幻雨 & 抱貂的评论(103)

田汀南分五个压缩包给我发来了何老师的新唱片，我一次次和他说，真好真好。琴声是如此亲切感人，如同一个善良的人在温柔的诉说内心的理想和爱，坚持却不偏执，自尊却不傲视，隽永耐听，像诗歌般流淌，这是可以荡涤人内心物欲和喧嚣的音乐，让人内心变得恬静善良的音乐，我能体会琴声背后的真挚感情和很深用心，那是何老师音乐里最好的部分。阳光很好的早上听这样的唱片，觉得那么安详美妙，仿佛能随着音乐离开这世俗的一切。有几首还是以前听何老师上课时候弹过的，想起过去跟着何老师学琴的时光。......

卡廷惨案我是很早就知道了，以斯大林的残暴而言，当时他对为他出生入死的红军高级将领都正在进行着毫不含糊的“大清洗”，对波兰“白军”俘虏会是怎样对待是不言自明的事情。所以我一直以来并没有太把这个当作多奇怪的事情。 但是通过瓦大师的镜头，我看到的就不再是一个“数字”，不再是没有任何痛痒的“屠杀”二字，在片尾那幽暗的森林里，静静的森林里只有一声声的枪声，坑里满是波兰人的尸体，匆匆几声祷告，就被红军从后脑击穿：这样的震撼岂是一个数字，一个“残暴”二字可以形容的？电影的作用不是文字，不是音乐，不是任何其他表演艺术所能取代的，道理就在这里：它以一种全然艺术化的手段再现了历史的真实，让你有身临其境的感觉。 说回政治，斯大林的无耻还在于，二战后他把一切都推给了德国人，说卡廷惨案是德国人干的。就是这样的人作为伟大的国际导师一直存在到了苏联解体。 有人说民主跟意识形态无关，那么暴政呢？ 暴政从...... (7回应)

游达志是一个非常特别的导演，特别之处就在于他很知晓如何将一个看似普通的题材拍出别的导演拍不出的味道，他是号称银河映象铁三角（另两个是肚脐疯、未嫁灰）中最不为人注意我却认为是最有个人风格的一位，尤其是在我看过《非常突然》之后，原来我也没太刻意搜寻过他的一切作品。 之前我写过他的《两个只能活一个》，而刚刚又发现曾经有个衰男拼命向我推荐的《废柴同盟》也是他的作品。这个片子到现在我都没看过。 聪明的电影不该讲废话，不该有脸谱化的角色，游达志喑熟此点，哪怕是最破的小角色河南大圈帮，也有“三天一小打，五天一大打，怎么办”这样动人的词句。非常突然里的人物对白基本上都是很有智商的，那个“要大的还是要小的”的双关语，那个遗落在车上的钱包：“你不要的不要送给别人”，还有那个都躺在床上了有三个女朋友狂奔过来探望师姐也坐在床边帮他削苹果了还不忘记泡漂亮女护士的甜言小警察。 说到结局，和《......

这是我看过还想再看的片子 为什么呢? 可能是因为那屋里漏雨的声音 可能是因为那破旧的书页翻动 可能是因为一切被想象而又复归真实的东西 幽国车站不仅仅是一个车站， 它是那些被丧失的最后记忆的召唤兽。在它的腹内，人们的一生不是那么简单的被盖上棺、钉上钉；这里是一切记忆的收集所、释放所，是集大成的智慧的迷宫。 线索断了，就用神经的纤维连上 通电，通神，通灵 我因此而迷上了它 一看再看 ...... (3回应)

今日看毕去年年底复出江湖的林海峰 vs 葛民辉的经典组合“软硬天师”，在红勘开足十场的“Long Time No See”最后一场，从头high到尾，没有空场。 软硬天师当年以“广播道Fans杀人事件”一曲成名，竖立的是香港青年波鞋文化先驱字号（从这场演唱会的波鞋崇拜场景就可见一斑），打的是社会反讽说念嘻哈金字招牌，从出道开始他们从来都是使的词比曲更生猛的招数：“川久保龄大战山本耀司”，这个是在80年代末90年代初的事情。而在今天，两人都已年过40的时候，想不到他们还是和当年一样，甚至有过之而无不及的顽童至上主义者，不仅有精力，而且有够风趣－这场演唱会毫无疑问是我多年以来看到的香港演唱会中最劲最无得刺挑的一场。 两人同是1988年的商台DJ出身，口风自然劲到无得弹：这一场就玩了场长达20多分钟的talk show，1993分道扬镳之后，据传两人不合，林海峰提到：“你生仔我生女...... (7回应)

Ate De Jong的All Men are mortal中并没有很明显的价值倾向，很难说清楚它倒底想 述说些什么，而正是这种不确定性和不安分的思路使得这部影片并没有落入其他近似的 类型片所可能落入的俗套。 我觉得Irene Jacob作为一个类型演员的特点已经很难改变了，不管是《红》， 《两生花》，《胜利》还是这部影片中基本上没有明显的风格变化，这次是饰演一位 渴望被永远留在记忆中的当红演员，她和Stephan Rea的关系，一个是想借助永生人 （？这里，没有用任何明确的乃至是超灵学观点加以分析解说的非理性态度很值得人 学习，电影本身就是有其不确定，模仿性的一面）的永生记忆中留存下去，一个则是摆脱 不了一次又一次一世又一世经历重复的必然规律因习者，Irene Jacob起先不过是一个 追求special的新女性，她无法忍受一个正常吃着饭的Stephan R......

