潘字頭的评论(7)

這部電影很讓我感動。因為我沒有想像過，人、愛、性、信任、尊重，可以如此赤裸裸的呈現出來。作家是一個自以為相信一見鍾情的人。他想成為出色的作家，他感性，他沉醉於相信自己的感覺，但他卻不相信別人；脫衣舞孃是一位容易受傷的人，她可以把身體赤裸裸的任人觀看，但她對自己卻沒有信心，因為她曾受過雄性動物的傷害，所以，她有必要保護自己。然而，遇到作家以後，她想認真的對待愛這回事；攝影師拿著哈蘇和徠卡相機，拍攝著自以為是人性的真和美。她很清楚掌握和準確判斷得到按下快門的那一刻，但她對自己，對人，卻猶豫不決；醫生在愛情道路上走得很聰明。他懂得利用手段，他清楚明白人性而加以把玩。他不只是皮膚科專家，而且還是心理醫生。他知道他想要什麼，他在互聯網被人玩弄，卻在現實中勝出最後一仗。 作家在那片人海中看中了這位紅髮女孩。她外表突出，你一眼，我一眼，然後輕輕一笑，我們都以為，愛情就是這樣開始。時間一轉，走到影......

前言 這是一個關於正在拍攝電影《春風吹又生》(1991) 時所發生的故事。內容圍繞著兩位在《春》片中飾演夫妻的演員。導演在機緣巧合下找了他們兩人一起拍攝，卻意外地發現他們之間的有趣關係。 在這最後一部曲，導演原來並不打算來個總結。反而由本來探索生命的旅程輾轉抽離到一對男女之間的愛情故事。可那又不是一部史詩式愛情巨著，也不是什麼有情人終成眷屬的童話故事，更不是愛恨纏綿的色慾情史，就更莫說是一部絕症絕望哭成淚人的悲情戀曲。 簡簡單單的開始，簡簡單單的終結。 ※ ※ ※ 我看《橄欖樹下的情人》的時候，就好像一邊看著一部全新的電影，但同時又好像在回顧之前所看過的《春》片般。起初看起來沒有什麼特別，就像正在看她的製作特輯一樣，都是幕後工作人員如何四處找粉筆寫拍板、如何找演員、那個鏡頭為何有那麼多NG‥‥‥。可是，再細看，卻原來不是製作特輯那麼......

前言 一九九零年伊朗北部發生了一場大地震，傷亡慘重。生命、財產的損失不在話下，還有心靈的陰影，造成了一場大慘劇。 發生地震的，就是拍攝《踏破鐵鞋無覓處》(1987) 時的地方。導演基阿魯斯達米因為很擔心這片中的兩位小演員，於是便駕車前往科卡找尋他們。 在尋找他們的過程中，導演看到生命的燃燃不息，村民們仍然很積極地面對人生。導演深受感動，於是便與攝製隊到災區現場，拍攝這一部電影，用職業演員飾演自己導演一角，一邊找尋兩位小演員，一邊把村民們如何面對這場災難的心情在銀幕呈現出來。 就這樣，誕生了《春風吹又生》。 ※ ※ ※ 看《春風吹又生》時，絕對不可以把她當作成一部電影般簡單。當你看到那些曾在《踏》片中演出一角的演員和村民時，你可能不會知道究竟他們說的是對白，還是真心話。但當你看見那裡的頹垣敗瓦和村民們正在努力重建的時候，似乎一切......

前言 這三部曲最特別之處，是她們之間的關係。她們與其他現代的三部曲不同，並非以片中故事或人物之間的關係連繫著。而是在電影背後，因為那些場景，那些演員，那件慘劇，那班居民，那種文化，和對生命的態度，而互相緊扣著。由於三部電影都是以伊朗北部一個鄉村小鎮科卡為題，加上經過網上一輪資料搜集，儘管導演從來沒有把這三部電影看成是互相關連的藝術作品，但我也即管稱之為「科卡三部曲」吧。 其實已經是十多年前的電影了。但很幸運，三部曲均有香港VCD發行。提議若讀者想欣賞這三部曲，請務必順序觀看，要不然你不會找到當中那種戲內戲外都似是而非地連繫著的有趣關係。 ※ ※ ※ 《踏破鐵鞋無覓處》的劇情其實非常簡單。一個小孩，因為不小心拿錯了同學的練習本，害怕同學第二天會因為交不到功課而被趕出校，便不理會大人的阻止，隻身走到隔鄰的村落尋找那一位同學。奈何他不知道同學的......

