吾慕依依的评论(15)

立春那天，看过电影《立春》的海报，无奈身在故乡，无法如蒋雯丽在访谈节目中说的，希望每个人都去亲自看看。 四月中旬，才得以一看，对我来说，却不因为迟来而减其魅力。《立春》的开始，就如它的名字，像是冬天的萧瑟刚刚过去，万物初见复苏的景象。 应该说有很多感受吧。世俗的偏见与人才的埋没；社会的黑暗与人心的不古；才情的喷薄与现实的无情；自我的坚持与无奈的妥协；善良的性情与刻意的谎言；不屈的尊严与内心的高傲。最致命地却在诉说着，艺术、文学的曲高和寡；无论是那些坚持的还是未坚持的，都经受着各种各样的磨砺，然后还是在现实面前或悲惨的毁灭，或风雨飘摇。 “冬天已经过去，春天还很遥远。” 也许是我看过之后，所有为之激情澎湃之余，此刻最符合我心境的一种感受吧。 下次，想再看一遍《立春》，而那个时候，希望春天不再遥远。 ...... (1回应)

一直以来，总是感觉沙漠里的死气要多一些，总是感觉沙漠是个悲壮的地方，就算是别人说三毛和荷西在沙漠里的浪漫，也没有改变我对沙漠厌恶、疏离的印象。 可是，《看风》里安在天和依依在沙漠里的引吭高歌，却让我感觉到了沙漠里也许仍旧蕴藏了鲜活的生命力，还有人世间有的暖暖温情。 那个将一生的眼泪都藏在眼窝里的安在天排众议选中了依依；与她共跪在祖冲之面前；让她的负气的牙印留在自己的手臂上；可以为她送去药膏；可以与她共进午餐；可以在飞机上与她把手相牵；可以在流沙中捉住她的双手，甚至可以生死相随；可以与她在工作上共进退、共做铜豌豆；可以与她在工作上有着难得的心有灵犀；他甚至可以陪她玩密码游戏；他甚至可以帮她喂小松鼠；他甚至可以为她我行我素的工作作风出面说话；他甚至可以给她苏联式的拥抱；他甚至可以把她当作女儿来保护。 所以他当然可以与依依在沙漠里引吭高歌，把701的所有规......

依依一面单色的单纯；面面统一的智慧；章无迹法的顽皮；都随着光密的破解而埋在了深处…… 我相信这是依依的真实，我也相信这是一个真性情的个性使然；依依即便是深爱着安在天，她热情、大胆、直接；但是依依也有她的高傲、她的底限；也许安在天并不体会依依心里的挣扎，依依的转变就像他说的如果这是命运的安排他只能接受。 这个剧情环环相扣，台词经典，演员绝美，像一张张黑白照片娓娓道来的故事深深地吸引了我，打动了我。 ...... (1回应)

《看风》最后的字幕出来的时候，我和所有人一样都为那个曾经生动鲜活、才情满腹、桀骜不驯、善良大度的依依扼腕叹息、心生悲情。 问为什么依依不能拥有爱情，问为什么依依不能与安喜结连理，问为什么依依死得会是如此不值，问为什么依依还会在887天之后死去，问为什么安的柔情不能提前些到来，问为什么那一刻依依的思想去得那么快…… 我曾经以为依依是可悲的、是可伤的、是令人痛心的、是与幸福无缘的，可是，真的如此吗？有的时候我又觉得依依是可喜的、幸福的。无论如何她遇到了一个她过去几十年，乃至飘洋过海都没有遇见的人，如此的她是比我们幸福的，是比我们幸运的。无论她与安的结果如何，至少她遇见了，她爱过了，然后平静了，离去了。 我常常想依依是不枉此生的，她人生的前几十年就好像是为了她在701最后的半年。依依在有生之年破了光密，破了斯金丝之密，与其说是为国家做了贡献，回报了党和人民；不如...... (2回应)

我总是没有读过她的原著，无形之中，总是抵触着小说。 可是，我对她的有些句子，确实很喜欢。 从倾城之恋到情天恨海，只因她想要一种别与她人。 有很多人说张爱玲不是常人，无法用常人的眼光去理解她。可我却觉得，张爱玲只是内心丰富，而又复杂变化。她是我眼里的正常人，有喜有悲，有怒有痛，或者那些人不理解。 《倾城之恋》，总是起得形象又切合的。 我对它的喜爱，是因为陈澍开始演绎白流苏，这让我莫名地兴奋。黄依依之后，陈澍的几个角色，都不那么喜欢。可是，我单单又喜欢白流苏这个人物。也许，她没有黄依依让我觉得惊艳，但我至少又能看见那种单单属于她的精致。 有时候想，一个人的才情尽展，是需要一个时代的帮衬的。......

