书的前三分之一是令人惊艳的。我觉得作者的一大贡献是写出了小孩子的邪恶，不像一般著作里把小孩想当然的善良化。这种幼稚、纯真而残忍的邪恶是我从未在别的书中看过的，甚好甚好。在这部分里，童年的“我”和现在的“我”交替出现。有时候面对童年阿米尔的邪恶念头，你真想抽这个小少爷；而现在的阿米尔会飞快地站出来忏悔，你就只好马上原谅了他。这部分的人物刻画饱满，故事精彩斑斓，让人不忍释卷。
　　
　　但随着主人公逃离阿富汗到了美国，作者笔力变得稍弱了，不似之前的游刃有余、引人入胜。支撑这段的是父亲的去世和主人公对“索拉雅”的爱慕。其他的人物都流于脸谱化。有许多的描述都是累赘，不禁心中暗骂：你还回不回阿富汗了！
　　
　　终于，为了“再次成为好人”，为了自己，为了哈桑，也为了父亲，主人公回到了塔利班统治下的祖国。故事又变得好看了，虽然只有一会儿。当那个塔利班头子出场时相信谁都猜到他是谁了。当他又一次掏出他久违的拳套的...... (34回应)

　　一个中年单身汉，一封匿名信，一个可能的私生子，一场半推半就的旅行，数个前女友。也许影片揭示了中年男人某方面无奈的生存真相，但我个人觉得影片并不是仅仅为了讲个虚妄伤怀的故事。
　　影片充满了符号意象，最值得一提的便是Bill Murray的运动衫。当Bill Murray第三次穿着同样款式（手臂到肩有两条线）却不同颜色的运动衫出现在镜头中的时候，我不禁笑喷了。我在想他到底有多少件啊——这是高级的幽默，但是与Bill Murray默然的表情结合起来，又有了另一层意味——不过是三套相类的衣服和一张默无表情的脸就将人物闷骚复杂的性格活脱脱展现出来了，我觉得颇高明。想来也只有Bill Murray的脸能达到此效果。当然到了影片结尾，就会知道运动衫的功用还不止如此。
　　影片最初是由热心过头的邻居开始了符号的总结：粉红色，红墨水，打字机。试问有哪位女性不喜欢粉红色，邻居郑重其事的总结出了一个放之四海女性而...... (15回应)

　　片子非常棒，很动人，对白不乏幽默，悲戚处也不犹让人落泪。先想说说扮演主人公Tommy的小演员Anton Yelchin，我有种感觉，觉得他很像River Phoenix，眼眉、鼻子、嘴、下巴、还有声音。他演的真好，和Robin Williams相得益彰。Erykah Badu我只听过她的歌，她演的女囚虽然戏份不多，但却是个至关重要角色。
　　这是个关于男人心灵成长的故事。苦难也许会让人成长，但并没有使他成熟。没有人主动选择苦难，当命运还是让苦难降临的时候，主人公选择了承担，并学会了苦中作乐。因为他有自己的精神支柱：母亲、朋友、倾诉的对象——女囚。他们让他乐观并坚强。直到母亲变成植物人，一切都开始塌陷。
　　他一直是个“男孩”，直到他有了自己的孩子，找到了新的精神支柱，才让他敢于面对自己过去经过的苦难岁月和自己“弑母”的选择，才让他成熟，让他成长为一个男人。
　　其实与Lady（女囚）相比而言，母......

　　 书里有三张库切的照片。封一的太仓老，编辑手记前的中规中矩，封底的最俊朗，眼睛里有柔和的光。出版社目的昭彰，一路往才色双修上靠去。
　　 遥远的大背景，独特的经历，却能使人共鸣。他要摆脱混乱的祖国，摆脱母亲的溺爱，摆脱平庸，摆脱他不齿的社会俗见，进入纯粹的艺术之庙堂。面对未知的未来，他忍受着社会既定的成长模式，想要改变命运又缺乏足够的热情，找不到出路，只有沉默和等待——好像他写的不仅仅是一个人。从生理到心理，无数问题在困扰着他，以不同的形式，而他似乎找到了一种与问题和平相处的方式，一种只发质疑而不解决的平衡状态。这本书读起来显得比它看上去要厚许多，那满纸的呓语与迷惘包含了太多的信息，发人深思。好小说的定义不是看它说了什么，而是看它没说什么。而《青春》是说的太多。
　　 这是一本好小说，我也很喜欢，但好几次我都忍不住把它合上。我想是因为我不耐烦了。《青春》没有故事性，他自省式的......