乡野的评论(13)

我没有读过王朔的《动物凶猛》，但即使不知道原文的主旨和细节，也能体会到，姜文的电影元素的提取，真是神来之笔。这点要特别说明以下，前阵子看电影版的《白银谷》和《朗读者》总觉得剧本改编得有些粗糙，甚至觉得粗放得不知所云，还好《白银谷》原著我是看过的，而《朗读者》也通过其他的途径知道了原著的一些事情，这才能领略一二故事的经典。姜文将《动物凶猛》搬上银幕，缔造得如此成功，这是海内外影迷和专家都非常认同的，更有学者将此作为电影学院课堂的经典案例，可见姜文功夫不一般，这一点人们津津乐道得很多，这里就不再赘述。 回到故事的本身，可以从太多的视角审视《阳光》的全貌，我这里汲取一瓢，就从矜持的层面说道说道，电影里有如下先后出现的两段台词。 之一：“得了吧，小毛孩，你才多大就干这个啦。咱们能认识认识吗？有必要吗？有啊。我觉得没必要。要不咱们交个朋友吧？一看你就是一个坏孩子。......

这是一部久违的电影，有许多朋友向我提及过这部片子。一来是最近工作不是那么轻闲，所以更喜欢看些轻松的电影；二来是“美丽人生”给我一部童话电影的错觉，恰如“百万美元宝贝”一样，所以就没怎么关注。近来一位认识不久的好友，向我说起她刚看了《美丽人生》，对我一向自我标榜喜欢电影的人来说，竟然并不曾瞧过这么经典的影片，顿感几分羞涩。于是乎，就赶紧补了这一课。 不过说真的，也不能说这部电影不美丽、不童话，别的且不提，单就说“风景美鸽子飞”的邂逅、精美的储物室和花房、干净整洁的意式街心广场、洁白宫殿般的酒店餐厅、剧院以及奥芬巴赫的《威尼斯船歌》，也都是童话般的美轮美奂，更别提歌剧结束后那段别具匠心的约会。然而，一切的一切，如果没有“爱”的穿针引线，将会显得苍白，就如塑料花再漂亮也不是真的，路边小草再怎么卑微也一样鲜活。爱是主题，其他的多是陪衬，意大利小镇也好，集中营也好。那......

我一个涉世不久的同事，嘴巴里经常挂着的一句话，叫做“太假了”，看电影，时常我也有这样的感觉，但是我没有这位小兄弟的坦诚与直率。老早就知道，我们中国人最敬重的一位尊者有言，文学艺术是要为社会生活服务的，也就是要具有群众教育性及引导性。是的，各种形式的艺术是不应该身处孤岛，然而艺术是否应该背负那样的责任呐？每每看到这种题材的电影，我总会有这样的疑问。 看着《心》，很自然地联想到《一个都不能少》和《美丽的大脚》这些乡村教师的题材的电影，不敢讨论这样牺牲自我、投身人类文明工程的崇高，因为太沉重，怕我说出来的“太假了”，也怕我被“假了”，我只想从男性的视角出发，来谈谈女性源于生活的魅力的散发。这话说起来有些绕口，但一时也找不出更好的表达。 女人的美丽，可以是漂亮的容颜，时尚的衣装，名贵的化装品与珠宝，或者再加上跑车，恩，这样的美，是很美，而......

在友人的推荐下，断断续续看完了意大利导演托纳托雷“三部曲”——《天堂电影院》、《海上钢琴师》和《西西里的美丽传说》。大凡称得上几步曲的作品或者作者本人，也都可算得上了不起，比如童年在人间我的大学，又如家春秋。除了为一人所作外，从作品本身来让讲也都存在着某种关联，或为相同主人公时间先后上的事件，或在内涵上衔接成长和完善。托纳托雷的三部曲，显然不是相同的人和事，从一个方面来讲，或许可以将他这三部曲看作是表现手法上的不断突破。 人物——天堂里小男孩多多天生对电影无比热爱，海上的1900从娘胎里带来的高超音乐技艺，西西里的独居少妇玛莲娜生就一幅惊人的美貌。三个主人公自出生就不是凡人。故事——多多爱上美丽的富家女，走上一条曲线救爱的道路；1900害怕复杂，宁愿放弃心中的爱人而独守音乐的纯美；通过作为背景或镜子的玛莲娜，映射放大出人和社会的悲情与阴暗。雅俗——之一，似乎想从俗......

西线无战事，看电影前，心想这是不知道什么是战争、只顾寻欢作乐的一群人的故事，是西方版的“只把杭州作卞州”。随着夹杂着呲呲配音的颤抖的黑白镜头逐渐展开，才发现从头至尾，充斥着大量的战争场面，二线的人们的热烈欢迎和拥抱战争的，一线的士兵厌恶而无奈地参与着战争。看完了，当保罗伤愈回家探亲，似乎有些明白了，那些西线的人们，特别是男人们，是一些极端的浪漫理想主义战争狂热者，热爱战争，是因为不知道战争的残酷和无情，是西方版的好龙的叶公。 “三万！是苏联人吗？不，是法国人，苏联的俘虏更多。”欢欣鼓舞的市民，为赴战场士兵献花女人。镜头以此展开。 放地球仪的教室，我以为受到外面行军的干扰，老师仍然鼓足干劲，讲他所钟爱的知识，没想到他是在鼓动学生投笔从戎。他的演讲也着实精彩，如果不是事先知道这是在德国，他倒是一个能说会道让人钦佩的大师。这些被热情鼓舞和激励的学生，当真正的踏上战场，...... (1回应)

