Mojo的评论(51)

Brenan、Booth，或者应该说是Bones and Booth，两个发音相近的名字，虽然在《Bones》第一季时就能猜到两个人最终会在一起，只是没想到一直拖到第四季。正如哈金斯说的那样，我们不能把任何事视作理所当然。那个神情忧郁的实习生一直会说，这个世界除了死亡时可以确定的之外，人类一直生活在对生命的谜团中。但是，这个世界并不是只有这一个谜团，那个被虚化过的爱也是如此，手术前的Booth四处张望，左顾右盼的焦虑一直持续到Bones的出现。他们一直在一起，他们一直是搭档，但一个是如此理性对待感情的Bones，另一个则是经历过失败婚姻的Booth，他们分享在一起工作的日子，他们压抑着自己，认为这样就足够了，这样就足够好。 那些点点滴滴，本来就属于他们俩。他们身边都经过了很多人，每当这样的情况出现时，不管他们如何擅长掩盖自己，那些醋意或者下意识的举动就会自然的出现。Brena...... (3回应)

它的目光被那走不完的铁栏 缠得这般疲倦，什么也不能收留。 ——里尔克 《豹》 A 这个世界并不存在不能解读的东西，只是人们的主观性无时无刻在扰乱这个客观的世界。即便是那些看似不会变化的逻辑性也往往被我们牵了一个错误的头。 时间地点，这些已然不重要，因为那些线索和元素都没有被其牵制，时空不断的被调换，甚至人物也一样，只有女人和她的丈夫是固定的，他占有她，而她只试图逃脱，而那个所谓去年和她结识的男人X则只是一个群体的代表，是那个属于她心中的噩梦，是一个尝试引领她走出去的元素，他打开了门，但却没有方向。 那个华丽得不真实的巴洛克酒店，这一切在电影开始时的旁白中已然被确认的很清晰：“古典......

1970年12月21日，他们开始了蜜月之旅，目的地是印加圣地，宝道西只是经过玻利维亚的一个地名。按照哈维里欧的说法，当地的苦难把他击倒了，而他妻子在日记里写下，悲伤的城市。 在那一幅幅黑白相片中，这是一个都市破败后的景象，贫困的生活、送葬的人群、哭泣的面孔、警察逮捕无辜的工人的情形。这不是世界末日的画面，但却充斥着绝望，这不应该来自两个年轻人的蜜月。在那个嬉皮时代里，那个至今被我们怀念的年轻的世界，那年哈维里欧二十岁，他的妻子嘉奎琳二十一岁。我们相信他们那时是彼此相爱，但在那个时代，两个思想前卫的年轻人都有着怎样狂热的心啊。那时法国的学潮刚刚消退，而中国的红卫兵还在持续影响着世界上其他的年轻人，美国的反战运动和黑人游行没有停歇，那些迷人的年轻人留着长长的头发在伍迪斯托克高喊自由和爱……他们结婚了，而他们的蜜月经过了这样一个地方，那些贫困的画面在击倒他们的同时，也给这次旅行刻上了......

Vita离开的时候，整个小镇都在为她疯狂。这些都是她的朋友，因为他们知道你去的地方不会那么绝望，因为这里唯一确定的就是死亡。 那个破死亡年龄记录的老人，躺在鲨鱼棺材里，人们习惯了死去，只是不习惯居然可以这么晚才离开。似乎这是一个值得庆祝的理由，似乎狂欢永远没有过时，他们打着节拍。小团说这是一个多么好的地儿，我说那只是在电影里。我只是很佩服他们的勇气或者说乐观，但是又有什么办法呢，既然能够离开，那又为什么不呢。 电影用一个葬礼开始和一个葬礼结束，同样的首尾安排是在那部黑色电影《第三人》中，只是这次死亡是主题。当Vita在那条交叉路口，看着远去的鲨鱼棺材和送葬人群时，她什么都没有想到，在那个时候，镜头里的她愈发渺小，世界依旧迷茫。 那个关于她们家族不能开口唱歌的诅咒只是领出整部电影主题的一个入口，其实Vita......

总是想起Chris带着无所谓的坏笑然后蹦出这句。 虽然在放纵方面，Cook表现的像是Tony，但是越到后面越觉得他是Tony和Chris的结合，而他放肆的笑声和神经质的举动更让人怀念起Chris，所有被美化过的爱情都是不真实的或者说是小概率的，所以当Cook带着Chris的魂魄去扮演Tony时，Chris的痕迹更加浓烈。我们会记得他在第一季里单膝跪地呈上戒指时的笑脸，也会记得为了Jal而变得愈发成熟的脸，再然后就没有然后了，那个葬礼是一个结束，埋掉的是那些年少轻狂，埋掉的是一个时代，埋掉的是，Chris. 第二季最后的那个镜头，EFFY躺在那个被很Cute的床单覆盖的床上狡黠的眨着眼睛时，并没有让人预料到，那是另一个开始。当我们都很期待Cassie和Sid在纽约是否会有新故事的时候，第三季出现了Cook。这是唯一一个能让我们想起前两季的人物，虽然Effy和Pando...... (8回应)