实在没想到会出色到如此程度，应该可算我看过的日本影片中除了 黑泽明的《乱》最能给我感觉的一部。 对平凡人的生存史的考察可以深入，贴切，几乎看不出修饰痕迹至如此 近乎完美无缺的程度，除了感动感动再感动真不知道说什么好，如果单 从封面上简单扼要的介绍来看很容易让人联想起意大利的那部《幽国车站》 ，但真正看完后的感觉当然是与它绝不相同，甚至除了那个人间往灵界的 中转站有几分相似外，没有额外的相似度，《幽国车站》是以悬念来牵动 整个剧情的发展，到最后那个精彩的结尾，《下一站，天国》则始终是平淡 如水般的访谈式记录叙述，在剧本构思上比《幽国车站》要有灵气太多， 象是记录那个“最美的记忆瞬间”和到最后才知道的年轻男孩的真实身份 （同样是点到为止，交给观众自己去领悟，他最后消失时屏幕上望着镜头 后面4位同事的眼神和小田伊嘉丽的神情相当动人心弦），每年一卷的录像 带，甚...... (1回应)

要说奇形怪状的异恋片其实并不少见，但充满如此力度与动量的影片却很稀少 要说说情节可能实在没有太多说头，Charles Berling偶遇一个自己帮助过 的落泊画家的年轻女友Sophie Guillemin就走上了情感爆发的不归之路，从 对画家因狂恋Sophie而作爱身亡的不可理解（Charles是一哲学教师），到开始陷入 对其霸占式的肉体狂恋，到得知Sophie同时还有其他男友时的抓狂，到最后不得不 妥协与其他人共享她，再到最后的总爆发：与当做Sophie替身的妓女驾车作爱 狂奔时的拟自杀车祸，再到最后写给心腹女友大彻大悟的信函，全片始终笼罩 在一种不安的、兴奋的张力中，这种张力不仅表现在Charles无比出色的演出， 他的对白，如子弹般发射着的，腾越着的，紧张着的，游离在神经质与理智之间的 对白，更表现在与之对应着的无时无刻不冷静的，简短的，没有丝毫感情色彩的 ......

对比Kansas City（《肯萨斯的最后一夜》）与player（《大玩家》）来看，第一 印象当然是两部影片都有如此出色的结局，让人惊叹。 但仔细比较两者当然会有不同，Kansas City中的冷血者是最后才现身的，你以为她是最 软弱的，最无力的，其实不是，她可以一枪轰掉那个可怜的可爱的绑架者的头，然后 对丈夫说一声“你知道我今天没空干什么事吗？ 我没空去投票”扬长而去，Kansas City有它的独到之处，有40年代的老Jazz Club现场（甚至有模拟的Lester Young） 有可尊敬的有派头的黑帮台词，有可笑的黑鬼装扮者-“白鬼”（他最后那生与死的边界 竟能极富戏剧性的连接地如此紧密让都人不知道说什么好：好不容易被“处决者”放生， 死于“解救者”手中，太合适地点明白了最大最黑的黑帮是谁），当然还有放着时代性 不用白不用的“这里是白人专座，你不怕死就坐吧”...... (2回应)

很早就应该看的一部影片，刚有时间看完，之前看过的他导的《红松鼠杀人事件》和 《杀手.蝴蝶.梦》，都是想象力天马行空的那种题材，《红》就不消说，看到最后已 经象是进入幻境一般，而后者的怪异情节也算比较出奇，那个杀手最后伏在泥水中被 精神病院的员工痛扁满怀希望地看着白痴女孩走过来，却只是捡起那块掉在地上的巧 克力离去的镜头有够“震撼人心”。 《牛》则是史诗性的写实，跨越3代人的西班牙历史画卷中的两个家族缩影，也许这 种表达方式并不离奇，很多导演都尝试过，但能够很成功的在1个半小时里将几十年 的历史讲述得这么生动充满吸引力的大概不多见，影片并没有很刻意地去强调历史的 “悲情色彩”（我们可以看到有点类似的侯孝贤作品《悲情城市》虽然不一定是刻意 地强调，但至少是将历史的悲情作为了第一元素），当然我们都知道西班牙在整个欧 洲现代战争史的格外特殊与惨痛的地位，牛是历史见证的文...... (3回应)