秋冬泉的评论(42)

傳統武俠小說還有一絲「人命關天」的不成文規定，配角只要有名有姓，無論他如何作惡多端，武功如何不濟，也總會有一 些戲份，絕不會被人一招殺死。但武俠小說越發展，人命就越不值錢，至古龍開始，配角越來越容易掛掉。到二十世紀八十年代，自號為「超新派」武俠作家的溫端安，更被金庸評價「好是好，但角色死得太快」。 溫瑞安筆下角色的死亡速度不是一般的快，例如《神州奇俠》第一本「劍氣長江」中（這系列足足有八本），主角蕭秋水一開章有幾個拜把子兄弟，包括海南劍派的鄧玉涵、黑水道的左丘超然、唐門的唐柔，在故事還未展開到小說的一半厚，便被人斬瓜切菜般結果了，這還未計正、邪兩派死了又增援，增援後還是難逃一死的其他高手。 如果溫瑞安對待筆下配角的方式用「死得很快」來形容，那九把刀便可算是「殺人如麻」了。最印象深刻就是他的《臥底》，除了主角和兩位核心配角以外，所有角色幾乎是出場不久便歸西，最短命的有一、兩版，最...... (1回应)

《社會學精要》是李銀河從未出版過的著作，大概是她寫給自己看的「讀書札記」一類作品。這類書除了像入門書一樣深入淺出介紹各大名家的學說之外，最重要還是可從中看出作者的觀點。李銀河是近年很引人注意的內地學者，出名除了因為她是王小波的妻子，她關於性的一系列研究，和她曾提出驚世駭俗的同性婚姻提案以外，還有，從這本書看來，就是她比較敢言。 全書雖然重點是簡介和評論斯賓塞、涂爾幹、韋伯、馬克思等社會學名家和各大經典名著，但我看來，總覺得當中有很強的反思中國的現狀──中國社會主義一路發展以來的謬誤──的意味。譬如她在第一部分第八章介紹馬克思時，就毫不留情地指出中國解放以來，所歷經林林種種的「階級鬥爭」在邏輯上的問題： 按照馬克思主義階級理論的邏輯，如果無產階級從資本階級統治下解放出來了，階級劃分和階級鬥爭就不應當存在了；如果階級劃分和階級鬥爭依然存在，那麼無產階級就還沒有從資產階級的控制下解放......

我遣詞用字是越來越小心了，現在我不怕累贅，只怕詞不達意，讓人笑話。何炳棣教授在自傳中慨嘆自己才氣不足，下筆成章往往質勝於文，但要做得文章有「質」，也殊不容易啊。我不奢求能寫一手詞藻富麗的文章，況且到現在才鍛鍊文辭，恐怕自己也有心無力，所以心裡只時時刻刻提醒自己下筆有「質」，要朝著文以載道的方向努力，就是了。而近年的文人作家，愚見是唯有梁文道稱得上能真真正正的文以載道。 是梁文道文章獨到之處前篇已述，這裡不贅，反而我想講一講自己對一位近年聲名鵲起的學者，沈旭輝，的一些看法。沈君擁有驕人的履歷表，他不但是個會考9A狀元、牛津大學博士，而且年紀輕輕（今年31），已先後任職助理教授、研究計劃主任、副教授。我也是慕他大名，而買下他的《國際政治夢工場》，滿心期待他如何縱論古今國際，但看罷只有深深的失望。 看梁文道的書，你會越看越驚訝作者的知識淵博、見解精闢，但看沈旭輝的書，你只會越看越胡塗...... (4回应)

