早前无线节目《从世界出发》走访中国最后一个裹脚村，把镜头瞄准一双双蹒跚的小足：好端端的脚趾硬给屈到脚板下，整个脚掌看起来就像拧干了半截的衣物。观众在电视机前胆颤心惊，翌日上班，女的仍得熟练地把脚紧紧地塞进高跟鞋里──裹足布不再时兴了，至少我们还可以天天重温美容跟瘦身广告。
　　
　　《今夜，Women说相声》的故事很简单：美容产品公司邀请了著名的相声大师于酬宾晚会上表演，这位生于清末的老太太却突然去世了，只得由她的孙女芳姨顶替。我们在台下看到的，就是芳姨跟两位销售经理妙趣横生的相声演出。
　　
　　
　　从疯妇到泼妇
　　西方女性主义文学研究者发掘「疯妇」，赖声川则为我国的「泼妇」立传。在芳姨的描述中，老太太的相声艺术根本是泼妇骂街，邻居却都洗耳恭听，马英九专程来翻译，李敖则来抄笔记──芳姨甚至说：李敖的遗憾就是当不了泼妇！老太太好像风光极了，芳姨却提醒我们：在传统中国社会中，唯有泼妇才可以公开发言。...... (1回应)

　　每年母亲节前夕，各大媒体都会不厌其烦地呈献最刻板的母亲形象，在我们的耳边反复颂唱〈世上只有妈妈好〉。没错，当新闻版的伦常悲剧越来越多，我们反而更加渴慕好母亲的榜样：肥肥独力养大欣宜，至今受到各方称颂──有时候我甚至不禁怀疑，她在大众的眼中首先是母亲，然后才是艺员。在一直敲凿真实或纵情想象的文学领域里，我们可以看到不一样的母亲吗？
　　　　
　　诗的两个母亲
　　常有人把写作的过程比喻为怀胎，吊诡的是，说这话的也包括不少男性作家，彷佛只有母子的亲密关系才足以用作模拟。倘若作者是作品的母亲，那么我们是不是可以反过来说，作者自己也不过是母亲的作品？娜塔莉‧考夫曼(Nathalie Kaufmann)的《母亲，我的千思百虑：16位大诗人和他们的母亲》告诉我们，母亲的影子总是或淡或浓地覆盖着大诗人的作品，或生命。
　　　　
　　魏尔伦(Paul Verlaine)是长子也是独子，然而母亲早怀过三胎了...... (25回应)

　　每年母亲节前夕，各大媒体都会不厌其烦地呈献最刻板的母亲形象，在我们的耳边反复颂唱〈世上只有妈妈好〉。没错，当新闻版的伦常悲剧越来越多，我们反而更加渴慕好母亲的榜样：肥肥独力养大欣宜，至今受到各方称颂──有时候我甚至不禁怀疑，她在大众的眼中首先是母亲，然后才是艺员。在一直敲凿真实或纵情想象的文学领域里，我们可以看到不一样的母亲吗？
　　
　　诗的两个母亲
　　常有人把写作的过程比喻为怀胎，吊诡的是，说这话的也包括不少男性作家，彷佛只有母子的亲密关系才足以用作模拟。倘若作者是作品的母亲，那么我们是不是可以反过来说，作者自己也不过是母亲的作品？娜塔莉‧考夫曼(Nathalie Kaufmann)的《母亲，我的千思百虑：16位大诗人和他们的母亲》告诉我们，母亲的影子总是或淡或浓地覆盖着大诗人的作品，或生命。
　　
　　魏尔伦(Paul Verlaine)是长子也是独子，然而母亲早怀过三胎了，她把夭折的胎儿放......