第一夜 你拒绝了欲望 选择了…… 1957年，还没有被费里尼和安东尼奥尼雕琢的马斯楚安尼就这样来到小城威尼斯。只是为了打发时间寻找妓女的他，在不知名的桥上看到了玛利亚，在那座桥上低声哭泣的女人，他认为那是他的目标，然后他自作聪明的咳嗽，但是很快他发现了自己的判断失误，但是看到她那美丽的面容时，他决定去追求她。 你看，他也是这么容易去爱上一个人。马斯楚安尼要送这个悲伤的女人回家，这个他还不知道名字的女人。并且约好第二天这个时候，还是这座桥，他们再见。 他忘了自己来这里的目的，寻欢作乐，打发时光。但是，他恋爱了，准确的说是他爱上那个女子了，于是他根本没有察觉到当他们还在桥上的时候那个朝他暗送秋波的黑衣妓女。 被忽略的欲望，没有到手的爱情，但马斯楚安尼还是兴奋的吹着口哨回到了旅馆。 你心里有个念想。 ...... (4回应)

葛优在《甲方乙方》的旁白中说到：1997年过去了，我很怀念它。当这个嘴里难得有个正经的光头在大雪茫茫的时候说出这句话的时候，连他的整个身影都变的伤感起来。在这个新旧交替的时候想到这些，沧桑的意味不言而喻，当罗伯特德尼罗和阿尔帕西诺两个堪称最伟大的演员在《正当杀戮》中相遇的时候，他们更多的时候也是想起那个电影最繁华的1995年吧，想起那部《盗火线》，那个只有月光的工地里，那个警察抓坏人的场景中，德尼罗被击中了，而阿尔帕西诺那一枪中的不舍，只是在十三年后还给了德尼罗，而阿尔帕西诺扮演的只是倒在他的怀中，嘴里说着那些与剧情有关但与我们无关的台词，我们只是看着他们苍老的脸，两张我们一直熟悉的脸再一次聚在了一起，再一次哭泣。 当我开始接触电影，德尼罗和阿尔帕西诺都已经不年轻了，我从《教父》《出租车司机》中寻找他们年轻的影子，但是慢慢这一切都不再真实，你看到的是一次次的死亡和...... (9回应)

希腊的这场骚乱还没有消退的痕迹，那些蒙着面举着旗帜站在警察瓦斯弹对面的学生，脸上总有一种说不清道不明的感觉，那些在脸上的执着却夹杂着更多的茫然，演绎成愤怒的表情，当面对这些狂热的年轻人的时候，那些五六十岁经历过当年欧洲六月风暴的老头们估计会是会心的一笑，也许会像《暴力高中》里那个递球棒给小栗旬的中年人一样感叹一句，年轻真好。虽然希腊这些走上街头的学生和当年巴黎大学里举着马克思毛泽东切格瓦拉头像的年轻人并没有同样的信仰，但是这些由年轻迸发出来的愤怒只是朝着一个无能懦弱的政府去的。对着那些卑劣无能的政客竖起你的中指，发出你的嘘声。 这个世界从一开始就不属于年轻人，大人总是会未卜先知的告诉年轻的你，未来是你们的。但是到了未来，你还能有那样近乎原始的激情吗？而对于我们这些省却了自由民主教育的人来说，为了一个看不清楚的未来从很久以前就开始出卖我们的自尊诚实，只是为了得到大人们的...... (7回应)

一 电脑里面放着一部塔可夫斯基的《牺牲》一部伯格曼的《秋天奏鸣曲》一部三浦友和的《转转》一部有费里尼的《甜蜜生活》还有其他一直没有心情看的片子，自从我爱你起，那些变化就这样简单的展开着，我豆瓣的简介里面寥寥的写着伯格曼卡拉克斯安东尼奥尼二十四格的真实二十五格的谎言。记得以前的一些日子，会穿着不合时宜的卫衣，抽着点五，看着那些电脑里的故事，窒息的绝望和很多时候我的眼神一样每天每夜在点滴的火光里放肆的撬动那些模糊的伤口。我说，你说，光彩分明的轮廓，角落里的眼神，嘴角抿住的不舍，以及那个岛上的狂风，老人衰败的眼神和一只同样苍老的狗，海水里面浸泡着似幻似真的面孔，溺爱过后的世界里面，丢失的情节似乎在掺杂了各种各样的思绪后铺展在带有诡异笑容的面具后，太多人哭，太多人笑，车窗外过去的风景躲在一个人的影子里面，最后如同《如果爱》里那个大口吃面的导演说的那样，其实他真正想拍的......

这句话是沧月的听雪楼系列里的，完整的句子好像是，当神已无能为力，只有魔渡众生。圭塚洋介在《漂流教室》里所做的努力就好像是那场血战过后的绝望一样，导演或许用一种让公众能够接受的方式来完结这个故事，或许仅此而已，那些穿越时空的纸屑只是在为一个循环画上一个漂亮的句号，却忘了这个宿命的结论里面藏掖着捆扎好的信笺。时空就算倒转了又能怎样，无法改变的事实和在未来死去的同学一样，流着莫名的血和残酷而自欺欺人的微笑。 没有必要去嘲笑这部日剧里面不真实的情节，即便是再拙劣的特技和弱智的科学根据，换成同样情况下的我们，或许更加措手不及，或许不清楚的是一条被污染过的道路旁边那卑微的鞠躬。被篡改的善良让我们相信那个撅着嘴巴的年轻老师真的能够带领他们回到过去，脸上带着戚戚的颜色，没有雨水的世界里，脆弱和不安静静发芽。 当索绪尔用简单乏味的方式肢解语言的时候，大概也不会想到后人会如...... (1回应)