包大人的评论(36)

写这篇稿子时，恰好看到池莉阿姨的话：“电视剧我是从来没有喜欢过的……拍得糟糕的电视剧就不说了。拍得好的电视剧更可怕，它会以一种对于生活表象的简单模拟，教化和替代人的真实生活与感情。” 归纳得非常精准啊！所以说，我们在此推荐的电视剧，不管它再好，尽管用来下饭就好了，千万不要当真。现实生活往往是太现实了，岂是这些讲着简单大道理的电视剧就能模拟得清白的？ 日剧尤其如此，搞笑与励志为其大流。当然，此大流也最为好看。纯爱式的日剧已经过时，比如《神啊，请多给我一点时间》；好不容易拍了几部讲述人性的，也没怎么讲清楚，比如那部虎头蛇尾的《最后的朋友》；不励志的也有，比如很阴暗的《白夜行》，但是终归没有原著阴暗得彻底。 总结了一下本人最近几年看过的日剧，在大流的范围内可以被我以五颗星来推荐的分别有：《交响情人梦》、《料理仙姬》、《正义的伙伴》，以及这部——《夫妇道》。虽然后者男女主角的年龄......

“蜜蜂在花朵里 花朵在庭院里 庭院在围墙里 围墙在小镇里 小镇在日本里 日本在世界里 世界在神灵里。 这样，就这样 神灵，在小小的蜜蜂里。” 这样，就这样 神灵，就住在金子美玲的童谣里。......

我承认，在读保罗·奥斯特的这本处女作之前，我对作家是有误解的。之前读他的其他小说，虽然认为故事情节足够精彩，思考也足够深刻——作为一名作家，奥斯特显然是冷静而成熟的，就像任何一个优秀的小说家一样，他不回避任何一个能够反省人性的细小插曲。但是，我总是怀疑，难道奥斯特的这一切显著优点都要建立在离奇情节的基础上吗？这也让我认定了奥斯特有一种“好莱坞编剧”式的气质。（事实上，奥斯特的确做过电影编剧。） 读完这本带有自传性质的《孤独及其所创造的》，突然恍然大悟：原来人生真的可能比电影更要富有戏剧性啊！我一向推崇毛姆叔叔的观点：研究一个作家的作品，要从作家本人的人生经历入手。所以奥斯特本人的经历在他其后的作品中总有或多或少的投射。 所以，是作为读者的我的个人经历之有限性决定了我当初“井底之蛙”的视界。本书首先让我把对保罗·奥斯特的误解平反。 《孤独及其所创造的》分了两个部分，第一部分......

《Sun Sun Town》是我们的第一首歌，也是EP里我最喜欢的一首。它简单明快，阳光满溢。 这是长大后的我写出来的歌词，但不要说这是童趣，也不要说我是在装嫩。一个人长大了，是可以以各种各样的形式存活下来的，这便是其中的一种。我喜欢《Sun Sun Town》里唱歌的我，还有那个幻想的世界。 《火车司机男朋友》是荷尔蒙分泌旺盛时期写下的歌，过于甜蜜的恋爱之歌——的确过于甜蜜，唱的时候我自己都被“蜜”晕了……前吉他手药药编的小提琴solo真是其中的一绝！其实真正美好的幻想的确是不好付诸语言的么。 《小秘密》源自那本对我影响很大的儿童小说《艾尔维斯和他的秘密》——一直记得自己很小的时候，心中常会有的一种被掏空式的惆怅感。但那种感觉被接踵而来的“成长”砸得面目全非。在读完这本书的一个晚上，我感动不已，飞快写下这首歌词。沉睡了四年后，新吉他手蜘蛛的编曲把这首歌一下子变活了。 录音...... (7回应)

看到留着利落爽朗短发、穿着彩色T恤的娜塔莉•波曼的第一眼，这个词立刻飞向我的脑海：青春无敌。我从不怀疑她一直都是个乖女孩，她更不是那个被以往的角色塑造成的叛逆少女，连她自己也说：“我本质上是一个小女孩，并且我也一直把自己当作一个小女孩看。”尽管如此，当看到片尾的她挥起魔法般的手臂，运转起玩具店这个童话世界时，还是觉得有些别扭。她的气质比起纯真烂漫的魔法世界，总显得不够灵巧。...... (1回应)