在我很小很小的时候，看过电视剧《半生缘》。那时候小，并不那么知晓人间世事。但我一直记得那个少年另娶他人，还记得那个少爷打了曼桢一巴掌。不知道为什么，这两个场景我一直记得很清楚，我记得曼桢的倔强，我甚至记得曼桢嘴角的血丝，记得她酸楚的眼神…… 我不知道这个世上到底有多少种人生，也许有多少人就有多少种，甚至更多种。人生就是这样啊，你眼里的她，我眼里的她，她眼里的她就有可能是三种人生。 我一直不曾看过她的作品，但小时候的那个《半生缘》的电视剧我却一直记得，尽管到现在，我想不起多少东西了。...... (4回应)

看完《赌徒陈汤》，一遍又三遍。我和陈汤一样，也觉得心里空落落的。陈汤说，他不知道为什么；作者梁惠王似乎也有意留下了这句 “不知道为什么”。可我却知道，自己是为什么？ 　　 为那欲令子善而不能与之共享天伦之乐的父母；为那不遗余力誓死保举他的张勃再也无法看到陈汤的优秀；为那情义深重与他的乐颖、萭欣命丧黄泉；为那与他忠义无价而他却无以为报的萭章、楼护；为那他用情至深甚至想为之放弃英雄梦的倚苏最终不能与他活着走出康居之城；甚至为那英雄单于落难的悲哀。 　　 更为那个一路走了那么远，一直到淋漓尽致地施展自己抱负的陈汤。那么那么多的人，为了他，因为他，死得死、伤得伤，而这不管陈汤愿不愿意，情不情愿。为此他甚至背上不忠不孝的罪名，背上不情不义的名声，并深深地烙刻在他的心里。不曾忘记在最后他与甘延寿的争吵中，连他自己都说，“在外面，我无赖的品行远比他要闻名，但他的口才则比我远远不如”。看得...... (2回应)

《赌场陈汤》是作者用半年的业余时间，凭借自己对汉史的烂熟以及对文字的热爱，所写就的一部小说。因此不少地方仍不可避免地存在欠缺，有些地方更有待商榷，但此篇暂且不论，仅就陈汤的本性定位以及人物形象作些许说明，也算在两千后为那个喊出“犯强汉者，虽远必诛”的血性男儿做一回辩证。 虽然很多文学评论家以及喜欢对别人文字肆意地指手画脚者，最喜欢用“文如其人”来做总结，做“画龙点睛”状，做“深解精髓”状，但我对此话的大范围、大笼统用法，向来颇为反感，乃至有时候别人随意扣之这顶或过高或过低的高帽子之时，我也有深深的厌恶。对这种常常从抽象概念出发而不从具体感受出发，人云亦云，老调重弹的论调我实在不能有丝毫的好感。 我总觉得读每一部作品，我们都应该做到“三心并用”的，即“用心读之、以心会之，劳心作之”。不求言之凿凿的文艺理论，但求言之切切的具体感受。如此才能直入作者的内心世界，才能走入书......

对于汉史的烂熟，曾有他的多位同学作证，他能大段大段地背诵《汉书》，说实话，我曾经为此是不以为然的，很不以为然，虽然我并不曾背过《汉书》。我只是觉得，这充其量只能说他在学生时代记忆力够好，别的又能说明什么呢？可是，他的很多同学还有读过他小说的人，都佩服并深深地折服于他，尤其是吾师檀作文、还有另一位认识的百科编辑。甚至于梁惠王这三个字对他们来说，不仅仅是一个由三个字组成的、以古代某位君王封号作为的网名，而是一种象征，一种符号。他们像条件反射一样的，见到“梁惠王”这三个字，不是提及他对汉史的烂熟，就是提到他文字的如何了得。到这里的时候，很抱歉，我还是不觉得梁惠王有他们嘴里说得那么神乎其神，而且他们愈推崇，我愈有一种怀疑心态油然而生。很长一段时间，我就在对他汉史的烂熟还有文字的不可企及中抱着一种不咸不淡的态度，然后百无聊赖地编写着自己的百科词条。 檀师还是常常提及梁惠王对汉史的烂熟，...... (2回应)

《赌徒陈汤》里亲情的义无反顾、爱情的飘忽不定以及遍彻其中的无常和门第观念、而友情似乎是着墨最多的，有肝胆相照、荣辱与共；也有背信弃义、出卖朋友；更有永远被朋友忠义的名义所骗之人。我还是不愿意用在朝廷的发迹来形容陈汤最后的辉煌，更不愿意用什么品德有亏去定义他的品性，也许这是我一厢情愿吧。不过，没有一个人具备完全批评他人的资格，除非你自己是无罪的，而生而为人，就注定了一生中会犯大大小小的罪。 或许你并不认同我的看法，毕竟一千个读者就应该有一千个陈汤。或许你比我看得更好，或许比我看得更坏，我们每个人都有自己心目中的陈汤。前提是你先沉浸在那里面一番，把那本厚重的书，在你手里读厚，读薄，又读厚。如今的网络、电视、新闻媒体大肆横行，出名似乎成了一件很容易的事，而真正能对应起那些名利的却总是少之又少。我们不是缺少陈汤机会，而是缺少陈汤的能力，却是真的。 陈汤这个人的一生，在两千年后的......