夏纠纠的评论(7)

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还是那样的电影，一开始我还是没有很好的理解导演的，那个叫做贾樟柯的曾经的地下导演的心思。印象中的贾樟柯是十分写实的，而这一次他却是很写意的。 这部为了《南方都市版》十年纪念而拍摄的片子在晃荡中透漏出单眼对于未来的看法。影片中的黄色木质火车永远没有变化，变化的只有它里面的乘客，还有没有拍摄出来的属于乘客们自己背后的故事。赵涛饰演的不断地与田园饰演的女孩在火车上相见，她在这辆火车上静静地搭乘着，她的伴侣越来越多，男友、丈夫、孩子，而孤独的田园则是不断的变化着她记录生活的工具。从这个角度来看，田园就是一个记录者，而赵涛则是一个老老实实的体验者，最后他们终于开始说话，她们最后都只是一个人“你怎么是一个人”“你怎么还是一个人”这件简简单单的话语中用承载的多少的故事。故事的寓意很明显，生活是需要记录的，也是需要体验的，但更是应该一个人好好的去过的。 奔驰的火车代表着时间，时间会就这么过......

我一直有这么一个观点，中国即将到达上个世纪50到60年代的美国那种社会状况啦，也许有人会说我们已经在上个世纪80年代就经历了那么一场关于思想的活跃与空虚的斗争，可是，那是的物质水平还比较地下，中产阶级也不是这么的普及。现在我们的经济水平似乎达到了一个水平，但是我们的幸福感却在不断地下降，我们都在困惑着精神的空虚，巨大的压力貌似没有一天不降临于我们的身上，我们注定是要独自面对着这光怪陆离的社会精神变革的一代。 当我们所渴望的那种浪漫情节摆在桌面上谈论时，这其实就是一种莫大的悲哀。老莱昂纳多与老温丝莱特不会像十年前那样为了一个浪漫的始终扎根在另一个心里的理想爱情为丧失理智啦，依然还是这一对中的一个要独自一人再去面对丢下的生活，但这一次的孤独里面只有无尽的悔恨与不解，而十年前的那份守候里面却藏着没有被历史的尘埃淹没的思恋与美好，生活最终还是吞噬了理想。 我们亦是如此，上个世纪热...... (1回应)

我只能说,我曾经青春年少。这是一句很奇怪的话，在其他人看来，我还在享受着生命中最好的年华，可是就像戈达尔的电影说的那样“十分钟老去年华”。我是什么时候觉得自己是个老人家的，大概就是我长大成人的那个时候。我一直觉得路学长的结局是个败笔，其实电影在“我”杀了那个老板的幻觉那儿就应该结束。这个片子好像是被禁播了很长时间，似乎也是做了很大的改动，大概是与片子本身的一些色情与暴力元素分不开，可是如果骗子按照我说的那样结局，可能所有的色情与暴力都会靠边站，因为这个片子就会破环主旋律，按照文革的说法就是破坏社会主义大好形势。 但是我们冷静的去想，我们现实的社会到底会接受哪一个现实，我觉得过于积极的结局只是对现实一种不负责任的逃避，真正的社会就是用鲜血铸就的。我们常常在想，为什么一帮原本没有恶意的人在一起组成一个小社会，误解、矛盾乃至阴谋都会出现，这到底是谁的错。西方人会把这归于原罪，而对于没有......

在大学军训的时候，有那么一本书陪伴着我。一本别人认为不好看的书，一本张扬着过多的激情的书。这本书我是高中的时候就知道的，但是一直没有机会得以目睹他完整的面貌。《尚义街七号》早就读过，口语化的表达不动声色的把一个伟大的理想主义者的野心表现出来，让当年那个张狂的少年号啕大哭。 显然，在军训的时候看这本书是不合时宜的。一方面是生活表象上的完全服从，另一方面是所谓的生活本质上的不妥协与反抗，这样就自然的构成了矛盾的主体。星夜站岗的寒风凛冽里，合着微微照在头顶的路灯光，去看这样的一本诗集，自然是一件很复杂的事情，但是让我感到十分欣喜。应为即使于坚的诗是口语化的，是其他人所不敢苟同的无韵脚的，但是文字的张力却十分自然的张现出来。他们是一群时代的弄潮儿，想用一种全新的方式来回应世界。那时他们很年轻，有着足够强大的战胜死亡的年轻的生命载体，有着暗潮迸涌的时代大环境，有着一......