老鬼的评论(12)

对于最近20年看惯了我国很多和谐历史剧的我来说，19世纪末20世纪初年代的我国的历史电影，无不显示出杯具般的节奏，腐朽的国家、无知的人民、猥琐的军队，即便偶尔有几个铮铮铁骨的将领出现，最终也都是不可避免的倒霉结局，例如邓世昌等等。所以，89年的《北洋水师》固然恢弘 ，总不免让人不想看最后结尾，仅希望那些西游回归的战士们永远停留在镇远试航的那一刻，而不要等到慈溪大寿…… 后来就是开始看群情激奋，后再看乏味无聊的解放军们的电视剧，每个指挥官神情自若，面对不同信仰、不同民族的各类敌人，在悠闲中灰飞烟灭，子弹飞来也会笑着推开那个吓得要死的警卫员。看来胜利者书写的战斗永远都是那么的激情似火，而毫无威胁，即便有点小磨难，但总能显现出英雄人物大智大慧的一面。 现在终于看到另一个国家也以胜利者的眼光看待我们共同了解的历史的情节了。关于日清战争，即我们所谓的甲午战争。 在我看来无非是姜大牙变成了秋...... (3回应)

均为画者,熟知一二,且不提丹青先生退职事件,也不提其最近画作种种,单就近年退步集、荒废集、多余素材等等文字耕席，既可感知其内心诸多诉求，皆为有心翻天，无力回天之情。 听其话中时有难色，便可看出对待自己以及他人的赤子之心。 难吧，许就是真难，看众人蝇苟盲从，酱缸睥睨，妄自然是老累白费，空搭台棚了。 书中多少知青岁月，多少弄堂遗风，多少逝者如斯，多少多少的多少…… 幽默许就是他的性格，可分明字里行间中有着翻滚的责任，读罢呛心…… 烦吧，许就是真烦，身处天堂虚空之境，却歇脚人间地狱，火中取栗者也。 愿其多话，多画吧，我辈崇之，亦不如君…… 索性引吴老书题——我负丹青。......

票房，是的，一部高水平电影的整体水平的评价之一（甚至是权威评价）。万众注目的南京开幕式上就有记者问制片方及导演这个问题，我疑问，疑问这个记者，疑问这个记者的心态，此刻的心态，这是《开国大典》吗？这是《变形金刚》吗？好，就算这只是一部抗战题材电影，可是，这部电影讲的只有一个故事——浩劫，民族的浩劫。这个记者除了工作职责以外如果摸摸自己的胸口，我真不信他会这样问。 但是导演为什么又打算“裸奔”呢？ 原来开始对票房有个高期待的。 期待高票房？自然，当然是这个意思。 那么我则把刚才怀疑记者，并强加给这位记者的要求收回，绝对收回。 再说说我的标题吧。是的，我没看南京，甚至不想听到这个片名。从网络热炒的时候，我就不把它当作我应该知道的事情，甚至力劝身边的朋友不要看，而且不说为什么，因为原因很多，又很少，甚至不知道为什么。多么可笑的原因，甚至可笑的自己，一个平日号称中日宣战，必为炮灰的我，......

关于瑞克，很多人都有自己心目中的形象，年少时的冲动、单纯、执着与犹豫都在太空堡垒被摧毁的瞬间与携手丽莎同赴宇宙的那一刻彻底告别了，暗影编年里短暂出现的人是如此的另我陌生，是年纪还是造型都是那么的虚弱，大概是剧情已经超越很久的缘故，观众也应该超越自己的年纪来看待，也许这就是为何本部作品在美方第一次人物设定失败后，再次启用日本美术指导，这就是为什么尽管此部作品ＣＧ水平上升，但审美水平下降的原因，毕竟韩国公司的流水线动画生产已经起到了化神奇为腐朽的能力，所以，日，美，韩三方共同打造的这部堡垒续作继承了老版的精神却没有撼动观众的过高期待。也许是我们的孩提时代对于老版的印象深于早已经是见过看过的那些欧美孩子的原因，瑞克对于我们更加的重要，重要到每个男孩子的性冲动都有时候会随着６点开始的这部动画片的主题曲一起激昂起来，可谓乐声响起、室外无子。 驾驶舱里的那个激动、紧张的小子大概才是我这样的准８０后的......

他就坐在房间中哭泣，当愤怒无法压抑他的哀伤的时候，他歇斯底里的痛砸了房间中的一切，但这根本无法与他沉默在悲剧中痛苦的双眼相比，他折磨着自己，就那么折磨着，好象世界已然在父亲的死面前崩溃，与那巨大的高墙一起崩溃…… Alan Parker神奇的选择了这个叫做Bob Geldof的爱尔兰摇滚青年来演绎迷墙不是没有理由的，他看到了一个脆弱而温润的男人心里的爱，那份被蹂躏的爱，甚至被割裂得几尽粉碎的爱，82年伟大的《迷墙》就这样的将那个男人以及那个男人的一切迷墙化了，所有属于他的痛苦与挣扎都一股脑的奔腾在当时以及后来的世界上，每一个深埋在荒漠之下的男人、女人看到了Bob Geldof的身体和头脑，看到了他的嫉妒和他的爆发，人们流下了眼泪…… 若干年后与其相遇时的我也流下了眼泪，《迷墙》的巨大的艺术贡献和它那痛入骨髓的震撼不重要了，重要的是我看到了和迷墙中的Bob Geldof一样的真正的Bob...... (3回应)

