Sheldor的评论(32)

一 　　艾伦得意地对我说：“看，我这件西服五块钱，皮鞋三块，衬衣两块，领带一块，都是二手货，只有我的诗是一手的。” 　　提起艾伦·金斯堡，在美国几乎家喻户晓。这位美国的“垮掉一代”之父，自五十年代因朗诵他的长诗《嚎叫》一举成名，成为反主流文化的英雄。他在六十到七十年代席卷美国的反越战抗议浪潮和左翼造反运动中，扮演了重要角色。可以毫不夸张地说，没有他，这半个世纪的美国历史就会像一本缺页的书，难以卒读。 　　我和艾伦是一九八三年认识的，当时他随美国作家代表团第一次到中国访问。在我的英译者杜博妮的安排下，我们在他下榻的旅馆见面，在场的还有他的亲密战友盖瑞·施耐德(Gary Snyder)。我对那次见面的印象并不太好：他们对中国的当代诗歌所知甚少，让他们感兴趣的似乎只是我的异类色彩。 　　再次见到艾伦是五年以后，我到纽约参加由他组织的中国诗歌节。刚到艾伦就请我和我妻子邵飞在一家日本餐馆...... (7回应)

导言： 在没有英雄的年代里,我只想做一个人。在没有神话的年代里，我们可以再看看西部片。 回潮中的回归 老一辈的西部牛仔中刚有一个宣布息影，我们这一代的偶像立刻就迎上了三四个，卢塞尔·克劳、克里斯蒂安·贝尔、布拉德·彼特、汤姆·汉克斯，还有昆汀同学，除了他，前面个个都是可以被冠以“年度最性感男人”的明星（德普海盗生涯后也可以考虑去西部了），接着捷报频传，[决战犹马镇]的票房虽然低调，但它依然在上榜第一周坐上了头把交椅而且媒体综合评分不错，一辈子都难得尝到“得奖状”滋味的布拉德·彼特居然凭借一个步步“赶”死的神枪手角色夺得了威尼斯影帝，汉克斯的电影有希望在明年再燃西部之火，最后连大牛人昆汀都会在三池崇史的[寿喜烧西部片]中客串，之前还以为他只不过是B级片的死忠呢。电影圈突然不约而同的西部开发几乎要构成一种现象了，不过看看近几年的疯狂翻拍和续集热潮，也不完全是预料...... (5回应)

大学时看过一部拍得不怎么样却还愿意多看几眼的电影，《欧洲任我行》，讲的是几个美国大学生，慕着欧洲性开放的名搅扰了一通欧亚大陆，貌似他们到过一个国家就叫某某斯坦来着，在那儿拿着一美分都能当富翁。话说这份自恋让谁看了都不爽，于是从哈萨克斯坦跑来一个叫波拉特的家伙，也踏踏实实地恶心了一把美利坚合众国，将自己的美国梦和小美的欧洲梦一起敲了个粉碎。 看《波拉特》的时候，多数时间都想抽人，多数时间都像老美一样被小波同学吓得屁滚尿流，多数时间都在笑，多数时间都在想，还是人家美国好，恍惚间瞥见自己映在电脑屏幕上的那颗脑袋，发现已经打满了星星和条条，想美国文化侵略在我这里实施得倒是满成功得。顿悟自己近两个小时喜恶参半的感情是够忙碌的了，忙得差点忘了这家网吧每小时收费三块半。 当然我也不会因此就改变了自己的文化政策，就像小波拿自己的热嘴唇在美国贴了一打冷屁股，照样娶回一个美......

巴巴拉爱茜芭吗？毫无疑问，不但爱，而且爱的自私，爱的专横；茜芭爱巴巴拉吗？也许吧，那要看你怎样定义这两个字，生活中有无数动情的时刻，有时候我们可以看见火花，但更多时候，它们暧昧的就像清晨的薄雾，完整而模糊。 以前，很是不解恋人之间何必那么在乎“我爱你”三个字，现在知道了，仅仅一个“爱”字就可以区别朋友与恋人，虽然朋友之间也可以相互关心、相互安慰，一起聊天、一起渡过难关… …但，当一个“爱”字没有说出或没有被听到的时候，我们的另一半就还没有专属于我们，我们的心就因此还在凡尘，没有达到极乐，我们依旧是不完整的。 看电影的时候，一直希望茜芭能走出教室恋情，走出已经枯萎的家庭生活，走出丑闻，走到巴巴拉身边，虽然巴巴拉尖锐的控制欲可能会刺伤每一个走近她的伴侣，但她依旧是一个躲在爱情背后的女人。她宁可将所爱的人推向绝境，她宁可两败俱伤，也没...... (1回应)

【感言】 很多方面都比不上《沉默的羔羊》，除了男人们。 【点评】提到《沉默的羔羊》往往会提到其中的女权主义，但所有敏锐的女权主义根本不屑其中貌似施舍的女性话语。如果我们称男色时代是女权主义的进步标志，那么羔羊的前传红龙或许更靠女权的谱，拉尔夫.费因斯“慷慨激昂”的身体展示，爱德华.诺顿与安东尼.霍普金斯暧昧的表演，都可看作是男性在窥视权上的让步，虽然制作方很残酷地让片中惟一重要的女性双目失明，但这个女人的气候还不能起到任何象征和代表作用，倒是杀人狂因毁容带来的丑陋（丑吗？）而疯狂变态，好像被优美的观看是他最大的人生价值，男人原本是不必为容貌如此在意的。还是食人博士境界颇高，干脆将“心仪”的对象吃掉，食色性也，汉老食色不分，霍普金斯和诺顿互相伤害的表演更像示爱的纠缠，想几万年来男人同女人的关系也不过是在这样的辨正道理中玩儿些小花样而已，所以虽然有人嘲笑女权主义不过是些不刮腿毛......

