莫时迁的评论(4)

对于这个片子的期待是早在上映之前就有了的。倒并不是张家辉凭借此片摘得影帝，而更是这名字给我的联想，以及影片的设定所传达出的一种张力和想象的延伸。 首先喜欢上的是影片的色调，很有些旧风情在里头，朴素自然而不做作。越南的实景美得令人忘言，但导演却并不贪恋这样的美景，节奏行进得非常紧凑。这是一种极具空间的处理。 再说演员的表演，对于张家辉已不想评价，影帝及是最好的证明。这里说的题外话却是：在《证人》里的演出就已经很不错，一个重感情的边缘坏蛋演绎得真实而有分量。但在这个影片里却有些平，并没有太出彩的地方。 要说的是张静初。之前也看过她的一些片子，《孔雀》里的大姐是印象最为深刻的，这首先得益于剧本人物的本身形象设定，其次才是演员本身的演绎。这次的小桃同样如此。但在张静初这里，我们看到了一个更符合影片设定的傻姑娘，其它的不多说，最记得的便是那一双眼，欢喜与感动，我们真切感受得到。 李丽...... (2回应)

最初知道辛波丝卡，是朋友给的一句小诗。“缘分将他们推近、驱离，阻挡他们的去路，憋住笑声，然后闪到一旁”。 因知觉出一种独特美感，感知其温和且冷静的细致，于是记下了她。而后又在几米的漫画里看到她，而漫画本身，似乎也完全是依照原诗量身定做的。如果你还记得《向左走向右走》给你带来的感动，相信诗歌绝不会让你失望。 《葬礼》一诗以三十五句对白组成，在这本该为死者哀悼的肃穆葬礼上，我们听到的反而是生者的喧哗。辛波丝卡藉由着这样来自生活的琐碎、空洞，却又真实的生命的回音，呈现出真实的生命形貌和质感，没有嘲讽，没有苛责，只有会心的幽默和谅解。 《我们何其幸运》是为生活所准备的。她以一种类似自语的方式来传达她于生活的感受——我们何其幸运，无法确知自己生活在什么样的世界。因为我们不是气象学家，不是动物学家，不是植物学家，不是地质学家，也不是政治家律师和艺术家，但我们依然可以享受他们所拥有或不...... (9回应)

其实在看这本书之前，并不知晓关于它的任何点滴，被它吸引也完全是因为装帧。淡淡的青黄，简洁而又不失一种雅致，让我想起多年前看过的那片稻田，在晨曦下氤氲的，就是这样一片颜色。而至于它是2007年芥川奖夺冠作品之类的噱头，在文字面前，其实是微不足道的。 看书的时候是选在了某个下午，独自搬了凳子在阳台上晒太阳。然而似乎是偶然是契合般，阅读的感觉也恰好是清静而随意的。甚至有了一种散漫的调调，不自禁地跟随了主人公在那旧屋里安度过一年的春夏秋冬，然后迎来春天，扑进花香弥漫的春风里。 这本书所让人欢喜的，并非它的情节跌宕或是词句华丽，事实上这些全然与它无关。它所呈现给我们的只是一幅幅再平常不过的画面。小院篱笆墙对面的地铁站，门楣上满满当当猫的照片，喜欢的男孩的胸卡，可以看见列车进站的窗口，装满了各色物品的鞋盒。这所有的一切，都被随意地排列组合在一起，然后加进来对白，添几个人物，就有了这样的一些...... (1回应)

还记得那年冬天，一起围在炉火旁，屋子里充满了烤栗子的香味。窗外是渐次响起来的爆竹声。我们面对面坐着，看着茶几上的热气发呆。你还记得吗？那时候我就突然好想去看海。 我说H，我们明年夏天一起去看海吧。 你当时听了，只觉得这是玩笑话，所以你很高兴地说好啊好啊，并在那么寒冷的冬天里与我热烈讨论着去来年夏天去看海的经过。你那么细致地描绘着一切，海风、贝壳、沙滩、孩子……就好像我们曾在不久前才去过那里，而现在却是在回忆了。 你说，这是不是很神奇的一件事。 …… 呵呵，我想你们早已看出来，其实这个情节并非真实，自然也就无从去断定那个在冬天里绘声绘色描绘着夏天的海的H到底存不存在。 然而依然要说的是，这个看海的约定，我就那么固执的记下了。 …… 其实阅读这本书，是在凉风渐起的秋季，当时正处低谷，于是在网上购得这本书，想让自己获得些许平静。只因了那个地方是鼓浪......