正當那班文工團團員跑到橋上，向著那火車歡呼吶喊的時候，那些好像滿足了什麼，但同時又祈盼著什麼的神情，是多麼的吸引。就是那個讓人驚喜萬分的年代，把站台上的每一個人，都牢牢的把他們的目光給凝住了，動不了。不想動，因為那些人生的經歷，似乎逐漸的成為過去，成為歷史，成為回憶，幻化為火車的鳴聲和煙塵，徘徊於一個沒有火車的站台上。 靜靜的鏡頭，帶著我走進一個不屬於我的年代，本應感到陌生，但我的心情，卻又彷彿和站台上的人一樣，目光被吸引去了。四個年青人的青春，就在汾陽的這一個小鎮裡，寫下一頁頁教人悲喜交集的心情。回頭看看自己的命運，再看看那輛曾載過自己出去燃燒青春的火車，它也悄悄的遠去了。賈樟柯選擇了那個年代，因為是他人生最重要而且也是中國一個初次走向開放的時期，那些變化，那些體會，那些激盪，都在這一個站台上慢慢細訴。 我非常喜歡這一部片子。喜歡她既慢又長的鏡頭，喜歡她的調子和步伐，喜歡她敘......

導演楊德昌說過，這部電影取名「一一」，代表了一切簡單自然。但其實《一一》是很複雜的。她的複雜是因為導演要把這一個以家庭作中心，把每一個家庭成員各自的一段故事互相穿插和連繫起來，然後從當中他們所得到的訊息帶給我們。這是一個關係到生活和人生的自我發現與追尋，而導演所想說的「一一」，就是一個我們原來已經複雜化了的簡單概念。 從始至終，這幾個家庭成員都沒有實際的解決到自己的問題。他們都只能從嘗試解決的過程當中，領略到一點一滴的滋味。這是因為我們都知道，有些東西是逃避不了的。縱使母親對自己的存在價值產生了疑問，縱使她認為上山靜心修養會得到一些啟發，然而到最後，她始於發現，問題依然未能解決，上了山和在家裡所遇到的其實沒有兩樣，只是角色身份換轉罷了。父親是一家電腦公司的經理，而他和初戀情人在日本相遇的那段時間，他很想找尋當初戀愛時的滋味，重拾那段可愛的時光，從頭再過新生活。但那怕只是過眼雲煙，現實......

在二零零一年夏天，我到長江三峽遊覽。五年以後，我再次在銀幕上看到她真實的一面。聽到船舶傳來的鳴響，似曾相識。究竟是什麼原因呢？再來，一連串眾生相，最後焦點落在那一個外表普通臉上卻背負著沉重的韓三明，我想，我明白了。由山西傳來的火車鳴笛聲，演變成船舶的鳴聲；從那一個站台，慢慢走到了這一個碼頭。 是的，這是賈樟柯自《站台》以來，最令我感受深刻的電影。當中夾雜著自己的遊歷回憶之餘，也讓我重拾導演對中國時代的情懷，和情調。我曾在《站台》的文字裡寫過，我很喜歡他那種在緩慢的時光裡，描寫生活的細緻。喜悅哀愁，精彩平淡，都動人真切。韓三明這個人物，正正就是那種在時代巨輪轉動下，沉默寡言，實實在在活著的人。呼出一口輕煙，遠眺著這個山峽，凝望著這條江河，隨著流水，帶著船舶和希望，與生命慢慢流過。 希望找到與自己闊別十六年的妻子和孩兒，韓三明並沒有任何的顧慮。獨自一人，來到這個即將被淹沒的奉節...... (7回应)