　　早阵子有流浪猫惨遭虐杀，爱护动物团体发起反虐杀游行，未几，又有人将已怀孕的野生赤麂，以铁铲活活打死，上周被重判入狱半年。 对于这种凶徒，我们很可能想到「没人性」、「禽兽」、「畜牲」等说法，吊诡的是，这类狠话恰恰把动物视作低人一等的卑贱之物。 我想起今届高考中国文化科口试的其中一条题目：「请说一种最能代表你的动物。」这自然是要考生以模拟来介绍自己，但考官如何面对这个答案呢 ─ 「最能代表我的动物，就是人。」没错，根据生物学，人也是动物。
　　
　　《圣经》：从管家到食家
　　在《圣经》的〈创世纪〉里，人的尊贵是以动物来反衬的。创世第六天，上帝按自己的形象造人，命他们统率大地：「我要你们统治水里的鱼、空中的鸟、所有地上行走的动物。还说：看哪，我把大地出产的五谷和树上结的果实都赐予你们，做你们的食粮；而飞禽走兽和爬虫，我给它们吃青草嫩叶。」在这个时期，人类与动物的待遇都算不错，前者只是后者的管家而非食...... (24回应)

　　为甚么我们总是一窝蜂去读畅销书？容我大段引述梁文道的解释，它至少不会比大部分畅销书更冗长：
　　　　
　　「一本书不能有太多创见，以致于过度违背常识，才看几页就受不了。但是它却要显得有点智慧，将读者都明白甚至认同的道理用很聪明的方法包装一下，使得读者感到有那么一点挑战性，掩卷时就会有『英雄所见略同』之概了。因为作者说中了你的心底话，你赞美他就等于赞美你自己；他是天才，我也不赖。」
　　　　
　　难怪挑战常识的理论书永远不是畅销书 ── 谁愿意说自己笨？既然我不是白痴，作者当然是疯子了。
　　　　
　　常识还是怪论？
　　作为美国的畅销书，兰兹伯格（Steven E. Landsburg）的《性越多越安全：颠覆传统的反常经济学》（中信出版社，08 年 1 月出版；台版名为《反常识经济学》），却提出了大量有违常识的怪论：柳下惠「适量」放纵自己，有助抑制性病传播；吝啬鬼并不自私，其社会贡献比慈善...... (3回应)

　　為甚麼我們總是一窩蜂去讀暢銷書？容我大段引述梁文道的解釋，它至少不會比大部分暢銷書更冗長：
　　
　　「一本書不能有太多創見，以致於過度違背常識，才看幾頁就受不了。但是它卻要顯得有點智慧，將讀者都明白甚至認同的道理用很聰明的方法包裝一下，使得讀者感到有那麼一點挑戰性，掩卷時就會有『英雄所見略同』之概了。因為作者說中了你的心底話，你讚美他就等於讚美你自己；他是天才，我也不賴。」
　　
　　難怪挑戰常識的理論書永遠不是暢銷書 ── 誰願意說自己笨？既然我不是白癡，作者當然是瘋子了。
　　
　　常識還是怪論？
　　作為美國的暢銷書，蘭茲伯格（Steven E. Landsburg）的《性越多越安全：顛覆傳統的反常經濟學》（中信出版社，08 年 1 月出版；台版名為《反常識經濟學》），卻提出了大量有違常識的怪論：柳下惠「適量」放縱自己，有助抑制性病傳播；吝嗇鬼並不自私，其社會貢獻比慈善家更大；人口膨脹總是個好......

　　(原載《經濟日報》3月31日，簡體版見第一個留言)
　　
　　勵志的修辭語往往離不開對身體的想像：「進步」、「站起來」、「翻身」、「展翅」……難怪每當我們鼓勵殘障者，言詞不是荒誕便是乏味；某些為殘障者籌款的慈善節目，卻少不了讓我們看得高高興興的舞蹈表演──我們真的嘗試過體會殘障者的具體苦況嗎？
　　
　　除了吃，除了睡
　　坦白說，我從來沒有想起過殘障者也有性需要，彷彿他們是只會吃只會睡的活死人。河合香織的《性義工》卻令我明白性對一些殘障者有多重要：竹田為了跟人親熱，不惜從殘障津貼中省儉用；本來需要時刻隨侍在側的氧氣瓶，他也決意暫時取下整整兩小時。作者為他憂心：「這樣可能會死掉的！」他卻期期艾艾地堅持：性，才是生活的根本。這種說法固然無甚大志，但像霍金那樣的偉人畢竟只有一個。再說，我們不也需要點點滴滴的日常享樂去點綴甚或支撐生命嗎？
　　
　　在我們的城巿裡，性工作者總是骯髒的，義工總是高尚的。《性義工...... (1回应)