午夜的青涩空气干冷寂寥,我走在门前的小道上,离家不足百米便停下了脚步,远处的草丛伴着咧咧的静蔼飘着绿色的味道,我想起了遥远的《超时空要塞》…… 有一天正义的汽车人和霸天虎不知所谓的从每天的七点半消失以后有很长的一段时间电视上少了些了不起的英雄，已经进入中学不久的我默默的等待新的好似迈克瑞一号的超级英雄的再度出现，直到有一天有一个和当时的FC机游戏同名的动画片的出现——《超时空要塞》（当时并不知道动画原作早于游戏）。 第一步的《超时空要塞》是绝对的经典，这在当时的自己就已经明白了，首先故事的情节性区别了以往的片子中每级都只是重复着出现一个很厉害的敌人要英雄们上来先吃亏最后才找到破绽，在30分钟的最后几分钟内结束了对方，它坚定的持续着一场以一个初出茅庐的小子逐渐成为一名骷髅中队的队长并由简单的爱情信念变成对未来和人类的明天不屑努力的英雄的造星运动，就如同金庸的故事中那个开始时武功低微的毛头...... (20回应)

比较这两个人是我长久以来最痛苦也最快乐的，痛苦来自于我需要极大的篇幅来形容两人对待世界、社会、人等诸多方面极大的不同和他们作品所表达的截然相反而又往往殊途同归的意义，快乐当然是他们给予我以及大家对待电影这一艺术语言以经典的诠释。我相信坛子里的人也是如此的心态，对二位风格窘异的电影大师都会有不同的偏爱。 说到这我还是朦胧一片，实在不知道从哪里说起才不会让我的行文走样，从哪里说起才会把我的意图表达完全，从哪里说起才不会让喜欢他们的朋友们失望并且不因为我如是说而觉得我对谁有些偏颇，这实在是一个鱼与熊掌的选择。 但是，我这个天生喜欢废话的人还是打算将我的蠢话说完，这才会让我有一天即将下九泉的时候安心的闭上眼睛。 对法的认识，我认为完全可以把他与巴尔扎克相比对。他们都是那么的多产，那么多的生活体会，那么多即露骨又烦躁的语言，那么的短命，那么的不可救药，也许真正的不同也许就是一个是双性恋一个是爱......

抹去战争背景，抹去沙漠勘探，抹去间谍身份，抹去飞机事故，抹去所有的浪漫桥段和倒叙方式…… 当一切都隐遁消失了，在空旷的长镜头漫漫走动的胶片上依然固执的是一个属于永远不变的爱的承诺。 爱情容易得到也容易消失，而承载在爱情的溶液中坚定的成分就是彼此的承诺。 艾马殊承诺给嘉芙莲他一定会回来，无论什么困难也阻止不了他，嘉芙莲承诺她一定等待着艾马殊，无论多难挨也要等到他。 那以后的故事让观众看到了一个真正的男人为了完成他对爱人的承诺，不惜背叛祖国，不惜牺牲生命，不惜与友为敌，他回来了，只是晚了些…… 汉娜单纯可爱，印度士官诚恳浪漫，属于他们的是美满的爱情，好似为了完成那个英国病人未完的心愿，他们会更加珍惜自己的幸福。 我想起了三毛在撒哈拉的经历，他为了去救护身陷沙井的男友，一个人踏上求救之路，他们分别的时候大概也说过这样的话，......

昆德拉很烦,他烦自己被别人认为小资,他烦一泼泼的颓废气息弥漫在晚他四分之一个世纪以后那些看他书的人,他想偷偷的让那个叫做托马斯的男人默默的死去,结果却造成了举世震惊的影响,那简直不是车祸,那是昆德拉本人在小说构思之前就决定的结尾,那个托马斯必须死，也只能死。 这个男人很忧郁，一点也不像那个卡列宁，却比卡列宁还要单纯，就如同卡列宁不愿意继续活下去一样，他也不知道继续生存到底还能给自己带来什么，所以车祸其实就是宿命，卡列宁死的时候，它的两位主人都爱着它，可是托马斯死的时候他都不知道他到底爱谁？ 萨琳娜也许最了解他，但了解也解决不了什么问题，昆德拉也许曾经想过在故事的最后的某个地方用这个理性的女子来点缀他的意图，不过，他最终没有这样。 《生》编造了一个虚假的真实，我不愿再去读它，即便不小心碰到一下，我都会悄然远遁，那是属于托马斯和昆的拉的世界，虽然里面有几位女士从始......

文先生的字句之间有着我们未曾经历的那个时代的滥觞,如果他在天堂中的日子还和以往一样的话,那么无疑会每天坐在凯路亚克或者卡萨笛的身边听着他们讲了1000遍的荒唐故事,再然后就是笑着在自己的笔记本上潦草的描画着那些好象就在眼前的灰狗和蔓延到印地安故地的公路以及那些遗散了到处的大麻叶,那么他就会高兴快乐,尽管他不会在让人间的我们知道他的乐趣了,因为我们已经无法分享了. 所以,其他人包括我们都不会了解他的世界中继续发生的一切,不过好在他留下了那本书,那本永远的<在路上> 至于这个人,就是这个翻译者,算了吧,还是算了吧……别难为他了。 所以，如果你能找到《在路上》，那么就去寻找文先生翻译的，如果不是，那么就暂时不要看，至少在下一个够的上水平的翻译家出现之前……傅雷也死了，要是活着，他可能也有系...... (16回应)