【感言】我跟她们说：这片子很搞，她们看到一半时问我：你确定？ 【点评】关于《低俗小说》对时间的处理，已经有了太多的评论，实际上作为时空艺术的电影，并不是一直到一九九四年还徘徊在经典时间观念的束缚中，更早的《暴雨将至》就拥有比《低俗小说》更迷人的时间处理，然而这类影片的时间处理都太过学院，昆汀做的就是把它们装进通俗艺术的瓶子中，将学院派的沉重与哲思抛至一边，此后在结构上更为大胆的《21克》、《冲撞》、《通天塔》等影片强调的是看似杂乱无章的时空中富有逻辑性的联系，《低俗小说》表现的却是非理性的荒诞。昆汀反映的不是解构中迸发出的思考，而是年青一代的思维方式、观影经验 —— 解构与拼贴是这个世纪我们最基本的心态与创作方式，他的做法与其说是对时间敏感而主动的调整，不如说是数字时代我们对时间的漠视或逃避。 【艺术指数】★★★★★ 【创新指数】★★★★★ 【推荐......

【感言】 展翅的群鸟压低了天空 纷飞的雪花驱散了寒冬 幽兰的夜色遮蔽了结果 那是曾经的校园 那是曾经的华年 那是曾经 我们勃发的生机 在小径与山谷蔓延 我们本不该攀上山顶 发现 天空遥不可及 寒风冰冷刺骨 结果残酷丑恶 我们站在青春曾经站立过的地方 发现 它已走远 【点评】青春是一座围成，等我们匆匆出走，迈向成熟时便发现，约束我们的并不是年龄，“只有小时候才会这样悲惨吗？”“不，一直是这样。”很多人都对Neil说再等等，等他长大些，Neil却看清楚了。自杀的那个晚上，他是受难的基督，同样是一个诡异......

【感言】始终在想，基多被抢杀时，我为什么没有哭，后来知道了，我没能走出基多编织的谎言，那是多么美丽的谎言啊！ 【点评】生活是美好的，即使有杀戮，因为生活中总有超越生活的花絮，人性中总有超越人性的真谛，痛苦中便会有超越痛苦的欢愉，无论它们最终会有如何的回归，他们将以怎样的方式落入凡间，留给我们记忆的都不是枪声响起，不是激情的火焰被苦涩的海水浇灭的一刻，有一天，当我们被问及生活是否美好时，我们或许也会站在孩子的视角，躲在一个安全的角落里，看着乔装打扮的贝尼尼夸张地走过屏幕，那是基多的生命陨落前划过暗夜的最后一道火焰，却将凝固成永恒的经典。 “悲剧就是把美好的东西毁灭给人看。”然而，悲剧的力量不在毁灭，而在于毁灭时留给我们发现美好事物的契机。 【艺术指数】★★★★★☆ 【创新指数】★★★★★☆ 【推荐指数】★★★★★★ ......

【感言】 闷片，最经典的部分也是最闷的部分。 【点评】无论是维姆.文德斯还是《德州.巴黎》听上去都是很美的名字，好像是一个怀揣愿望的人在迟暮中一丝甜蜜却又凄凉的叹息：“德州，巴黎… …”为什么它们会走到一起？特拉维斯走出沙漠，像个智者，像个看透人生并对其失望的思想者，直到他开口说话，直到他看到录像带中的简，我们才知道，哪里有看透，有的只是失望罢了。如果我们爱的不够深，伤的不够重，是无法理解特拉维斯自虐式的“疾走”的。幸而，空白的不过是四年，一切似乎都来得及，只是，人生往往不是来与来不及的问题。 【艺术指数】★★★★★☆ 【创新指数】★★☆ 【推荐指数】★★★ ......

【感言】英国的爸爸妈妈确实是世界上最完美的爸爸妈妈啊！ 【点评】任何平淡无奇的故事只要跟同志沾上边都能变成金子，GAY的通常很苦情，拉拉的通常很甜美，所以GAY片一般被用来反映社会的冷漠与丑陋，拉片却是无糖美食，看着有感觉，还不伤筋动骨，于是，《想象你和我》本来会是一部典型的梅格.瑞恩戏或者朱莉娅.罗伯茨戏，最后却脱胎换骨，对女孩来说，不管你是不是同道中人，这部影片都足够让你小满足一阵儿的，谁说小女生就一定要依小男生，拉拉放起电来同样是麻酥酥的。结尾确实确实是俗套到极点，不过，小女生要的就是个心动，影片的目标受众群很明确，非同志女，但却“贼”心不死又酷爱吃甜食却又不甘心发福者。小心，这个世界上，每个人都是有同志倾向的。 【艺术指数】★★☆ 【创新指数】★★★ 【推荐指数】★★★★☆ ......