tinal的评论(93)

八年和两千年都是爱情。 　　 　　 因为想起这话我重看了这电影。惊叹地发现台词相当大胆，情欲十分奔腾，显然萝莉的我完全没看懂这层，不然不会全盘不记得，以至认为林青霞只在白发魔女里和张国荣狂野过…… 都说故事薄弱，确实是比较简单。但那种情浓的感觉却挺到位，不管是前世的诡谲凄美，还是今世的炽热痴缠，均有准确的虐点。配乐镜头都很讲究，造出一种自得其乐的氛围，于是古怪却满吸引人，文艺却不显做作。伤感，但不迷离，反而有种萧瑟的清澈。 　　 　　 不能说很合我口味，却印象深刻——带着诡异违和感的秦朝画面让我记到今天，尤其林青霞那血流殆尽的自虐死法。现在看来，老土的造型怀旧得分外亲切，且不失代代通杀的文艺气质——比如曾用作海报的二人相拥的黑衣造型。林青霞剪水般的秋瞳和仿佛索吻一样的唇线，跟周润发狂放的眼神发型如此般配……更别提二人相得益彰的身高……我第一次觉得：发哥确实是帅啊......

我倾向于认为这的确是个当做恐怖故事来拍的电影，而并非展现神经质母亲的幻觉。我不觉得波兰斯基在《冷血惊魂》后还需要这样做精神分析展览。象他多数影片一样，此片既属类型片经典，又实现了同时代人无法仿制的超越。对原著结尾的改动是神来之笔，还原母性的同时流露波兰斯基固有的佻达和荒谬感。但这个结局应该也属宗教人士最为非议之处，联系其妻被曼森教成员残忍杀害的后话来看，确实十分诡异。 关于波兰斯基电影与人生的离奇结合，已有很多文章提及。偶尔我觉得其电影带有忠诚内心者难免让人不悦的诚实——无论对欲望的描摹，对黑暗的直视，对悖论的从容，对叛逆的坦白——难道是因为这样所以他本人才必须被冥冥之物严厉苛责，在生命中受尽折磨？ “我喜欢电影中的阴影，生命中的则不然”——“命运”二字对波兰斯基到底是何态度实难定夺，但作为观众，我钦佩他那种时至今日也并不失尖锐的、不知该称作本性难移还是赤子之心的、作品中的自我......

欲看此剧的同学必须能忍受以下几点： 一、 实属奇葩的硬件设施。例如永远稀拉拉的皇家武装，几套来回不变的戏服，装点看似华美其实毫无章法的皇宫，女演员五彩缤纷的饰品….. 无不透着煞有其事的劣质感。我一直搞不懂韩国古装电视的美术设计，难不成如此以简替繁也是种风格？就跟TVB一样？？虽然韩国论历史格局没法和中国比，但就门面来说，他们电影里再现的质感和电视这种还真不是一个级别的。 二、 此片有若干处用到中文对白。演员无不是梗着脖子歪着脑袋发出类似人工机器人那种声音……既要尊重历史为何不尊重得更原汁原味点儿呢？另外剧情对我泱泱中华外交使节的智商有严重扭曲之嫌……对此不能认真，认真你就输了~ 三、 若干必须无视才能继续的硬伤。比如德曼和天明毫无相似之处，昭火在沙漠里饱经摧折居然还能全身而退，春秋简直是见风就长的亮相，美室简直是不老童颜，德曼和一帮爷们同吃同睡若干年都没暴露女儿身…….等等，等等。...... (2回应)

并非一部试图全面展现南京大屠杀的片子，只是一个以大屠杀为背景的故事。所以首先不要把它当成一副全景画而产生期待或畏惧。完全没民族情结代入观影是不可能的，但片子本身也不错。除了豆蔻回去找琵琶弦这段设计略显牵强，各种处理都均衡而恰到火候。有泪有笑，沉重却不卖弄沉重。人物的刻画就两个半小时来说算非常精心，所以表演也群体性的亮眼。全片有点点缺乏高潮之嫌，不过不影响观感，个人觉得这其实是许多类似影片的共同点——仿佛在残酷到不忍直视的历史面前迷失掉了创作最初一度清晰的表达欲。 至于影评热议的什么妓女处女，说实话真的很无聊。这本身是个永恒争议话题，但非说此片在表达这个并以此将其一棍打死，就有点淫者见淫的意思。从故事的拿捏而言，递进到此结局十分自然——不是学生比妓女更高贵，而是在战争的噩梦面前，妓女的承受力比学生强一点点。挺身而出并非什么舍生取义，而是出于一种本能的怜惜悲悯——作为观众，我只会看这个过......

摄影很美，画作很美，一对恋人身材很美，初夜拍得很美，主题歌也很美....其他无甚亮点，编剧尤其套路。但，似乎也不能因此就说这是个烂片，每个观众都可能遇上这类电影，瑕疵众多，情怀不是特出众，却未必不能于某一处打动甚至启迪你——对我来说此片只是恰巧没碰到我的HIGH点。 看完倒是对申润福这个真实原型产生了兴趣，不知道百度百科和《看电影》上哪一个说的是对的（一个说申润福性别一直不明，一个说确属女人但女扮男装的原因非剧本所写）......搜出有些画作真的很吸引人。 题外话：此片我下载过四次，第一次是看了《看电影》好奇去下，发现女主长得不够美丽于是恼怒地删了——当然没有忘记把传说中的床戏拉了一遍。第二次是认识了金南佶跑去重下，结果下到一个同名日本A片......第三次下的文件很大画质却很差....最后一次才......金圭丽确实不美，但真看下来却自有韵味——或许也不应该要求一个画......

