Autorun的评论(35)

我是来剧透的。 这是一个灰太郎爱上了喜羊羊，喜羊羊也爱上了灰太郎，并且爱得无厘头、爱得很疯狂地电影。 男主角作为一个不吸血的吸血鬼，只能去……冒充蝙蝠侠泡妞了。 女主角作为一个自闭又孤僻的花痴，很容易跨过人类，直接爱上了蝙蝠侠。 然后，电影用了三分之一的身份来故作神秘地揭露男主角的蝙蝠侠身份。但是，男主角的脸实在是太白了，让这种神秘感非常不神秘。 又用了三分之一，铺垫男女主角的爱情故事，穿插着体现他们冒着生命危险努力自控，不拥抱，不打啵，更别提OOXX的刚烈品质。但由于男女主角一贯生硬的表情、语气和对白，此部分非常令人抓狂，也稳稳当当地奠定了烂片的地位。 又用了三分之一，武打了几下，喜羊羊很惨，先是断腿，然后又被玻璃碴子扎大腿，最后又被坏蛋吸血鬼咬了一口，我很想问，灰太郎蝙蝠侠大白脸你是吃屎的么，也太他妈的没有战斗力了？！ 至此，电影over了，续集开始了。 基...... (22回应)

所谓大师，就是几十年前第一拨用Leica扫街的人。我要是早出生一百年，这本书必须有我几页。 我最喜欢那个拍《左岸之恋》的埃德.凡.德.埃尔肯斯，他是用120的，照片里面的人很大，很清楚。 还有两句话不错： “这世界上既然会有事前精心设计并加以拍摄的人的话，那么也会有出门寻找预先就已经存在于心中并将其捕捉的人。”——卡蒂埃-布列松。 “创造还能是其他么？还不就是将真实的变成幻象，幻象变成真实的，把事实变成想象再变回事实。”——恩斯特.哈斯。 最后那几个中国摄影师非常屎。...... (14回应)

这部电影看过之后好多天，才明白过来，为什么觉得它好。 对樊少皇是为了佛山武术界的尊严在打，在日本人的比武场是为了武痴林和廖师傅牺牲的生命在打，在任达华的工厂是为了工人们的安全和工厂的财产在打，对日本人是为了家人孩子的安全和所有中国人的尊严在打。 当你的每一拳都不是为了自己出的时候，打倒一个人就不是耍狠摆酷做动作刺激着感官，是一位武术家靠自己的理智和情感和命运做最大程度的抗争。 就这个意思吧。 ...... (16回应)

1.黎明其实挺合适。 如果黎明真的是梅兰芳，如果恰巧我又是梅兰芳他们单位领导，我看到黎明那么肥胖的一张脸，那么呆滞的眼神，我一定批评他，唱戏的，怎么能容忍自己的外形堕落到这个地步，这不是“把戏里的人都弄脏了么”？但其实人家黎明早多少年前就这样了，从《半生缘》到《甜蜜蜜》再到《梅兰芳》，黎明基本没怎么演，一张大脸就一直杵哪儿发傻来着，人家就是慢反怎么办，弄不好梅兰芳里面喊咔卸了妆他自己还以为“哦，半生缘终于拍完了”。 很多人拿这部戏和《霸王别姬》比，拿黎明和张国荣比，这种比法其实不对。如果你爱《霸王别姬》，爱张国荣，那你应该发现，霸王这部片子里面，每个人都有信仰，每个人都在坚持着自己的信仰顽强的活着，甚至愿意为了这种信仰的力量付出自己的生命。说白了，这是一部将戏剧化的人物性格推向极致的作品，为了让人物和故事丰满，可以疯，可以死，可以被时代戏弄和蹂躏，可以让一切面目全非但你依然相信...... (100回应)

其实我是觉得这剧不错，好就好在，这剧看起来就跟爱情，或者说跟谈恋爱本身一样，句句台词都好像在下结论，句句也都没有能完完全全贯彻下去的勇气和力量。其实，说过了也许只代表刹那的感悟，一转脸还是被现实打回原形。大声喊出来一句好想好想谈恋爱，好像谁存心害你不让你谈似的，谁也没拦住谁，都没闲着，与其说好想谈，不如研究研究怎么好好谈。 简单说吧，这个电视剧挺特殊的，简化了很多东西，场景固定化，对白舞台化，女人类型化，男人妖魔化。同时把简化后让出的空间留给了那些宣言和结论，从而，全部剧情就这样围绕一个个的宣言和结论支架起来，必然，也让人觉得这剧打根儿上还是有点做作的，为了一个与爱相关的结论而编造出一段段尽可能合情合理的故事。 谭艾琳是知识女性，开书吧，做优雅状，经常穿不带袖子的上衣，貌似还出了一本润物细无声的书，可惜失败也不因为知性的光芒绕着你走，女性所有可以被利用的软弱统统在谭艾琳身上得到...... (68回应)

