蓠的评论(18)

窩在書房看《紅顏已老》，手腳冰涼。避世而內心往里縮的書林和章惜，會意相知，而故事一開始便註定是沒有結局的，如群山淹入濃霧中，生活沒有謎團，卻有很多順勢，感情可以順勢為婚姻，也可順勢為不了卻了之。就如到最後，章惜想有個地方可以驚天動地地哭一場，可是她卻沒有哭，但她因為放下而輕鬆了。 你說這真是婚外情嗎？沒有肉欲，只有心神領會，這樣的犯罪指數是0還是10？我們討論這些又有何意義。 想來蘇偉貞是心儀這樣清冷的女子，所以才有最後一幕，章惜從臺北去臺南看病重的書林，她在病房外，卻坐了一下午便回去了。她也有一些疑問，卻明白書林不會如此做。大抵只有臉上是茉莉花瓣放著香的女子，才會如此吧，即便心里疼著，也不說疼，章惜如是生活中的朋友，在感情的最后，還給彼此保存著尊嚴，看了讓人挺放心的。 有文字分享已屬不易，還奢求什麽。末了，這句話很溫暖“带了这么一颗自喜的心去活着，不是也很好吗？” ...... (2回应)

在秋天的田野中行走，暮色遼闊，原野芬芳，薄霧中，你的歌聲透過泥土而滲出， 安靜，溫柔，寬厚而憂傷，一如你所理解自己的的歌曲。是的，那些你走過的車 站，愛著或者愛過的女人，你歌唱著的時光，你深受福祉的博爾赫斯，伯格曼等 等，他們都被你播下種子，在你心中，生根發芽，我不想把他們理解為花繁葉茂 的大樹，他們是小草，靜默地生活著，緊抓著你；他們何嘗又不是你，站在世界 中心，睜著大大的眼睛，對每個人露出靦腆的笑容，說著HELLO。 聽你的歌，從九月的時光穿梭而過，我讓身邊的世界變得沒有了顏色，或者他們 和你的嗓音一樣成了同一種顏色，甚至他們變得沒有了嗓音，他們都在隨著你的 旋律奔赴一場聚會，尋找小Z的節奏，內心坦誠而孤單的節奏。 我們真的就這樣見面了，活的，能動的小Z，閉著眼睛唱歌吹口琴，眼神清澈得如 孩子。唱到開心時，會說，“我們就這樣一直唱到11點吧”；看到那么多的人站著......

不久前曾在日记中写道：我的心底深埋着一颗柔软的种子，它从某个不知名的地方而来，我也不知道它究竟埋藏了多久。说不出人生是否是宿命的，当你歪着身子，在盛夏的夜晚看着这部片子的时候，我明白了，其实每个人的心底都埋着一颗柔软的种子，它会伴着你走到天涯海角，直到它发芽生根长成大树，即便是枯烂，它永远在那里，不可以改变。 苏茜也有颗种子。 故事是发生 在1972年，纳粹思想在欧洲泛滥的前夜。一个6岁的犹太小女孩飞莺儿，在村子遭到洗劫时，前往美国寻找在那里打工的父亲，却走失在人群，几经周折来到英国。一对没有孩子的夫妇收养了她，并将她改名叫苏茜。不久，学校的老师发现她秉承父亲唱歌的天赋，并在唱歌中学会了英语。一心挂念着父亲的苏茜十年后前往了巴黎，在合唱团找到了一份工作，并且与团中的俄罗斯舞蹈演员罗拉成为很好的朋友，她辛苦的攒钱想买一张前往美国的船票并且能摆脱纳粹的阴影。因为罗拉的缘故，他们......

关于《今生今世》的一些胡言乱语 记得在六年前看朱西宁的家谱，他不时地提到自己其中的一位朋友，国学深厚，于中国文字的锻炼很是了得，他就是胡兰成。当时，他于我很陌生。之后的近几年，张爱玲成为风靡一时的时尚，接着去年，大陆就出了胡兰成的《今生今世》。 许我也是应了时景而看《今生今世》，在这之前，不合适宜地看了于青的《张爱玲传》。为什么说不合适宜呢，因本喜着张的文字和漠然，骨子里的高贵，这下好了，传记里的张却带给我更多的诧异，一个写着如此多悱恻凄怨爱情故事的女子，却是一个坚硬、自私和世故的女子，几近是在走钢丝，她不是那般柔软和温情，也不是笔底的小资小情。想是做这样的女子很难的，这样的钢丝不是每个人都可以这样走的。那么，胡兰成心仪和懂得的女子，与我的想象是那样的不一般，那么，胡又是怎样的眼光呢？ 我不是学者，也不是专业人士，只是单纯地看文字，通过文字揣摩人。或许我还是恶意世俗的，臆...... (1回应)

假如流水能回头，请带我走。 教堂，圣洁的颂歌，天真的孩子，那些和童年有关的回忆，是一道黑色的回忆。我真的不愿那是阿莫多瓦的一个角落，划着伤痕，一场艰难而迷人的冒险。他们都说《不良教育》是阿莫的自传，写自己，写一种感情的极端，不是疯狂在天堂，众神爱戴；便是荒诞下地狱，你可以鄙视到最极点，甚至不惜你的唾沫。而你不能否认，这是阿莫多瓦似的电影，他可以用他的方式任意表达，敢于表达。 看到一篇报道，很喜欢关于里面的一小段剪辑“为了重现许多当年的场景，阿莫多瓦与整个剧组重返巴伦西亚的泰瑞斯影院，在那些炎热的日子里，阿莫多瓦看见了这样一个小男孩，为了享受人工降雨的快乐，他自然放松地站在片场中，当时正值拍摄两位主角在雨中热吻的戏，阿莫多瓦希望这个小男孩不在场，没有看见，但是事实并非如此，阿莫多瓦想也许这个小男孩一想到电影就会想到这场人工降雨，还有雨中亲吻的两个男人。” 记忆的镜头是伤疤，可以......

