起轩也姓柯的评论(8)

先看一个简单的假设吧,一个人拼死想保护另一个人,而另一个人却轻易地把对他的保护践踏掉了,这样简单没有因果缘由的假设,恐怕大多数人都会为一个人觉得不值吧,所以其实我们小时候开始就在玩"缩句",把<<嫌疑人X的献身>>缩成最小的单位,我就得出了这样一个假设. 当然,生活远没有缩句这么简单,即便删除了枝繁叶茂仍然本质不变.所以与其如此单纯地来可怜一个人,不如这样看吧.什么东西才是圆满幸福呢?或许就是一拍一合这种关种模式吧,你想要他如何,他也正如你想的那样,没有任何勉强. 拿石神和花冈来看,石神豁出命都要守住的就是花冈的幸福,那么花冈呢?在原本不知道石神为她设了这样一个局时,她确实想到的就是幸福,不过不是和石神,而是和工藤,所以如果汤川不说破,石神想要的东西花冈在不知情的前提下就已经近在咫尺,触手可及了,真是可谓一拍一合. 以上是正统分析,下面再来看一些无聊的假设. 如...... (2回应)

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喜欢坂井的声音，浑厚有追忆的色彩，是那种听一遍就能记住的令人能微微笑的舒服的声音。 听ZARD的歌也是因为柯南第二个剧场版中《仿佛回到少女时代》，歌的意境很像桑田佳佑的《明天会放晴么》，现实像钢筋水泥柱那样冷冷地站着，能做的或许只是接受自己。曾经似水年华只能在梦中短暂相遇，所以回到少女时代也只是仿佛而已（对曲不对词的胡诌）。 后来发现这个姑娘也像他的歌一样低调不显山露水，在暗处传达温暖。以前无聊时发现，日本女优在百度图片中一搜总有几张泳衣照，至今我没查到的一个是苍井优，还有一就是坂井了。照片底色总是怀旧昏黄的，如果现在说来，也是那就是谶语了。 在NHK听新闻时才知道她从楼梯上不慎失足跌落，于是报道中说“这是一个横跨过日本的悲伤冲击”。 最近回顾了57届红白歌会，类似于终身成就的一个环节里播了坂井的影像，还有合成的LIVE，主持人说：“坂井一直希望来红白，今天是她......

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最初是听了二宫君翻唱的《永远一起》，一个人的自弹自唱，低语着无数个“一起一起一起”，让人有种突然想把过往的事都排在心里，不管是苦是乐，都当做是辉煌一瞬时的感悟的冲动。 后来又是翻唱，WAT的《YELL》，一个弹前奏却不唱，密集排布的微有浮动的吉他音，一个唱着清爽的歌词，到两种声音汇合在一起时，凭借一个符号性的吉他音把高潮挑起，听到这个集合我心里都被挑了一下，说不上是振奋，却着实抖动了。 不知道为什么台湾翻译成“可苦可乐”，虽然这张专辑里还没有《蕾》，但也说下吧。听着就像两个笨拙的男人见花落泪，但却不做作，不反差，只是质朴得可爱。因为他们是爱是发自内心的，通过有些粗沉的男声在对比中把这种抓幸福尾巴的意味表现得更为明显。 他们的歌都不华丽，吉他音总有种化繁为简的魔力，这样的组合值得一听。他们是吉他小僧的顶礼膜拜。......

与《赠你之歌》相比，更喜欢这张SOLO专辑多一些。 不浮夸，不主流，总觉得弹吉他的孩子不能哗众取宠（如果非说弹吉他本身就是一种哗众取宠的话，那也是暗敛低沉的哗众取宠），低头垂发闭目轻弹自己的歌就好。 不是朗朗上口，一听就能跟唱的类型，不过却可以感到指缝间流过的风，下过雨的天空，还有夜色草青青的清冷的味道。看孩子纤巧的手指勾过弦，划出一道自恋的弧线，音符掠过长长的睫毛就觉得他真是在唱自己的歌。 不似唱《我的心意》时力不从心的高音，不似《赠你之歌》时满足得有些奶气的嗓音，《PIECES》里面正正好，微低地像在呤诗的声音让整张专辑清爽得水灵灵的。......