散文、随笔、流水帐基本上是一个人思维和文笔的试金石，这样的东西最好下笔也最难写得清秀隽永回味无穷。本来就是闲唠嗑的文体，感情加多了难免矫揉造作，感情放少了就干瘪无趣，能写到让人看了还想再看，故事本身固然重要，字里行间的个人魅力也许才是立文之本。粗鄙如我，文学也好艺术也罢太过装帧到纯粹的东西拿过来只想嬉笑调侃，摆在正位上分析鉴赏的能力聊胜于无。最近看的几本散文随笔，作者主业的丰功伟绩一概不知道——北岛的诗，黄永玉的画，金克木翻译的各种梵文，我只能说分别是略懂，不懂以及完全不懂——可是这一点不妨碍通过轻描淡写的几笔文字打开一扇后门，直抵他们的内心深处，让人阖上书本便不由得想说，所谓文学与艺术，无非就是人性和灵魂的另一种写法。 北岛的诗我略读过几首，感觉浓烈，刚猛，坚定，甚至带着一些决绝。北岛当了多少年诗人我不知道，只是感觉，在这本随笔里，这些要素其实都被继承了下来：故事感情充沛，文字简洁...... (58回应)

【主观影评，不喜勿入】 赤壁在哪儿，我不知道，长江沿岸吧。古代打仗的地方都怪怪的，什么官渡，什么长坂坡，什么这个那个的，都在些兔子不拉屎的地方穷争恶夺的，那些地方很重要是吧，都是兵家必争之地是吧，那后来大大小小那么多次战争，怎么都争到别的地方去了，百万雄师过大江，亦将剩勇追穷寇那会儿为啥没从赤壁那块儿过去呢？ 《三国》这书写得好，虽然说我看了好几遍都没看完吧。但人家写的的确好，人物形象塑造的鲜明，人物命运和人物性格以及时代背景相呼应，沧海横流，英雄俯仰皆是，豪情万丈，义薄云天。但是，现实，历史，和小说，是一层一层被蒙上了面纱进而渐渐拉开距离的。大部分三国的读者已经默认为，小说基本上是历史，而记录下来的历史本身就是可靠的历史现实。因为对我们来说，成书时间就是古代，古代人写更古代事情，总是比现代人再去描述更可信，因为他们比我们离真相似乎更近那么几百年，知道的理应比我们更清楚。但其实...... (54回应)

在香港闲逛的时候，一天晚上走到油麻地附近，看到街边贴了一大片海报，仔细看，上面写着“黄家强《别了家驹十五载-海阔天空音乐会》”，演出日期是6月10日，黄家驹的生日。如果这个人还活着，已经是46岁高龄了，不敢想象他会不会跟同期的谭校长一样，开始一脸假笑无缘无故的出现在各种不合时宜的场合喊一些廉价的口号给后生们励志；还是像他昔日的那些战友一样在个人理想的执着和大环境盖上的过气标签之间左右摇摆。谁知道，他已经死了15年了，一段足够让一个新的生命出生、成长、并且形成自己世界观的时间。这个时候，我们再去拾起昔日的伤痛和碎片去纪念，不知道究竟是为了记住，还是忘却——我更觉得它好像是尴尬的徘徊在两者之间，让释然和痛苦都不那么彻底。 回到北京，很偶然，晴天给我听了一首叫做《礼物》的歌，老歌了，收录在张炬去世10周年的同名纪念专辑里。关于纪念张炬，我只知道在1997年天蝎文化出版过一次双张的《再见张炬...... (75回应)

【友情提示：主观影评，不喜勿入】 就跟以前罗永浩老师说过的一样，听了一堂课，老师说了不少笑话让同学们记住知识点，结果下来之后老师讲的笑话记得栩栩如生vividly，妈的怎么做题忘得一干二净。我看了《老无所依》之后就这样，就记住那个氧气瓶好像开香槟一样的撬门压锁取人首级，心说这他妈真是高科技啊，至于如何深刻的揭露了社会现实，一片茫然。不是变态杀手追魂夺命的故事么？到底谁老了？怎么就无所依了？我还等着老干探勇擒歹徒从此沙漠人民过上了幸福安康的日子呢，怎么的吧的吧就完了呢？ 我还挺不服气的，心说国家培养我这么多年，还从事文字工作，兴趣高雅，爱好文艺，擅长各种雕虫小技，怎么能容忍看了个电影没看明白这种事儿呢？我就到处搜刮影评和相关资料，虚心学习。啊，学了半天才明白，这也是个符合80/20定律的片子，变态杀手和牛仔别看你死我活的忙活半天，那就是给老干探提供素材呢，老干探开头结尾和中间的吧...... (171回应)

电影开始的很长一段时间里，我只是把Alex当成了一个不太专业的户外运动爱好者——在千里冰封万里雪飘的阿拉斯加连冲锋衣裤、太阳镜和“沟太死”的高帮鞋都没有，居然还要好心的司机赠予一双涉水的胶皮靴子。各种举动类似于一次自发的野外求生训练。至于他离家出走的行为，在电影还没有给我们足够的解释之前，权且先当作一种年轻人渴望“在路上”的“凯鲁亚克式”冲动。毕竟，这种事儿在发达的资本主义国家里并不新鲜，“流浪”也算是有历史和现在的一种文化现象。人有钱有闲到了一定程度，多多少少都会反思自己的生活方式和存在的意义，甚至通过各种形式奋起的反抗一下，这也没什么稀奇。 随后又发现，Alex的很多举动在固执己见的时候却又稍显幼稚，比如在拒绝父母提出要为他买一辆新车时，过于强烈的反对，不要就不要，干嘛疯子似的重复那么多遍things，things，things；比如在弃车徒步的开始，烧掉了手头剩余的现金，而后他...... (84回应)