“……这是不可能有的。不过…有时候我又觉得一定有。” “为什么你觉得一定有？”梅太太问道。 “因为有许多东西不见了。比方说别针吧。工厂没完没了地生产别针，每天人们买别针，然而就在你要用别针的时候，别针却没有了。它们都在哪里呢？就在要用的时候，它们都上哪里去了呢？再拿缝衣针来说吧，我妈妈买了那么多缝衣针——至少有几百枚——它们不可能满屋子都是。” “对，不可能满屋子都是。”梅太太同意说。 “还有许多别的东西，我们一直在买。买了又买。例如铅笔、火柴、火漆（是啥？）、发卡、图画针、顶针……” 这是《地板下的小人》的开头。然后我恍然大悟了一下：“……这是不可能有的。不过…有时候我又觉得一定有。” 地板下的小人，也叫借东西的小人，他们住在地板下...呃，显而易见。他们只有小拇指那么高，靠借人类的东西为生。说是借，大抵是不会还了。 40岁开始写作童话的玛丽·诺顿，即使把童话写得跟常见...... (3回应)

书的封面上印着一排字：飞特族（Freeters）青春自白。跟所有人一样，我一开始好奇飞特族是啥。百度了一下，就是自由职业者的意思。 虽然是2007年芥川奖的夺冠作品，作者青山七惠其实非常年轻，生于1983年。这是她的第二本小说，五万字，会让你一开始觉得薄，但是看到最后方才感到厚——不，请不要误会。我的意思是，她过于啰嗦了。因为全书打动我的只有这一段： “吟子，外面的世界很残酷吧？我这样的人会很快堕落的吧？” “世界不分内外的呀。这世界只有一个。” 吟子断然地说。这是我第一次见到说话斩钉截铁的吟子…… 这世界只有一个。你跟着默默地念，然后幡然醒悟。也许跟作者一样太过年轻，所以领悟到这点的时候同样觉得震撼——她是为了告诉年轻人们，不要惧怕这社会，勇敢地走进去呀。 年轻女孩与与世无争老太太相处的故事，让我不止一次想起了电影《我们俩》。淡淡的叙述，不刻意追求什么调调，所...... (3回应)

“我还要长大，还要长大，饱经风霜雨雪，几番沉沦深渊，几经苦苦挣扎，几度重新站立，决不服输，绝不泄气。” 多年前看到这本《厨房》时就一下被这几句打动，吉本的真挚、坚韧与热情——绝不是那种单一的平面化的热情，而是建立在永恒悲观的世界观之上的热情。 这么说起来好像有些复杂，但这的确也多多少少反映了日本人根深蒂固的国民特性。那就是忧患意识与实干精神、进取心的奇怪结合。比如他们总是一边叫嚷着自己的岛国不知道哪天就要沉没了一边毫不懈怠地进行着他们的现代化，创造着他们的现代文明。而另一位日本女作家江国香织在她的《东京塔》里通过她笔下的主人公也道出这么一个观点：“人只有受伤一条路。” 吉本是认同这个观点的，只是她没有明确说出来。是的，明确一向不是她的姿态。她曾经这么说：“语言如果总是过于直露，那微妙而珍贵的光辉就会荡然无存。”吉本的文字有着一种独特的细腻，却往往并不准确，但我认为这恰恰是她的魅......

做好饭之后突然没了胃口，而且我开始听Hellogoodbye，更加没了胃口。因为听的时候你很容易兴奋，并且误以为自己是机器人。 下午小学生放学的时间我去上班，耳朵里也是Hellogoodbye。我在大太阳底下撑着伞，一步一个脚印。雨伞被假装成了阳伞。所以它在街上遇到别的阳伞的时候，也只好假装趾高气扬。 Hellogoodbye继续唱着，一会儿深情，一会儿发起了狂。走着走着，我额头和鼻子下边渗出几滴汗。这时我又突然觉得自己一会儿是个男人，一会儿变成个小朋友。 这就是听Hellogoodbye的全部感受。Q.Q...... (3回应)

适合晚上睡觉之前听，也适合早上刚刚醒来听。 适合明媚的白天听，也适合下雨的夜晚听。 适合洗碗的时候听，也适合写blog的时候听。 封面的图案是毛线织的呢。音乐也像传统毛线编织，保守、精细、美丽。不前卫，也永远不会过时。 作为该唱片的第一个评论，这么写，还行吧？嗯，还行。 p.s.打动我的第一首是专辑同名歌曲：Are You a Dreamer?...... (20回应)