不吭声的评论(42)

詹姆斯•乔伊斯、萨缪尔•巴克利•贝克特、萧伯纳、威廉•巴特勒•叶芝、西默斯•希尼。以上五位都是爱尔兰人，其中有四位曾获得诺贝尔文学奖，随便拎出一个都是世界文学史上的重镇。爱尔兰除盛产文豪外，也盛产斗士。叶芝的那首传唱世界的情诗《当你老了》就是献给一位热衷爱尔兰民族主义运动的女性。而《饥饿》中绝食而死的博比•桑兹也是这些斗士中的一员。 《血腥星期天》《迈可•柯林斯》（又译傲气盖天）《风吹稻浪》等片也涉及北爱问题，不过表现的是街头的斗争，而《饥饿》表现的是狱中的斗争，由拼刀枪到拼意志，提供了新的视角。该片不但题材另类，技术上也不乏实验性的手法。整部影片，由躁动到平静，由群像到个人，节奏跌宕，动静得宜，这种张弛有度的叙事依赖于影片出色的摄影。《饥饿》的导演史蒂夫•麦奎因曾经在纽约大学读书，呆了三个半月就主动退学了，据他自己说他离开的原因是：我对他们拍片的方式没有任何期待，他们不...... (1回应)

伍迪•艾伦说：我对我的那块金怀表引以为傲，我的祖父，在他临死的时候，把这块表卖给了我。----一句话就解构了品位、亲情、家族荣誉等金光闪闪的东西，伍迪•艾伦像个顽童，喜欢在不可冒犯的东西上涂鸦。在《午夜巴塞罗那》里，他把矛头对准了中产阶级的爱情。 维姬、克里斯蒂娜、胡安、玛丽亚，伍迪•艾伦在让这些人进入故事之前，大概做过一份恋爱可行性研究报告，犹如设计游戏角色，精细的配置了这四位爱情选手，让他们在游戏里各尽所能，把一出爱情游戏玩得有声有色。伍迪•艾伦的设计如下：1、他们都没有物质困扰。维姬、克里斯蒂娜有钱畅游西班牙，接待她们的也是一个中产家庭，而胡安居然会开飞机，大家都囊中不羞涩，可以放胆来玩；2、他们没有阶级差异。他们都属于中产阶级，没有门不当户不对的杰克露丝问题。3、他们都没有婚姻羁绊。维姬订婚但还没结婚，克里斯蒂娜未婚，胡安和玛丽亚已经离婚，大家都是自由身，玩起爱情......

导演曹保平的电影是现在进行时的，他为我们呈现的是富有当代气息和地方特色的生活。他的第三部电影《李米的猜想》，相比上一部《光荣的愤怒》，云南方言被稀释了，不过故事仍然精彩，情怀依旧底层。这是一个在刑案框架下的爱情故事，电影的英文名叫做The Equation of Love And Death，直译为爱与死的方程式，这个方程式是简洁而干脆的，有着底层人物对待情感的朴素和真挚，也有着底层人物的辛酸与无可奈何。 王宝钏苦守寒窑十八载，等待丈夫薛平贵归来；王碧云痴等陈秋水六十年，用去一生的时间守候；相比之下，李米的四年算是轻量级的。和两位姓王的女性的无怨无悔不同，李米在猜想之余是愤怒的，她说见到方文的时候她要当面质问他:你怎么不去死啊。李米的感情是市井人物的感情，没有《武家坡》的古典和《云水谣》的唯美。李米找到的的录像带里，方文的表情是拘谨的，言词是干涩的，他......

保罗•范霍文本来一直在荷兰拍一些低成本影片，应斯皮尔伯格之邀去了好莱坞，从B级片着手，渐渐名头打响，蜚声国际。这个导演一手科幻，一手情色，兼及战争，三个领域都有不俗斩获，其影片香艳与暴力相随，悬疑与诡异并重，且始终有一种来自欧洲大陆的狂放与坦荡。范霍文百无禁忌、敢想敢干的风格，在他的早期作品里就已经初露锋芒，比如获得1984年第十届洛杉矶影评人协会奖最佳外语片奖的《第四个男人》，片中就有扒耶稣裤头的异想天开。 一个作家应邀到一个城市签名售书、演讲，收获一次艳遇，不料对方却是黑寡妇，已经谋杀了三任丈夫，正欲把这个作家变成第四个受害者，作家最后醒悟，逃离了魔掌，这就是《第四个男人》的故事主体。范霍文为这个简单的故事加入了心理惊悚、情色渲染、宗教救赎三剂猛料，把一次讲学之旅拍得梦幻妖冶、惊心动魄。主角杰拉德是个作家，这是导演的叙事策略使然。一则作家多是敏感的人，想象力丰富，容易......

