他们叫我蒙蒙的评论(45)

晚上吃夜宵的时候听朋友讲起高中时的一个故事： 主人公是处于青春期的高中男生和人到中年的女老师，他们之间的关系，不用猜也能知道七八分。这个女老师三十来岁，据说长得有点像钟丽缇，还有个孩子，当时才七岁。 朋友的高中是在湘西的一个小县城上的，那是一个只有十几万人的城市，人们相互熟悉，生活平淡、简单，发生点什么事情，不久就会满城风雨，更何况是在为数不多的县城高中，孩子们口口相传，八卦是人类的本性。 之前高二的时候，就听到高一时同班的男生和这个女老师之间的绯闻故事（后来文理分班就和故事的男主人公不在一个班了），有人看到他和女老师上课暗递纸条，短信传情，甚至下了学还会一起吃夜宵，举止暧昧。一个是被枯燥学业压抑，生理、心理躁动的少年，一个是人近中年生活归于平淡，心思活络、情怀难抑的妇人，即便事情属实，那也是你侬我侬，干柴烈...... (3回应)

就不说跳跃、奇怪的情节发展和几个傻逼没事耍酷的嘴脸了。不要说这样的电影外行看了不是会对戏曲感兴趣么，打入门就接受全是错误的印象，错误的东西，那能好得了么。 1.陶阳唱了句斩马谡，小伙子你打哪儿看出来丫是个武生坯子啊，诸葛亮真是要火在心头了。 2.武生行哪儿来的比武的规矩，还输了就要撅枪认输，退出舞台。虽说武行有武功的底子，但台上靠的是通过程式来表现人物的性格和精神，要边式、漂亮，哪儿有真刀真枪动功夫的，民国年间，上海倒有在台上用真刀真枪的，不过那都是为了吸引观众打噱头、洒狗血，不是正道儿的东西。以为打架打赢了就是泰斗了，就能挂头牌了，你问观众答应么。 3.晚清时候北京的戏台都是挂着守旧，演员从正面掀帘儿出来亮相，从舞台侧面上台那都是后来的事儿了。 4.一师傅俩小孩儿以为躲深山里练些年个功夫就以为能背个枪出来挂头牌儿了吗，谁不是打小儿在台上摸爬滚打从后台从前台攒阅历靠...... (3回应)

梅兰芳拍摄戏曲电影一览 一、 1920年商务印书馆拍摄（无声片） 《春香闹学》上、下本 （上）闹学（下）游园 梅兰芳饰春香，姚玉芙饰杜丽娘，李寿山饰陈最良 附：此片毁于一二八战火中 二、 1920年商务印书馆拍摄（无声片） 《天女散花》 梅兰芳饰天女，姚玉芙、李寿山同拍 附：此片毁于一二八战火中 三、 1923年美国电影公司和使馆秘书拍摄（无声片） 《上元夫人》 附：1、此片在北京孟端胡同罗宅拍摄 2、洗印后国内未见到 四、 1924年日本宝冢电影公司拍摄（无声片） 《廉锦枫》中“刺蚌”一场 梅兰芳饰廉锦枫，朱桂芳饰蚌 《虹霓关》中“对枪”一场 梅兰芳饰东方氏，姜妙香饰王伯当 五、 1924年上海民新影片公司拍摄（无声片） 《霸王别姬》中“舞剑” 《西施》中“羽舞” 《上元夫人》中“拂尘舞” 《木兰从军》中“走边” 《黛玉葬花》中片段 以......

卢修斯·乌里纳斯（罗马第十三军团百夫长） 伯斯卡（凯撒秘书官） （乌里纳斯被凯撒许以地方行政长官） 伯斯卡：我没有办法解释的更简单了 这些可以等选举结束后再讨论 乌里纳斯：如果我输了，学这些有什么用？ 伯斯卡：你不会输的 乌里纳斯：为什么你这么肯定？还有其它候选人 （伯斯卡发笑） 乌里纳斯：我想我警告过你嘲笑我是什么后果 伯斯卡：请原谅，先生，但我以为你已经了解了这个制度 其它候选人都只是凑数的 乌里纳斯：凑数的？ 伯斯卡：但是如果没有反对者 当然能够避免无意义的竞争，但只有恺撒的人 站出来又会显得太突兀 这些事实让你困扰吗？ 乌里纳斯：选举是由神圣的朱庇特神监督的 选举可是庄严的事情啊 伯斯卡：恺撒也是由朱庇特神指派的，不是吗？ 有预兆，有胜利的凯旋 也有人民的拥护 他所作的一切，都是由神庇护的 ......

1923年-1924年中苏谈判，旨在恢复中苏间的外交关系。苏方代表为加拉罕，中方则为王正廷，该人是一个很有政治野心的政治家，外交经验丰富，曾作为巴黎和会中国五代表之一，但其为人颇有问题，惯使手腕，做过些不光明的事情。其本身本来与南方政府有关联，但后来逐步靠拢北洋政府，并希图更高的政治权力，后来他曾任国民党政府驻美大使，但也龃龉甚多。 谈判中，王正廷不按照一般程序，先向当时外交总长顾维钧汇报，以便其提交内阁审议，便在协议草案上签字，严重失职。顾维钧要求看协议草案内容，结果令其“大失所望，极不满意”，他把其中最重要的问题归为三条： “第一条是有关涉及外蒙的一些问题。协议规定废除沙俄同中国签署的以及同其他列强签署的有关中国的一切条约。但苏俄同所谓的“独立外蒙”签署的条约和协议却没有提到。既然特别指明是沙皇政府所签定的条约，这就是默认了苏俄与外蒙的条约。我认...... (1回应)