情不知所起，一往而深。生者可以死，死可以生。 生而不可与死，死而不可复生者， 皆非情之至也” 这是牡丹亭里的一段词，被杨凡用在《桃色》上。压抑，混乱，色情，迷醉，旖旎，华贵，脂粉，这些都是影片不时传递出来的信息。 爱情。安好不会因为爱情的到来。爱一个人需要意志，而不爱，只需要感觉。“情不知所起，一往而深”。爱情实则是一场冒险，冒险是需要勇气的。当你还没有准备好，不要去侥幸。《诗经》里说“死生契阔，与子成说；执子之手，与子皆老”，这样的天荒地老是一种悲情，让人有力量去肩负。 而很多时候的爱情很轻，很轻。经历会让很多人做不到情比金坚。更多的人愿意享受而不要付出，随遇而安，守着自己的领地，不想麻烦。 雪莱说接吻是灵魂与灵魂在嘴唇上的相遇。而更多的片段却是在告诉我们身边的聚散离合，金钱，道德，背叛，还有，更多的人戴着面具，却信誓旦旦地在宣扬着自己的忠贞。灵魂是什么？灵魂......

文藝青年的文藝勁倒是十足，如果要把袁泉當作歌者來看，的確是差火候。 好的歌者是要用歌聲來說話的，就好比一場盛筵，不管餐具多么精緻，環境如何華美，但好與不好的評判，是要看菜品本身。有時候，我在想，為什麽袁泉沒有讓我們耳朵一亮的歌，從《孤獨的花朵》到《Short Stay 1 台北》，专辑编制本身来说，应是用料足，这次的EP更是聚集了台湾独立音乐制作人，可是远没有我们期望的结果。遊走于小眾與流行間，聽到的歌聲，袁泉更多的像是在演绎歌曲，很用力，有誠意，但歌聲卻像缺少了什麽，生不了根，就如沒有灵魂的生物。SHORT STAY 1是台北，下一个SHORT STAY是哪里？看来想法很多，可是没有灵魂的歌声，这样唱下去又有什么意义呢？ ...... (2回应)

終歸又蓄起了長髮，之前在肩上，如今已在背心之下，快得話，今年年底便會齊腰，為此，我等了很久。挽起發，穿上棉麻的裙，便會想起她的歌，我不知道關上房門如何跳舞，我不知道音樂響起如何開口，我不知道脆弱時怎么勇敢，關於自己怎么面對。 　　這是08年的深夏，誰的歌在風裡，有一句，沒一句。 　　 　　這些時日一直在聽萬芳，中午練字聽，車流重聽。二十幾歲的時候，不懂欣賞這樣的女子，那時只明白悅耳，如今可以看清楚，這樣女子的淡定和堅持，不爭取，不搶奪，不理會，什麽都不想，唱自己的歌，只唱自己的歌。 　　 　　“背向世界原來比較容易呼吸，好像背向愛情比較自在”。這樣的詞句總讓人心疼，你會想，她是低順著眼，習慣緘默；甚至無法想象，她也許是個喜歡躲在角落的女子，會在人群中迷失，對著鏡頭要緊張，左撇子，孩子氣，愛這個不完美的世界，這樣的人，如何能夠站在閃光燈下，受萬人追捧。 　　 　　...... (6回应)

再推薦個好聲音，聽第一聲便覺是高人。這個才氣逼人的女子，不僅擁有低迷的好聲音，而且集歌者、音樂家、演奏家于一身。伴奏吉他好手Chris Jones也是德國的一流演奏家。 這是現場，我喜歡現場，因為可以聽到些許瑕疵，觀眾的交流，和那親切的掌聲，感覺無端被拉近很多。特別是唱 water falls,音已结束，掌声还未响起，Sara K.卻自顾哈哈地笑起来，多迷人，这女人真可爱。 ......

約莫兩年前，見過廖一梅，在《琥珀》的首映見面會上。這個纖弱而敏感的女子，完全符合我對文字的想象。 《悲關主義的花朵》中她喜歡吸血鬼，呵呵，這是件美妙的事情，所以，在她筆下，愛恨是致命的，色情是莊嚴的；她常有不安，這樣的不安讓她拼盡所能，匆匆扔掉手中的東西急奔向前。“後來才知道，沒有更好的東西了，這裡沒有，那裡也沒有”。你無法想象，如此單薄的身體下，蘊藏的能量，這不關文字，而文字又是她最好的介體，把她鮮活地拓印出來。 我喜歡《悲觀主義的花朵》，這種喜歡，更多的來自語言的魔法，那些雜亂無章的人，毫無情理的故事，卻因為語言的鞭子，把他們排排列隊。很多時候，我總相信，書中悲觀主義的魔蝎座的“我”便是廖一梅，她統帥著千軍萬馬的棋子，進一步退一步，全頻她勾勾小指。而她卻翹著腿，擺著優美的姿勢，看這些臣子趨炎附勢地圍攏，這就是一個文字寫手的魅力。也許，你說這是誤讀，可是誤讀又何嘗不是一種能力。戀......