大概這已成為男女拍拖的定律了──兩人一開頭如膠似漆，但相處下去，女的雖然依然情深，男的熱情卻像冷卻了一般，開始把注意力放回自己的事業上，開始不重視女友重視的東西，甚至開始嫌女友嘮叨。這齣電影也一樣，慢慢地，女主角(Jennifer Love Hewitt)感覺到男主角(Paul Nicholls)的變化，經過一番爭吵後，覺得委屈和無辜的她，一氣之下就截了輛計程車。計程車臨開車前，她痛心地問：「你不會上車的吧？」那一刻，男主角無言。 直到那一刻，一切都是這麼順其自然。假若女的就此絕塵而去，然後大家各自展開自己的新生活，那麼，這段感情最多也只會成為人生一段小小的遺憾而已，但假若，那輛計程車駛開不久，就在你面前「砰」的一聲，發生交通意外呢？ 這是一齣所有男人都會情不自禁代入角色的電影，因為這齣電影說的是男人對另一半「冷淡」的天性。「冷淡」兩個字是有引號的，因為它並非真正的冷淡──男主......

近日深迷於梁文道中，看完他一本《常識》後，忍不住一口氣買下他的《我執》和《噪音太多》。越看梁文道的著作，我就越佩服梁文道的知識淵博，甚至忍不住大呼過癮。 《常識》是梁文道的專欄結集，內裡每一篇文章都結構嚴謹，除了分析深刻、見解獨到，最精彩是他極擅於引用各種名人學者的理論學說來輔助評論。梁文道每一次「引用」，都會深入淺出，先盡量讓讀者明白引用對象的理論大概，唯恐讀者不明所以。當讀者對他的引用對象有了基本認識，水平提高至有能力和他建立一個共同的對話平台後，他才慢慢展開自己深刻的分析，發表自己獨到的見解。 這種手法，既像為「引用對象」的學院理論在現實世界尋找例證，又像要找出學院理論和實際情況的出入，反過來更深入地探究、深化學院理論。因此《常識》每一篇文章，都像一份人文社會科學課堂講義，讀者每看完一篇，知識就添多一分，全書這麼多篇評論，你怎能不佩服他知識淵博？平白添了這麼多知識，又怎能...... (2回应)

我小時候有天突然妙想天開，嚷著要養螃蟹，結果我的婆婆真的給我弄兩隻小螃蟹回來，還給我放在小瓦罐內養。樂不可支的我整天圍著小瓦罐團團轉，這刻用竹籤逗一下它們，那刻又怕小瓦罐的水放得久了變壞，慌忙把水換掉。兩三天後，其中一隻小螃蟹掉了一只蟹鉗，再之後，兩隻小螃蟹的蟹鉗都掉光了，我看著牠們可憐兮兮的模樣，心痛得說不出話來。我有想過放生牠們，但沒有蟹鉗的螃蟹又哪有生存的希望？乾脆弄死牠們？可是錯的只是我，既然當初是我把牠們不人道地困在小瓦罐內，那現在我又憑甚麼以人道的理由去毀滅牠們？等到兩隻小螃蟹已死了不知多少天，甚至已微微發臭後，我才可說服自己狠心把牠們扔進垃圾桶。 我們總會因為好奇心而做過一些荒唐事，這些荒唐事結果往往只會令我們哭笑不得。《狼圖騰》的主角因為好奇心而偷偷養一種狼崽子，為此不惜千方百計算盡機關去保守秘密，但當他看到狼崽子那種為了回家不惜皮開肉裂的決心，開始認真想一想放走狼崽......

最近重看了一遍《穿Prada的惡魔》，終於忍不住寫一寫她。第一次看罷這套電影已不禁吶悶，女主角起初不喜歡時裝，搞完一大輪，到最後還是穿回她的平實 causal look，那末這套電影到底想帶出甚麼訊息？至有天胡思亂想，忽然驚覺，電影想帶出的訊息是主角的成長，而成長過程，正正是黑格爾螺旋式前進的辯證法。 社會靠人類的知識去進步，而人類知識的總和，就是黑格爾說的世界精神。世界精神的前進路線不是簡單直接的點對點，而是螺旋狀。螺旋，是因為要經過正、反、合三個過程去逐步遞進：正議題（如男尊女卑），反議題（如女權運動），最後正反融合，成為合議題（如兩性平等）。螺旋前進了一個階段，俯視圖看它仿如回到起點，但只要用側視圖，就知道它確確實實前進了。 主角男友有如一個錨點，紀錄著主角原先的性格、態度、立場，或「位置」。這時侯兩人「位置」一樣，都是那麼崇尚簡樸，討厭時裝。抱著這種心態進入時裝雜誌社工...... (2回应)