林语堂是用英文写这本书的，诚然，他也是想写给外国人看的，他想翻译《红楼梦》，但最终写就“Moment in Peking”，这本让我读在其中，无时无刻不想起《红楼梦》的民国小说。 章回的标题比传统章回小说更粗白，文字的叙述也比同时的白话文更浅显，有翻译的缘故，就像林琴南翻译西方名著，却如同传统小说那样原汁原味，但也有本身的缘故，它向外国人展现着“当代”中国人的生活，“当代”的变迁，“当代”一切不可知的转折与迷茫，这让中国人的思想与精神展露的更明显。 但毋宁说更是给中国人写的一本小说，让我们注意到自己何尝这样的看待过自己，跳出圈外以注视的眼光看待这一切历史、社会、家族、个人的转变、选择，与那潜藏在最深处你未曾细细琢磨的品质。就像林语堂自己作的序所言： “小说”者，小故事也。无事可做时，不妨坐下听听。 本书对现代中国人的生活，既非维护其完美，......

1.你以为自己在享受整个阿纳斯塔西亚，其实你只不过是她的奴隶。 2.“陛下，”威尼斯商人答道，“别这样想。到那时，你自己就将是众多象征中的一个。” 3.虚假永远不在于词语，而在于事物本身。 4.掌控故事的不是声音，而是耳朵。 5.我想：人到生命的某一时刻，他认识的人当中死去的会多过活着的。这是，你会拒绝接受其他面孔和其他表情：你遇见你的每张新面孔都会印着旧模子的痕迹，是你为他们各自配戴了相应的面具。 6.也许，我不愿意全部讲述威尼斯，就是怕一下子失去她。或者，在我讲述其他城市的时候，我已经在一点点失去她。 7.记忆中的形象一旦被词语固定住，就给抹掉了。 读这本书的时候，读完这本书的时候，你会不自觉地去想象你所熟悉的......

直到最后，那些幸存的犹太人和后裔将一块块石头放在辛德勒的墓碑上时，眼泪突然忍不住就出来了。短短数十年，一切都烟消云散，阴沉压抑的天空变得蔚蓝明亮，几十年前左右周旋倾家荡产救下千名犹太人的辛德勒，静静的躺在那里，而在电影里，只不过是几分钟之前，还到处弥漫着纳粹的阴云。 生命是那么无常，党卫军偶然的一次饶恕，你的生命就多延续几日，一趟作业错误的火车，就将人送上奥斯维辛的不归路，一次桌上的谈判与行贿，就将他们从地狱救出，一句她们的小手可以给四五口径的弹壳上漆，将要进入毒气室的孩子重新又回到了火车…… 德国无条件投降，黎明前的黑暗永远是最可怕的，战争的罪犯总要销毁一切他们再得不到的东西。卫兵们站在那里，可以选择消灭这里的一切生命，也可以选择离开，堂堂正正的回家，回到一个正常的人。 该说的人们都已经说得太多，一步即天堂，一步即地狱...... (2回应)

其实我并不怎么喜欢李银河，或许和现在的媒体也有关系，有关她的新闻多是和性学有关，而其中观点我多有不喜；更有一点，每当有人对王小波指摘一二的时候，她总是一副护犊的态度，虽然心情可以理解，可我是不喜欢这样的风格的，就像因此我顶讨厌杨绛，老太太一把年纪，口齿不清，记忆也模糊了，却成为中国很有名的回忆录作家，她对钱锺书的体护，是李银河绝对无法比拟的。可惜的是钱锺书本人却是十分排斥这种回忆的，他曾说过： “我们在创作中，想象力常常贫薄可怜，而一到回忆时，不论是几天还是几十年前、是自己还是旁人的事，想象力忽然丰富得可惊可喜以至可怕。我自知意志软弱，经受不起这种创造性记忆的诱惑，干脆不来什么缅怀和回想了。” 最该奉行“默存”之道的杨绛先生，却未能将沉默进行到底，钱先生刚走不多久，我们就在《我们仨》中将那只“生蛋的鸡”看了个够。然而可笑的是，我将这两位放在一起說，可王小波的态度呢，他对李银河是爱的要命...... (9回应)

看完书我只想說：如果这本书的原帖真那么好的话，那出版物一定是阉割到输尿管了。 先是听说天涯上有个台湾人写了个什么连载帖，挺火的，后来又出版了，像我不怎么去天涯，最近不断蛋疼的卓越天天特价，那也就买了一本。不过早就在推特上听说这本出版的书不仅阉割了，而且还装了个假鸡巴：一个统一而强大的中国本来就是最符合两岸人们利益的事。 这个所谓廖信忠父亲是台中云林人，母亲是台南人，不过自己基本一直在台北。 看前面七十年代的几篇故事还算罢了，自己小时候家中发生之事，还有台湾当年的种种政治经济变革，国民党开放党禁，李登辉上台，民进党成立……还有那时台湾的娱乐圈。可是后面就没事扯几个原来发生过的大案，讲到一半戛然而止，再无下文；或者就是自己读书不用功，不断换学校，倒是让看书的人把台湾的教育一览个光；接着就是自己参军，台湾阿兵哥的种种浑事。 无论翻到哪一篇，有趣的故事倒不少，可是全部是蜻蜓点水，各处又和网...... (2回应)