看完了才晓得这是传说中韩国最优秀的影片.......帽子是不是大了点？….不过想一下，确实不记得多少韩片有它这样的均衡感——既保证了观看的乐趣，又潜藏众多暗指，且观后久久萦绕，挥之不去，并以推理角度的各种可能被热烈讨论...... 选择未告破的真实连环杀人案做题材肯定包含一定的野心。只是易有成也萧何败也萧何之忧。此片最让我意外之处，是它竟然不失喜剧感。不管最后一切幽默的因子是否都像必归大海的河流般化作悲凉，但看到很多细节我确实笑出了声….底层警探的粗糙、暴躁、莽撞、武断，盲目蜂拥的媒体，无知无辜的民众，混乱局势下形形色色的众生态…..嬉笑怒骂插科打诨中，关于逝去时空的质感悄然建立。这也表示此片竭力要呈现的，不仅仅是案件本身，也是案件所处那个特殊的时代。想要去追问的，不仅仅是凶手，也是造就滋生那残忍罪行的群体社会与氛围。 从这个角度说，我认为导演在他重现的故事中无意指出真凶。尽管......

有时象身置湖泊，有时象身置海洋，有时象身置溪流.....有时开阔，有时深邃，有时幽禁潺潺...总想起水，也许是因为乐器是钢琴？ 用语言来形容音乐总显这么蠢笨.......一张似深深沉落又似寂寞飞翔的钢琴曲。对类似音乐的定位实在缺乏经验——虽然没谁规定音乐要先有定位才能去听，但我怎么就觉得这么摸不准脉络……不过必须说：很纯净，很沉静。 推荐。 OPUS 21应该是仿肖邦的，挺神似。有些曲子很有萨蒂的感觉。或者说，很有印象派的感觉。 最后，我完全是奔着DEVICS的键盘手来的~......

总觉该为它写点儿什么的结果就是直到现在啥都没写。 还是写点儿吧。 第一次碰它，大概17岁左右，在宿舍读剧本，哭得泪流满面——虽然那只是个剧本，没有形容修饰，没有画面音乐的渲染，没有我熟悉并可加以研究的种种铺垫。 只有一句杀手锏，“Bonnet等三个孩子死在了奥斯维辛集中营，神父死在了毛特豪森集中营，学校在1944年10月重新开课，已经过去40年了，但我至死都会记住，那个一月早晨的每一分钟。” 在事关童年，友谊，纯真的若干琐碎情节后，出来这么一个真实无需赘言的后记。纵使有所准备，但年少的我也如被雷劈中。 多年过去才真正看到这电影。风格细腻，基调冷静。笑点不少，正太们可爱到爆。结尾和剧本一样戛然而止，虐得人六神无主。我并未料到依然会心碎。年少时哭，多半是被“死亡”二字震住——就象条再也没有回头路的隧道。现在再看，死亡仍是死亡，威力无法颠覆。但同时那许多童言笑语，点点滴滴，......

出于对这个故事黑暗那面发自内心的厌恶，我完全不想在观后感里将其全盘回忆。忍不住写下些什么是因为我真的觉得，这是一个设计得很好的剧本。以轻盈滑稽的风格开场，各种情节一直看似隔三岔五，但事实上，它们正马不停蹄带你靠近悚然而心碎的真相——但又无需太多表白在高潮处萌生，因一切已在荡漾声东击西感的前奏里昭然若揭。 片子的手法让人难忘。叙述口吻贴切儿童视角，清纯、荒诞、奇特、懵懂的聪慧….场面充满黑色幽默感——不过第一段悼词居然还煽到了我。类似不乏反讽却又诗情盎然的片段比比皆是。真正让我欲哭无泪的地方，是艾伦用推车将姐姐带出医院，而姐姐又用推车带其走完剩下的路程。两个从某种意义上说都有罪的孩子，心头笼罩着不可言说的阴云逃向最后的希望，这相依为命的凄切时刻，画面却配以阳光白云，绿草和风，沉静明媚仿若童话。 必须一提的是这两个孩子，很鲜活，很动人。当然并非无瑕，但至少相对纯粹，因其纯粹天真，更......

美轮美奂，色彩明艳而典雅，镜头讲究，极小的细节都一丝不苟，用闪回的方式讲述人物生平免去了平铺直叙的乏味。许多情节拍得不疾不徐十分耐看，比如和国王的初会，暴乱，马戏团的贩卖艳史……手法纯熟，功力深厚。且全片洋溢一种古典时代才有的格调与情怀。 遗憾的是我对卡洛的罗拉无甚感觉。不是不美，也不是演得不好，而是在我看来她长得实在是常规，这样的模样怎会符合“倾国倾城孽海花”的盛名？难道在欧洲人眼里，此类端庄到好像没啥特点的名媛才是贵族口味？.....我觉得爱娃加德纳的类型更神似，又或者爱娃妖艳了些，那玉婆那样的也符合...... 总之这点导致我对影片建立不起真正念念难忘的观感，尽管彼得的角色非常出彩，而安东饰演的国王更让我眼前一亮，但麻木于女主魅力始终是致命的缺失~~ 必须要重提的是，影片的场景真的很出色，包括马戏团的数场戏，设计得十分精致，绚丽，梦幻……值得一看。 《...... (2回应)