉说我的意义，既向你们解释，又尽量让你们迷惑。 故事应该发生在三战以前，某天开始，一个神经质的男人会时不时出现在我的生活中，他说我是他的记忆，这些属于过去的记忆也许能找到挽救世界的方式，不久，他还会去到他的未来去寻找救赎。我不太明白，没有深明大义疯疯癫癫的去跟他寻找挽救未来的人类和地球，但也不小气，自然的在他到来的时候让他参与我最日常的生活。公园里、大街上，在他的记忆里我留下最自然的各种表情，他会花几个小时等待看我醒来时慢慢睁开眼睛的五秒钟。 我们这么平平凡凡的耗日子，虽然他的试验者...... (3回应)

很喜欢陈凯歌这个小短篇，当他精心烹调《无极》这道大菜的时候是有点刻意高调过了火侯，这道小菜类似游戏之作，放下架子来拍倒是做到了简单清爽游刃有余，虽然凭此翻不前案，但作为第五代大师的功底还是可见一斑。能拍出《黄土地》、《霸王别姬》的导演，总希望他能安静的再拍出一些可看的片子来。 剧中一疯子带着搬家公司去百花深处胡同，声称要搬家，搬家公司到了才发现这已经变成待建的荒地，唯独一棵大槐树还标识着当年的百花深处胡同。搬家公司一行人才发现所谓冯先生是个疯子，但为了拿钱，他们装模作样的搬鱼缸、花瓶，反而为疯子对故居四合院真挚的感情所打动。 故事说白了没什么意思，导演的功底在镜头的表现力上，那个突然缓缓落地的青花瓷，从疯子的幻想中突然化为现实画面，让观众跟他一同体验了心碎的瞬间；最后那个从泥土中挖出的铜玲铛，叮叮当当叮叮当当让所有人顺着疯子快乐的目光看见了槐树下的四合院，水墨风格的电脑特技把这...... (2回应)

简。奥斯汀在她的小说中创造了18世纪英国的乡村世界，成为几个世纪以来人们想象英国乡村的方式，电影很讨巧又很偷懒的在还原奥斯汀小说中再创造了奥斯汀，虽然像喜欢奥斯汀小说一样喜欢这部电影，但是我不希望它变成人们想象奥斯汀的方式，毕竟不能把作家等同于她小说中的角色们。 安妮.海瑟薇长得过于甜美，怎么看都还有着魔法灰姑娘》《公主日记》中充满幻想的小女生单纯的影子，虽然的她的造型和对白极力的模仿《傲慢与偏见》，而整部电影剧情也只是《傲慢与偏见》和《理智与情感》的拼贴，不同于小说的happyending，电影结局很伤感，因为从某个角度上来说奥斯汀本人的一生就是一个悲剧，她并没有得到一个普通女人的幸福，不能和相爱的人相守，甚至连将就的婚姻都没有，41岁便英年早逝，她留下六部小说足够在以后的几个世纪培养一代又一代的简迷。 奥斯汀所有的小说都在写中下层女士们的婚姻问题，偏见、理智、爱情等至今仍然......

法国电影似乎对童年有种特别而虔诚的关注，能马上回忆起的有《蝴蝶》《情定日落桥》《美丽的约定》《放牛班的春天》等等，弗洛伊德那么强调童年经验对一个人一生的潜在影响，但人长大了被更多的俗事烦恼，容易忘却了童年那些成长的阵痛，童年并不像现在记忆中所粉饰的那样无忧无虑，《叫我伊丽莎白》会把你带到对真实童年的体验中去。 贝蒂和姐姐偷偷闯入一个荒废的城堡，突然大门自己缓缓的打开，两个小姑娘转身逃跑，可是姐姐跑的比较快，她惊慌的叫喊，姐姐跑的更快，没有要等她的意思，后面不知名的怪兽好像瞬间就能把她吞没。影片一开始阳光明媚，风光宜人，两个衣着鲜艳的小女孩玩着她们童年的小冒险，乐趣之余，贝蒂逃跑时候却带着的真实的焦虑和恐惧，一方面是无形可怖的鬼怪，一方面别人比自己强大可以逃的比自己快，而且自己被她抛弃了，小孩其实都有一种弱小无助的自觉，这让她害怕很多东西，比如一阵风或者一声鸟叫。 姐姐要离开家上...... (3回应)

红日颇有气势的破晓而出，新生命浴着朝阳而生，母亲高呼太阳升起来了，影片最后安排了这么一组振奋人心的主旋律镜头，跟广告一样，越是光明直白的，越暗藏玄机。是在张显主流意识形态上和电影局玩的小花招，还是仅仅败笔一处？姜文只说了一个事实，太阳照常升起，太阳就是太阳，人们一厢情愿的把希望赋予它，但任何人间惨剧都不曾耽搁它的东升西落。 影片第一段画面绚丽的不真实，这是疯妈的世界，天高云淡，风总是在吹的不知所谓，树在风中传达着神秘而浮躁的讯息，疯妈（周韵）自从带孩子来这个村里后就没有穿过鞋，她一直赤着脚坚守，不给自己出去的机会。突然她见到跟自己梦中一样的鞋，梦境与现实重合，孕育许久的变动终于触发。一直叫“我知道我知道”的鹦鹉偏偏叼走了这双鞋，当年她跟阿辽莎一起走的时候，犹豫之际阿辽莎对她说“我知道我知道”，这句半是承诺半是理解又最终不过是敷衍的一句话大概是阿辽莎给她唯一的承诺，绊住她一生，现在还是这句...... (3回应)