上月的评论(6)

集中看完《喜宴》和《推手》，算上《饮食男女》，总算看齐了李安的家庭三部曲，最大的感受是：李安真是有文化！在这三部以探讨文化冲突和伦理道德而见长的电影中，李安分别以太极拳、烹饪、婚宴三种中国传统文化穿插其中，使影片来得更加原汁原味，有生活气息，有艺术感染力而又富于可看性。 除了《饮食男女》，《推手》和《喜宴》都把大环境放在美国，《推手》探讨的是父子关系在一个他国文化背景下的重新定位和重新权衡；《喜宴》着力于中西方文化间，传统与现代观念冲突下的家庭关系。李安在这两部电影涉及的主题是中西方家庭伦理观的冲撞；或许对于李安这样学贯中西，生养于台湾，求学工作于美国的中国人，片中人物所遇到的问题也是李安自身所关注、思考、和想要解决的问题。而李安是温文尔雅和宽厚的，骨子里有道家的风范，因此，这两部片子（其实三部都是）中的父亲形象虽然深得中国传统文化的熏陶，但却饱含着更深的宽厚、谅解、...... (8回应)

非常温馨感人的小品故事，画面非常清新，绚丽，调子挺欢快的，淡淡的欣喜与兴奋一直伴随观影；虽然影片也挺怪的，用全新的方式诠释父爱的浓浓暖意，但总体并不像蒂姆·伯顿其他作品那么怪诞，《大鱼》中的几个故事挺有品头的，但却是想象可及的，很赞叹出色的剧本，觉得剧作家是把日常生活中与父亲交往的体会，从父亲那领悟的人生轻轻的，却真挚的一一记载，因为人人都曾有过的经历让人共鸣，让人感动，比如“要抓住住一个抓不住的女人的唯一方法，就是送她一枚戒指”，“如果你想的都是死的话，它像是搅乱了你的生活，但是它也可以帮助你，不是吗？因为其他情况下，你都知道你会活下来”；虽然料到片子的结尾会把父亲处理成大鱼，会让儿子也开始讲故事，将父亲的故事，但当这一幕温馨如此自然而然的发生时，感动得稀里糊涂… 《大鱼》让我想起许多与父亲的点滴。还记得父亲总一遍一遍的说着听了八百六十遍的故事，还得问我命不...... (1回应)

看完电影，很长时间呆坐在那里，反不过神儿…… 故事开始的时候，以为是喜剧似的，尽管知道姜文这样严肃的艺人不会凭空选择黑白对比的色调，不会让故事嘻嘻哈哈的散漫下去，但我的神经就像拉面就被戏剧化表现力的语言，被演员极具表现力的面部表情越拉越长，越拉越松软，沉浸其中；当花屋小三郎满脸狰狞，阴阳怪气地说，“大哥大嫂过年好，你是我的爷，我是你的儿”的时候，差点没笑喷过去……在喜剧表现上，姜文还真很顽劣，比如花屋小三郎等待大三儿和小鱼送饭之前，竟然把他们想成日本武士；还有六爷出山在田间阡陌哼着小曲，飘飘欲仙，杀人恰还得关公耍上会儿大刀，这段戏还得配合大三儿众人不停换角度的死瞅；还有那个成天叫嚷着一手一个掐巴了的七爷；公驴子上日本马，“我们可没教他！”……后来才知道，原来悲剧用喜剧的手段表现是这么深入人心……连最后的屠杀前也要进行表演，宴会，而屠杀的始终一直伴随着进行曲…… ......

半夜反复欣赏这部恐怖片，更有一番味道。 《闪灵》取自是shinning的音译，意为第六感之类的意思，如同杰克之子丹尼口中的男孩东尼，影片虽然极为恐怖，但几乎无血腥镜头，远离《活死人黎明》类的血性恶心，较《咒怨》也更有力度与深度，闪灵》的恐怖来源于心理的刻画和对人性的拷问，来源于情节的巧妙设计与把握，音乐语言的娴熟运用，以及两位主演入木三分的刻画，恐怖在不经意间渗入你的脊骨。 影片开始时，丹尼恍见两位少女的情景，已经在观众心中埋下恐怖的种子；当杰克在237房间的臆想中拥抱腐烂尸体，恐怖的元素渐渐浮上纸面；当温蒂狂翻写满“All work and no play makes jack a dull”的草稿时，谁都清楚：恐怖即将发生；而当杰克在楼梯上一步步地向温蒂逼问，恐怖袭身！其后，杰克提着斧子追杀妻女一段无愧于影史上最恐怖片断的殊荣。 杰克·尼科尔森在...... (10回应)

“猜火车”（Trainspotting）是一种游戏，说的是无所事事的人在火车经过的地方，即兴打赌，猜测下一班火车经过的时刻与目的地，借此打发时间或彼此较量。 这是只有百无聊赖的青年人才会做的游戏。而在《猜火车》这部影片中，丹尼·博伊尔以其天赋异禀般的电影才华放大着叛逆颓废的一切：吸毒、酗酒、滥交、抢劫、欺骗，几个脱离正轨的青年漫无目的地搭载上没有终点、却急速奔驰的火车。 “选择生活，选择工作，选择职业，选择家庭。选择他妈的一个大电视。选择洗衣机，汽车，雷射唱机，电动开罐机。选择健康，低卡里路，低糖。选择固定利率房贷。选择起点，选择朋友，选择运动服和皮箱。选择一套他妈的三件套西装。…… 电子乐、另类摇滚以及跳接的应用，令你在影片开始便不禁兴奋而迷幻，沉沦入糜烂的生活。不要抱有什么卫道士的说教与来看待这部影片，《猜火车》的世界里本就没有什么明媚阳光，只......

　　倘认为《旺角卡门》只是他的小拭牛刀；那么，《阿飞正传》没有争议地成为鬼才导演王家卫的“春光乍现”。在这部片子里，王家卫把自己电影的所有元素运用得彻底而淋漓尽致，把玩得刚刚好。 首先是一种气氛，贯彻始终，一种迷恋，一种幽怨，一种怀旧，甚至一种糜烂，看王家卫的电影，可以没有情节，没有故事，甚至没有主人公，但是不能没有气氛，但绝对不能没有对怀旧的难以自拔，对都市森林的痴迷和思考。 接着，是大量空镜头和背景音乐运用的，比如《阿飞正传》中一再重复出现的蓝绿色的，在云雾中糜烂的丛林，空镜头的运用使这部影片的艺术感染力极大的增强；而影片飘荡的音乐震颤在每个观众的心底，也许比影片本身的表现力更大。 再者，是独特电影语言的运用，这种语言只能属于王家卫，他的电影对白可能根本就没说给任何剧中人听，但，任何观众听过了都会留在心里。王家卫是一位诗人，他以光影为字。这个以......