周行的评论(58)

http://www.douban.com/review/2419952/ 这篇影评是附着于上面这篇目前为止豆瓣上人气最高的、本身也相当专业的影评之下的。本来没有必要也没有资格独立成篇地贴出来的，但是，我痛心于这么好的电影在豆瓣的评分如此低，我希望把我想说的话独立成篇地贴出来，也许更多的人会赞同我的观感。 P.S.这年头，为众矢之的说好话就被戴上“一块半党”的帽子，我只能弱弱地声明，我不是何平或者xxx电影公司的一块半。然后，清者自清吧。 ++++++++++++++++废话少说分割线++++++++++++++++++++ 非常欣赏lz的影评，非常专业，非常精彩，只是我在叙事这一章里有一点不同的观感，有点冲动地想写出来 　　 　　======================总-分分割线====================== 　　 　　...... (5回应)

二十年弹指一挥间，小新还是那么大，虽然他身边的亲人和朋友在增加、在变化，他也曾真心地感到过孤独，感到过分别的不舍，为此打败过魔王，拯救过亲人、朋友和整个世界，但他从始至终还是这个爱大姐姐、爱动感超人、不爱青椒的小淘气鬼，二十年不改初衷。 而二十年的光阴，让原来和他同岁的人逐渐长大，失去了坦言“我也爱大姐姐、爱动感超人、不爱青椒”的勇气，也带走了小新的爸爸。 连载作家和漫画家的压力是巨大的，因为他们必须定期交稿，“没有创作灵感”不是理由，他们无法用这种理由向期刊杂志出版社以及读者交待。当读者年复一年、日复一日地沉浸在他们带来的快乐中时，又有多少人去关心和了解在欢乐背后艺术家有多少焦虑和恐慌呢？ 在古希腊的诗学里，灵感向来被认为是神赐的礼物，艺术家被神附体后处于“迷狂”状态才能创作出优秀的艺术作品。灵感不是每天早晨起床就能披上的外套，也不是摆在商店橱窗里掏钱就能买的廉价商品。...... (2回应)

东野是如此独特而耀眼。在以作案诡计取胜的小说家那里，读者是输给了他们的机械式的聪明，而在东野这里，读者输给了他洞察人性的智慧和胆量。东野证明了人性和道德的上下限同样考验着人们的想象力。你之所以猜不透东野小说，不是因为你不够聪明，而是因为你不敢想象人性会有那么大的落差。你会说：其实我差点就推理正确了，可是我没想到那个人居然这么离谱。 因此圣徒和魔鬼是东野小说最够资格的读者。 东野的小说证明了一点，那就是，人性和道德是推理的有机组成部分，甚至可以说是前提。当新本格派在作案诡计上推陈出新，当另外一些你根本不好分类的悬疑派在叙事诡计上花样翻新，东野却通过对人性和道德的极限的挑战，为推理小说开疆拓土。 东野既不会故意跳进故事里挡住读者投向解谜关键的视线，也不会在第三人称叙事（全知视角的代名词）中有选择地叙事，而任何人只要略一思考，便知道以上手法是如何地霸道、低劣而无能，他们故意给读...... (13回应)

事情要是巨细靡遗就太复杂了。简单的说，A省某地某大学的学生查阅了省政府出台的关于大学生住宿标准的文件，发现自己三个人缴纳了四个人的住宿费，一问之下才知道，宿舍是按照最低标准的四倍建的，但是只住了三个人。学法律的学生认为对文件进行解释可以得出“即使人均面积在最低标准以上，收费也不得超过省政府制定的最高收费标准”的结论，宿管科每三个人收取四个人的房租，实际上是将“最低标准”解释为“计价标准”，明显违背了文件的文义。“最低标准”的解释意味着即使把整个地球让给一个人住，也只能收取限额内的房租；“计价标准”则意味着收费和住宿面积成正比，“最高收费标准”的制定也就毫无意义了。学生为此组成了维权团体，和宿管科交涉退还以往超额收取的房租。几经交涉，宿管科没有办法，便威胁如果要求退款，就把三人间改成四人间。学生们回去私下里计算了一下：把三人间改成四人间，人均住宿面积没有低于省最低标准，因此，在法律上是可行的...... (15回应)

看本片的主演表是件很有意思的事。不知道本片在豆瓣上的条目是谁添加的，主演表里没有Funny Man Rocco，也就是因为两个土耳其青年嘲笑他funny所以他拿枪崩掉两人之后又顺手干掉了无辜的店老板的那个长发男子。第四主角直接就是Duce，就是那个在监狱里被关在笼子里带到假释审查委员会面前的灰白头发老头。按法理来说，获得假释的犯人必须证明自己已经诚心悔罪，出狱后不会继续危害社会（不信的可以看看《肖申克的救赎》），可见必须铁笼关押、以枪指头的犯人居然还能获得假释，导演还真是有通天彻地之能。这老头“教名不明”（Christian name unknown），Duce是意大利语“首领”的意思，从他的行迹也可知他是老一辈的“处刑人”，估计也是因为自命正义化身、快意恩仇才被关入监狱的。IMDB上的主演表里，Rocco倒是排在第四。虽然说起来，IMDB上的演职员信息貌似应该比豆瓣更权威，不过，我倒觉得......

