kulilin的评论(19)

也许是很久没读这么长篇的村上了，这次实在有些长，有些细节的描写会觉得拖沓。有些干脆直接挑引号里的字读了。 都是写邪教，感觉没有《地下》来得深刻，来得平时。道理如果都从嘴里说出来就会有说教的意味，最好只通过故事来反映，如同故事里面的小故事“猫村庄”。 还是平行的两条线索，一直在思考如果放在一起写会怎样，效果应该差不了多少。还是被许多情节的惊喜所震撼，所有提到的人物都有自己的任务。 之前一直会担心下半辈子会读不到村上的新作了，但这种担心好像突然消失了一样。《奇鸟》的那种影响再也不会发生在自己身上了。......

Sonic youths VIA SIGHT &SOUND All Tomorrow’s Parties rewrote the script for music festivals. Sam Davies wonders if Jonathan Caouette’s fan-filmed, end-of-a-decade collage can remodel the concert documentary. A standing audience, beers in hand. A support band. Tour dates. These are not typically features of a film’s theatrical release, but the people behind the All Tomorrow’s Parties film r......

东京地震的画面让我我不得不想到汶川，如果机器人女友可以回到512的早晨，如果她可以劝告居民撤离，至少她可以救助一些灾民。但愿这部电影可以给那些要拍地震电影的中国导演一些启发。 另外，也许是我太狭隘了，韩国导演拍的日语片里让东京地震，呵呵。......

中国的摇滚乐翻译确实需要这样一本指标式的参考书，这样才能形成标准化、质量高的作品。不然参差不齐，各表一支，很容易闹出笑话，如老李（LOU REED）、白带（WHITE STRIPES）什么的。...... (4回应)

建议看此片前不要看钱德勒的原著，因为影片有许多关键的修改，比如结局，比如人物间的关系。片子谈不上差，毕竟是奥特曼的作品；但用“黑色电影”的标准来衡量则不够“黑”，原著有太多精彩的场景与错综复杂的人物关系并没有得以体现。如果编剧是钱德勒本人，另一部《双倍赔偿》很有可能就诞生了。 ...... (4回应)

1 打着广告界的幌子，有形式无内容，没内幕没批判 2 滥用知名原声音乐（《花样年华》《杀死比尔》），丝毫无原创性 3 基本无剧情，充斥着无缘由的爱恨，滥用自杀、动画 4 80分嘎然结束，借“另一种结局”凑时间 5 丝毫没有关联、意义的电影名 6 |法国|片 。。。欢迎补充...... (11回应)

阴影之下 编译：苦力林 当演员Sam Riley第一次读到Deborah Curtis所著的与Joy Division主唱Ian Curtis尖锐的回忆录 《从远方触摸Touching From A Distance》—同时也是Curtis传记电影《控制Control》的灵感来源—时，他把这本书与朋友分享，征求他们对这位歌手的意见。他们说“他有点白痴，不是吗？” Riley笑着说，“但我想，我会把他看成是故事中的英雄。我觉得他的灵魂是浪漫且善良的。所以他对我来说并不是白痴，真的。” 由荷兰著名摄影师Anton Corbijn指导的电影《控制》于三月在英国影院上映。两年前，影片的制片人Todd Eckert在谈到他们于90年代为获得 《从远方触摸》电影版权进行的旷日持久的拉锯战时说，“我想关于这个题材好的故事不太多，但这本书是精粹之一。”影片另一位制片人Orian William......

"...And these children that you spit on as they try to change their worlds are immune to your consultations. They're quite aware of what they're going through..." David Bowie Bender: Don't you want to hear my excuse? Richard Vernon: Out. Bender: I'm thinkin' of tryin' out for a scholarship. Richard Vernon: You're not fooling anyone Bender. The next screw that falls out will be you. Be......

　　编译：苦力林 　　 　　　 　　请描述一下你的导演风格 　　最早有机会拍摄音乐录影带时，我想一定要符合我心目中音乐录影带的定义。我们要有乐队表演，然后插入其他片段，这才是录影带的样子，是吧？就这样我拍了一些不太满意的作品。最早是在西雅图，手头有一些超级低成本的活儿，象THE CHAINSAW KITTENS。我去了他们在奥克哈马的家并睡在了地上。这个作品是让他们在酒吧和市区里闲逛，过程很有趣，但是没有钱拿。我负责了摄影，剪辑以及所有制作部分。然后我到了芝加哥，六七个月后我结识了WAX团体的成员。WAX的“HUSH“在某种意义上说才是我的第一部作品。 　　 　　 那个WAX的录影带有一万元的预算，是吧？ 　　对，那时这对我来说是一大笔钱。但不管怎样，我又拿着我所有的摄影作品以及TAMRA DAVIS指导我拍摄的SONIC YOUTH的“100%“来到了西雅图，尽管我只是拍了......

MICHEL GONDRY：我永远活在12岁 　　编译: 苦力林 　　 　　 我是在一座商场里长大的，那是一座和附近居民区PARLY II同名的商场。第一次去商场时，母亲对我们说：“商场就象是拥有许多店铺的街道，只是你从一家店到另一家时不用穿上外套罢了。”有一日商场里展示电子乐器，虽然家里已经有了一件，但父亲还是想买一个新的。他一生都梦想能让他认为是完美之声的哈蒙风琴电子化，然后用计算机数字化。那天父亲在观看展示的人群中发现了一个熟悉的面孔。“嘿，那是LOU BENNETT…我听说他和妻子也住在附近。”LOU BENNETT是著名的哈蒙风琴大师，我们家有他最出名的“AMEN”专辑。不久展示者就认出了大师，并把乐器让给了他。BENNETT有些害羞的即兴演奏了一段。在一阵掌声后，就和妻子从人群中消失了。父亲问我，“你喜欢他的表演吗？你知道他和展示者的区别在哪里吗？”我知道BENNET...... (1回应)