张烊的评论(29)

Keith Jarrett像是和钢琴在做爱，在兴头上他总是会离开琴凳，腿几乎要蜷曲到琴箱里去了，帆布鞋或者软面的皮鞋在地上踢踏，像是行走在水上。但是如果你听过或者看过他再年轻时候的录音影像，他头发云状蓬松，一双手像是300只蜘蛛在黑白琴键上，你会借着他的疯狂而为之癫狂一下，我想，大约这就是音乐，或者是某种机能通过身体带来的生命活力，随后有生命活力带来的命运的快感和属灵的骄傲。 多年前，记得看1969年那场胡士托音乐会的纪录片，我曾流过泪，这次李安的《Taking Woodstock》大约也是有感于此吧，不同只是他用小人物的幽默调侃苍生。那场音乐会在8月15至18日，被视为60年代摇滚乐坛神话般的4天，在美国纽约州贝塞尔，在战后纯真与现实的婴儿潮时代洗涤与麻醉自我，绝望与憧憬在那个年代碰撞，包容与隔阂在那个时代交织，事实是，40万人在四天三夜的大雨滂沱中拥抱泥泞不堪的小镇，人们分享...... (2回应)

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情感片？还是悬疑片？ 情感不纯粹，悬疑也不彻底。 陈凯歌在用致敬的方式向希区柯克、库布里克之类证明些什么吗， 证明自己的品类赶不上他们？ 其中有可圈可点的地方，也许是一个惯常线性思维的民族（中国）导演完全用西方心理分析学和遗传学来解构感情，只是反差？ 但是可圈点的不是技巧，因为每一个镜头都似曾相识，在法国在美国正早一些的那些大师们身上，见得太多了，也可能是陈凯歌见得太多了。 试着比较一下王家卫的《蓝莓之夜》和陈凯歌这个《温柔地杀我》，一个是在用西餐刀叉吃全聚德烤鸭，另一个是在用勺子切割面包，看着总是觉得别扭些吧。...... (1回应)

Daby Toure(达比·托尔)，这个祖籍西非马里，在塞内加尔出生长大的黑小伙。 他的音乐里面有植根非洲轻巧的鼓点像是掠过水面，他的声音像是可以见底的清澈游鱼，吉他和电子合成器的混响是树枝也是水草，每首歌都有风掠过，不狂躁但是也不旷达，在说故事而已，岸近岸远，松松紧紧，曲曲折折。 (张烊)...... (3回应)

一个用同性恋题材“反同性恋”的电影。 承认并赏识男女性别自然界限以外的自我定位。 一个想变成女人的男人和一个情欲俱盛的没有安全感的女邻居的故事。 传统（阴阳）的爱情能不能唤醒更阴柔的互相慰藉。 音乐好，特别开篇的提琴和结尾的吟唱，据说是Thomas Dybdahl的《Damn heart》。 …… ......

这个电影改编自左拉的小说。记得小时候，架子上总是有一本左拉的《娜娜》由雨果的《笑面人》破破烂烂地陪伴着摆在那里，我一直也没有碰过，后来中学的时候老师说他是现实主义和自然主义的大师，他们就以大师的名义也仅仅以大师的名义陈列在记忆里了。 雷诺阿也是上了高中时候听说的，起先是听说那个印象派的老雷诺阿，美术老师用近乎敬畏的眼神说他画的女人和草地，说那种通透和明媚，到了大学才开始听说小雷诺阿的。后者继承了他父亲对光影和构图的禀赋，也继承了19世纪欧洲人文思考和社会实践的硬度，也继承了那个年代那些伟大默片的灵魂，像一棵树一样立在电影史的某个路口了。 对于导演本身作品来说，我个人认为这个片子不能算他的上乘之作，一个传统的三角恋里有一个甜美可人水性杨花的妻子，有一个贪婪自私专横莽撞的丈夫，还有几个有钱有势或者自认为对爱情有专一精神的“搭伙人”，结果自然就有了谋杀和奸情。 值得记住......

向早已远去的室内剧老祖F·W·茂瑙致以最崇高的礼拜。 一份工作给一个人的和向这个人剥夺的那份尊严就像上帝给一个人的快乐和苦难一样，其中纠结了太多的东西，在这些东西里人是那么琐碎,卑微和不敢面对现状，不堪打破习惯和自己营造起来的另一个自己。 为了生存，也是为了生命日渐积累起来的惯性，这么说，我们又有谁不是活在“套子”里呢？ 不得不叹服，虽然是1924年的默片。...... (2回应)

我已经不再羡慕那个状态了，但是我羡慕那个时代。 那时候，对于这些人（圆明园画家村）来说，对外界的信息远远比现在匮乏得多，艺术市场也完全没有形成，大家都是在靠本能画画，破衣烂衫地扎堆在一起，像一捆葱，他们和学院派那些不一样，他们是草根，看不起中央美术学院和工艺美校那些所谓叫兽僵尸，教授讲师们更看不上他们。这些人中除了画画的，还有我们所知道的窦唯朴树他们那些搞摇滚的，还有诗人，有每天拿着一沓子照片去北电、片厂等着靠着跑龙套做群众演员的，有无所事事留了长发或者剃了光头去混个“正当”“前卫”身份的，还有妓女，还有对中国这个“红”薯机体上有还有这么一群“无常”状态的苍蝇部落惊讶不停的老外，还有纯真的女大学生和男女文学青年们……那个时侯唯一没有的是像现在798或者宋庄、昌平画家村的大批游客，因为那个时侯这些穿棉裤棉袄的人还没搭伙建网站，还没成为一个“现象”集体上央视，也没被那些...... (1回应)