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> 没关系，可以显示全文。

和大多数追求在形式上严惩凶手的侦探小说家相比，卡尔笔下的菲尔博士显示出对法治至上的轻视和“践踏”。在日式推理里经常出现一个观念，认为案件经过时效后的凶手将因为自己无法赎罪而受到一生的煎熬。也许菲尔博士闻此将嗤之以鼻。在菲尔博士眼里，正义是高于法治的价值，有悖于正义的法治不足取。同样，结果的正义高于过程的正义。菲尔博士不在乎真相是否大白于天下，也不在乎凶手是否受到法律追究，他在乎的是结果——人们是否能够从案件中获益。 因此，总结而言，以菲尔面目出现的卡尔抱有如下的正义观：正义高于法治；实质正义高于形式正义，结果正义高于过程正义。 这是菲尔博士最可爱的地方。他不必为了调和这三者之间的矛盾而画蛇添足，制造被害人罪行、凶手苦衷之类的牵强情节。他一偏到底，偏得痛快，偏得坦荡，偏得身心健全。 坎贝尔厄运是整本书的基调，两位坎贝尔教授的爱情、柯林·坎贝尔的豪爽性格、菲尔博士毫不纠结的正...... (2回应)

读《狂骨之梦》，究竟是因为小说本身吸引了我，还是因为既然已经开始阅读一个系列，半途而废的话总有些不甘心，所以才逶迤着一路读下来呢？ 首先是叙事角度的变化。姑魍两书的叙事角度是第一人称的限制视角，从关口的眼里展开整个故事，但是，为了增强故事的可读性，渲染案件的诡谲色彩，或者不客气地说，为了打乱故事的条理，干扰读者的视线和思路，常常在第一人称之外混入第三人称的情节片段。到了《狂》，叙事语言彻底地转变为第三人称。这一转变带来的善果仅仅是叙事逻辑上的连贯性，也就是说，第一人称叙事的限制性和第三人称叙事的全知性不再发生冲突。但是，这样的连贯性仅仅在挑剔的叙事学学者那里才有意义。伴随而来的恶果却是人物形象的削弱。关口变成观察和描写的对象，读者无法直接从他的亲身叙述中获得最直接的感受。失去了关口的第一人称视角，读者对所有人物性格——也许语言仍旧放肆无忌的糊涂侦探除外——的感受都变成了隔靴搔痒。 ...... (8回应)

上野哲子女士是一位非常有趣的日本人。在本书的录音中，凡是念错了的地方，她都会用中国话大叫一声“啊！错了！”可惜她的中国话十分糟糕，所以听起来她总是说“啊！做啦！”这段录音的录制方没有把这些剪掉。如果不是敷衍了事，就是拥有极为宝贵的幽默感。 为了本书极有个性的录音，推荐之。...... (3回应)

《基督山伯爵》，上海译文的普及本，小五字体，分上下册尚有1200余页。读到上册还剩下二十页的地方，实在无法忍受，扔下了。 弗朗兹的故事开始前的部分读得兴致勃勃，看基督山伯爵是如何锻造出炉的，将自己代入这个角色，内心也充满了迫切的复仇欲望，这个过程固然残酷，却富于可读性。 弗朗兹这一部分尤为精彩。十日谈一般的叙事结构，大故事里的小故事。两段罗马盗贼的故事是整本书最精彩的段落：亲自将被凌辱的未婚妻杀死的强盗最终没有能够复仇成功，这段复仇故事带着一种野蛮的原始气息，但是它的最终结局却是失败，不仅人物性格鲜明而符合逻辑，带着一种《魍魉之匣》里形容关口小说的“崩坏”感，十分独特而奇妙。第二段复仇故事是万帕的。万帕的妒意，万帕百步穿杨的枪法和深入狼穴的胆识，可亲可佩，不过和第一个失败的复仇故事相比，缺少回味。这一部分，我带着“这一段故事和基督山究竟有何关系”的疑问，和弗朗兹、阿尔贝漫游在沉...... (12回应)