　　“不敢尝试那不可知的苦痛，意识让我们都变成懦夫，那血性，敢作敢为的血性，给思前想后的顾虑害得变成灰色，惊天动地的大事业也往往因此而中途旁逸，壮志全消…”莎翁的话。许多时候我们听到一些名言警句觉得好时，更多的是因为读起来朗朗上口，而只有自己亲身经历类似的场景，我们才更能体会其精髓。还记得《奔腾年代》里面引用的名段：“我们从不知道我们有多高，直到我们被号召站起。”与此处所引颇有同感。 　　Mother：我曾经跟朋友说起，中文和英文以及其他很多种语言里面，“母亲”的口语发音都比较相似――“妈”，他说这是因为幼儿学舌时最先学会，也是最容易学会的一个发音，嘴巴轻松一张，气流从声带通过，就是这个“妈”。人们将这孩童第一音赋予母亲，可见人们对于母亲的爱戴和尊敬，也足以说明母亲是孩子最依赖和最不可或缺的人。 　　“克里斯基的钱，给克里斯基买轮椅的钱。”母亲从牙缝里攒钱，为自己一大堆孩子中残......

默默地，教授亨利席根斯已经爱上了卖花女伊莱莎立特尔，只是在她走后，他才发现。 我也发现，这是极其正常的事，尽管这里的爱也包含爱情的成份，我要说的却并不是爱情。每个人除了爱自己之外，往往还对自己的延伸情有独钟，有时候会超过爱自己，亨利席根斯喜欢上伊莱莎立特尔并不只是因为像他说得那样，“我已经习惯她的脸庞了”并且成为他生活的一部分，还有几个相貌也不错的女佣，为什么他就没喜欢上？ 这个更主要的是因为，他按照自己的淑女标准重新塑造了她，她是他成功的作品，所以他才格外珍视，就像画家、作家以及导演爱上自己的作品一样。也如父母爱自己的儿女，因为儿女是他们的延续并倾注了很多的热情和期望，大仲马说小仲马就是他最好的作品，就是这个理。听说有位对邻里漠不关心的老太太，有一次从火里救出邻居家的小女孩，她就从此喜欢上这个被她救出的小女孩，同样是因为从某个角...... (3回应)

东木头（eastwood）大叔是个不遵守“纪律”的家伙，从不可饶恕，到百万美元，到硫磺岛，到廊桥遗梦，这些我依次看过的电影里，无不充斥着这样的“罪证”。但是，不管他犯的是什么“罪”，我喜欢。从不循规蹈矩，不为通常的观念所左右，总能对看似再合理不过的事情提出他的反思，从杀人犯，到拳王，到卫国军人，再到婚外情。 镜头始于尘土飞扬的乡间小路和简易邮箱，是田园，但不是魅丽风光，紧随其后的是并非帅哥美女的急躁不安的兄妹，会让人联想到是廉价制作的三级片的开场白，而或好一点似《疯狂的陌生人》里开头的赶路场景。不应该是这样，因为有梅丽尔，有伊斯特伍德，当然也不会是那样，如果你静下心来，往后面看。 婚外情进行的或演绎的那样自然，没有那种生硬，没有靓女嬉皮士那种一见倾心。一个摄影记者，一个乡村妇人。一个随心而行的世界公民，一个少女梦尚未泯灭的家庭主妇。一个嘴巴上说爱世界所有的......

　　关于战争－－ 　　很多有见地的影评人，都坚定的认为《细》是战争题材里面最优秀的影片之一，而更多的人认为，优秀的战争题材电影多数是以反战为主题的，而最彻底的反战，不仅包括邪恶之战，也包括正义之战，就像我们要厌恶侵略战争，也厌恶反侵略的战争。我也是一个坚决的反战派，但可能不是这里彻底的反战派。这里的区别就在于是不是需要战争中的英雄主义，或者说要不要做为正面评述而提倡的大无畏精神。这可能要回到另一个问题上，世界真正的需不需要战，而或是说战争可能不可能避免。首先，对于那种打着各种旗号（大东亚共荣之类）的侵略战争，我给予强烈的鄙视。想侵略就来呗，不要找借口，为了自己民族短期的利益，想打就打呀，你真正赢了再说。正像日本人说我们中国人一样，虽然我们对日本的侵华行为强烈的指责，但有时我们也会为成吉思汗的铁骑打到莫斯科周围而沾沾自喜，这就引出另一个观点，对于战争除了带来一些反面的教训之外，还有没有...... (1回应)

小生在此常常看到朋友们的精彩发言，自知言语拙陋，不敢班门弄斧，偶有一两小悟，还望勿笑。 …… 之一不可饶恕 是漂亮女儿，因为嫁给了一个无恶不作的杀手，不顾自己的美好前程以及可能为娘家带来的荣誉和富足？漂亮女儿的妈妈最后也宽恕了她，虽然事隔多年，且是对着她的香冢。 是胖牛仔嫖客，因为只为了一点小小的嘲讽，动刀子毁容，有过分了些，但罪大到死吗？警长小比尔对他们财产的惩罚，是对他们愚蠢的行为宽恕，还是对妓女的无视。 傲慢自大的英国佬，为了争风吃醋而杀人，这点不可恕，到大威士忌英国人特别有的方式耀武扬威，倒也不至于打个半残，但迫害中国劳工，该死一万次。 愣头青假杀手小子，为钱为狠，开杀戒？杀人后，真假难辨快感，被紧随其后的非同寻常的滋味所惩罚。“他还差不多是个孩子”，年轻的草率和自以为是，该死？ 妓院老...... (2回应)