　　书友邓某的旧居一直只是虚掩大门，好让朋友自出自入。我总觉不可思议：「难道你不怕遭人洗劫？」她倒是临危不乱：「怕甚么？搞不好早有小偷到访了，还以为别的行家比自己早来一步！」那倒是真的：地板都叫书淹没了，就像刚刚给翻箱倒箧，来客如欲涉足，唯有找个灾情稍轻的地方用脚扫荡一下。
　　　　
　　不吃药的病人
　　书痴都是病人，《嗜书瘾君子》就是一份最详尽的病历。作者汤姆‧罗勃(Tom Raabe)家里的书越迭越高，令他局促不安，他便干脆把家具通通清出，只留下一张安乐椅，然后继续买书。书买得太多，自然搞不清有多少复本，于是他会突然发现自己有六本《终极证人》、数十本《征西英烈传》，还有四套狄更斯全集──而且全是二十一卷本精装插图版！
　　　　
　　罗勃还描述了其它病友的病况，如高利耶为了省钱买书，一套衣服穿了二十年。书痴有的痴得穷困，有的痴得豪爽：英国政治家格拉斯顿只要一犯书瘾，就会走进书店一挥手：这些...... (4回应)

　　(原載3月10日《經濟日報》讀書版，簡體版見第一個留言)
　　
　　書友鄧某的舊居一直只是虛掩大門，好讓朋友自出自入。我總覺不可思議：「難道你不怕遭人洗劫？」她倒是臨危不亂：「怕甚麼？搞不好早有小偷到訪了，還以為別的行家比自己早來一步！」那倒是真的：地板都叫書淹沒了，就像剛剛給翻箱倒篋，來客如欲涉足，唯有找個災情稍輕的地方用腳掃蕩一下。
　　
　　不吃藥的病人
　　書癡都是病人，《嗜書癮君子》就是一份最詳盡的病歷。作者湯姆‧羅勃(Tom Raabe)家裡的書越疊越高，令他侷促不安，他便乾脆把家具通通清出，只留下一張安樂椅，然後繼續買書。書買得太多，自然搞不清有多少複本，於是他會突然發現自己有六本《終極證人》、數十本《征西英烈傳》，還有四套狄更斯全集──而且全是二十一卷本精裝插圖版！
　　
　　羅勃還描述了其他病友的病況，如高利耶為了省錢買書，一套衣服穿了二十年。書癡有的癡得窮困，有的癡得豪爽：英國政治家...... (21回应)

　　(原載3月3日《經濟日報》，簡體版見第一個留言)
　　
　　近日看《華麗一族》，總給那些絮絮不休的旁白搞得煩厭不堪。木村拓哉飾演的鐵平滿面怒氣，旁白還是不厭其煩地解畫：「鐵平真是很憤怒。」我不禁想起《風雲》、《中華英雄》等香港武俠漫畫，如果圖上畫的正是聶風腳踢群魔，旁邊的文字必定會老老實實地再說一遍：「聶風腳踢群魔……」
　　
　　沉默的炸彈
　　《東宮西宮》無疑是另一個極端──在長達二百多頁的漫畫裡，莫說旁白，連一句對白也沒有。當《麥兜故事》的導演袁建滔在《連環圖語言》中借鏡電影理論解說漫畫的形式特點，他也許還沒有發覺：漫畫家裡也有沉默的差利卓別靈。
　　
　　黎達達榮跟卓別靈都具有荒誕的喜劇感，而且同樣以畫面而非語言文字來表達。黎達達榮的漫畫一向沒有甚麼文字，加上荒誕的風格，對看慣文字敘事、對話的讀者不啻一大挑戰：人物關係是怎樣的？他們為甚麼要幹這樣古怪的事？也許有人覺得這種幾乎想把文字連根拔起的漫...... (1回应)