看著甄子丹一拳一腳，把奸角狠狠地打個狗吃屎，總會感到很痛快，尤其當戲中的奸角演得如此真實，這一點呂良偉要記一功，因為他簡直把無賴、古惑仔的衰相表現得入骨入肉。 甄子丹就像Dare Devil，後者日間是律師，晚上卻搖身一變，成為以暴易暴的夜魔。的確，這世上漏網的惡人壞人太多，打人強姦可以毋須受罰，殺人也不用填命，就算能幸運地以法律制裁他們，頂多不也是判幾年監罷了，受害人的痛苦，如何獲補償？ 我們補償不了受害人的痛苦，唯一可以做的，是讓他們好過一點，而方法呢，很遺憾，就只有原始的「以牙還牙，以眼還眼」，這是事實。夜魔俠如是，甄子丹也差不多。 有幕甄子丹發狂般騎著一個冷血傷害女童的匪徒，一拳一拳地怒轟他的腦袋，直至把他轟斃。雖然很暴力，如此以牙還牙的觀念也可能有錯，但我都要老實地說，這幕實在大快人心。 另：電影加入不少關節技，加上甄子丹向來拿手的搏擊，出來的效果極好。......

一個窮小子出城打工，幸運地遇上一位富家女，結果一路平步青雲，命運從此改變。千不該萬不該，發跡後的窮小子竟然玩起婚外情，更意外令對方懷孕。窮小子為了保住榮華富貴，最後狠下心腸把她幹掉。 我最初看到《迷失決勝分》的故事簡介時，即疑竇叢生──這分明就是1920年代小說《美國悲劇》（An American Tragedy）的情節嘛。當時沒有買票入場仔細的看，網上亦不見有人評論兩者的關係，我因此也沒有放在心上，一直到今天我看完VCD，再Google一下相關資料，終於恍然大悟：不是巧合，不是抄襲，《迷失決勝分》根本是擺明車改編《美國悲劇》。 故事背境由美國搬去英國，主人公賴以飛黃騰達的工廠變成商業大機構，婚外情的對象也由善良的工廠妹，改成風情萬種的史嘉莉祖安遜（Scarlett Johansson）。主角和婚外情對象尾大不掉後的懊悔、掙扎，殺人後的內疚、不安，導演活地亞...... (2回应)

希望越大，失望越大，如果一早認定是爛片一套，反而會有意見驚喜。 電影版《變形金剛》特技的確很炫目，但有時卻過火了。看回廿多年前的動畫版，一眾transformer的變形步驟，其實也很簡單，往往是車頭蓋掀起，一對手臂從車門內伸出，車底盤分開兩分邊扮腳，就是一部人形機械了。 電影版講究真實，結果一部柯柏文變形時，就像分解分子，一堆密密麻麻的零件竄來竄去，驟眼看更有點似深海裡成群出動的小魚兒。看第一眼時以為很壯觀，第二、三、四眼都是這樣，眼睛卻會很倦。最討厭是埋牙肉搏時，兩部結構複雜、鬼五馬六的機械人糾纏在一起，鏡頭又剎有介事地搖來搖去，你叫我怎樣看？ 動畫版有個叫做Sam Sam的角色，是位金毛小朋友，當年純綷跑龍套，讓小孩子觀眾有代入角色的幻想空間，但電影裡的Sam Sam卻表現突出，令人有眼前一亮的驚喜。......