电影中那些警察，尤其是那些不按牌理出牌寻求正义的警察，是观众的大爱。一切现实中的“行不通”，在电影里都大开绿灯，往往通过激烈血腥的打斗和扣人心弦的智斗，罪犯伏诛或坐牢，英雄抱得美人归或升职。在众多这种和真实隔着三层的警察题材电影大行其道的时候，法国电影《MR73左轮枪》无疑是在逆向行驶，几乎是回到了常识层面。 成龙的《警察故事》系列，加入了喜剧色彩，有去英雄化的迹象，但是他总能圆满完成一点都不简单的简单任务，毕竟还是半个英雄。黄秋生的《野兽刑警》虽然更接近现实，但在最后一场大战中独斗群狼，居然能全身而退，还是有神化的嫌疑。而在银幕上漫天飞的 夜魔侠、蜘蛛侠、蝙蝠侠、神奇四侠，诸如此类侠，其实也不过是没有进入体制的警察，是警察的派生、变种，是警察的升级版，是警察的超人化。然而实际的情形是，警察并不是超人，也不是神。《MR73左轮枪》里总是戴着茶色眼镜的中年落魄警察路......

金基德的电影在韩国并不怎么受欢迎，其作品中扭曲乖张的残酷叙事可不是就着爆米花能消化得了的，而他本人也被称作问题导演。这位问题导演持续着他的低成本速成创作，以影像的方式沉思尘世间的痴男怨女、真实虚幻、民族家国，其电影有着强烈的形式感和背离常理的剧情，这两者成为了很多人亲近理解金氏美学的障碍，不过，有没有共鸣、有没有欢呼，他并不在乎，这是他一个人的枯禅。 一、失语症 金基德经常参加国际影展，他发现很多外语电影即使无法听懂片中台词，但仅凭画面仍可以看懂，因而受到启发，认为没有对白一样可以沟通，于是他的《空房间》《春夏秋冬又一春》、《撒马利亚女孩》《弓》《呼吸》《坏小子》等片中角色大都患上了失语症。金基德还进一步阐发，他提到了语言的欺骗性：在我的电影里那些人们不能言语是意指他们曾经受过很深的伤害，他们对他人的信任不复存在是由于始初的诺言破灭，他们被告知如“我爱你”，...... (5回应)

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如果人类不冒险走向地面，现在还游荡在树上。如果人类不探索别的大陆，现在还窝在非洲。麦哲伦不扬帆，地球还是平面的。那位法国画家不豁出去咬西红柿一口，西红柿仍是作为观赏的“爱情苹果”。李白在漫游中成为诗仙，垮掉的一代在路上嚎叫出时代精神，亚历山大通过远征成就不朽霸业。人类的发展史，几乎就是一部冒险史、旅行史。走向未知，挑战不可能完成的任务，见识无人触摸的美景，这些冲动疯狂深植于人类的基因，于是有了月球上个人的一小步人类的一大步，有了探测器撞击火星，有了BBC的《行星地球》《野性中国》，有了赫尔佐格的《白钻石》。 《白钻石》的内容可以在五十字以内讲完：多林顿博士研制出一种新型飞艇，到圭亚那凯特瀑布边的丛林试飞，成功，导演赫尔佐格记录下了全程。赫尔佐格用富于诗意的镜头，让习惯了人化自然的我们领略到自在自然的无穷魅力。热带雨林里美如梦幻的失落天堂，远离尘嚣，旷世雄伟的瀑布前，雨燕纷飞，树蛙......

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《东邪西毒终极版》上映时，王家卫到高校做宣传，对话影评人、年轻作家，台风稳健，应对裕如，谈吐幽默得体，王导原来这么能侃。不过想到王家卫出身编剧，看家本领就是说故事把制片人侃晕，从而得到拍片机会，也便释然。王家卫在与观众的对话中说到了影片中燕嫣一体是一个人的自我的矛盾与分裂，并提到谁是年轻时的谁，等等。由导演来夫子自道，当然能说出影片的精髓深意，那些一直抱怨看不懂的人有福了。只是看电影不是搞科研，非要证明个一二三四出来，尤其是王家卫的电影，体会到其中的情怀便足矣，得鱼忘筌是最佳的态度，而条分缕析深文周纳的揭秘解剖倒是有买椟还珠的嫌疑。当人们热衷于比较终极版和原版的各种技术参数的时候，不知有没有注意到，一转眼，十五年过去了。 《东邪西毒》的第一稿被刘镇伟拿去拍出了《大话西游》，可见这原本是一个充满了搞笑桥段的喜剧故事。不过《东邪西毒》里也还是有一点喜剧的幽光魅影：盲剑客...... (1回应)