杨文西的评论(5)

保罗科埃略的两部畅销作品：《牧羊少年的奇幻之旅》是几年前读的，《维罗妮卡决定去死》是今天读的。前者没改变我的一生，后者今天花了我两个钟头。前者应该是某个古老故事的改编，我记得自己在哪里看过这个故事，大意是说一个少年去寻宝藏，最后发现宝藏在自己家后院。《维罗妮卡决定去死》的故事则处理了一个疯子与正常人的主题，对日常无聊的生活做出了检讨。这两部小说都具备畅销小说的特质，寓言性，易读性，寻求精神慰藉的人，不妨读一下。我觉得作为励志小说来读还是不错的，其效果有些像前些年火了一阵的《相约星期二》，特别是《维罗妮卡决定去死》。 我想读《维罗妮卡决定去死》已经很久了，主要因为它的名字。8月份版的这个新版本实现了我的愿望。小说开始写得很好“1997年11月11日，维罗妮卡决定自杀。”还把科埃略自己以作者的身份写进去了。我以为他是要炫耀一下写作的技法，让作者作为叙述者参与到小说里，以造成某种悬疑的效...... (5回应)

贾樟柯的《海上传奇》延续了《二十四城记》的纪录片风格，放弃了《二十四城记》的虚构手法，全部采用真实的采访，虚构成分改为由赵涛独自穿行现代的上海城的片段代替。赵涛这个角色在里面如何理解？贾导显然不想让自己的电影成为传统意义上的纪录片。虽然在形式上，这就是一部discovery形式的片子，所不同的是它采用了一个开放的形式，没有将主题限制在discovery似的单一主题上。而他试图表现的，依然是公共空间与私人空间的交汇，通过私人空间的展示，公共空间的城市才具有其作为一段历史的文化意义。上海，这个承载着很多近代历史的城市，其大的历史主题就隐含在这些市民的私人生活之中。 台湾-香港，在上海的延伸线上。在看到这的时候，我不禁想起郑愁予的一句诗：“我达达的马蹄声是个美丽的错误，我是个过客，不是归人。”私人的传奇事件给我们揭示出了上海那个时代的一面。上海人既有繁华的记忆，也有作为异乡人的痛楚。 ...... (1回应)

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布拉格这座欧洲中心的城市对人有着别样的吸引，德沃夏克、卡夫卡、里尔克、以及尚在人世且红得发紫的米兰昆德拉，均出生在这座城市，德沃夏克我不大清楚，但后三位作家，在有生之年，都离开了这个城市。它有着那么深刻的渊源，赋予了那些年轻人以惊人的天分，以至于这坐古老的城市再也无法装下这么大的心灵。北岛写过关于布拉格的诗句：“地图上未标明的矿脉，是布拉格粗大的神经”，如果真有“矿脉”的话，那可能这些伟大的心灵从小都被这座未知的矿脉滋养，而后又对其产生了某种斥力。这矿脉就像某种强大的父亲的形象，让人经历了小时候崇拜而后逆叛的过程。 这本书前半部分写的主要是80年代时作者在布拉格所见的人事，那时候布拉格还没有脱离苏联的掌控，一切都在被钳制中，人人小心翼翼。“幽暗记忆”，大概就是指的这样的压抑氛围。在那时候，布拉格是个压抑的城市。作者给我们讲述了他的布拉格的朋友们，教授、摄影家、演员、作家，是怎么面对这......

这本书的封面设计得比较好看，吸引了我。一本书包含了波德莱尔的诗集《恶之花》以及散文诗集《巴黎的忧郁》两本的内容，后者比前者的名字显得柔和而吸引眼球，用作了整本书的名字。事实上郭宏安的《恶之花》的诗歌译本让我重新燃起了要学习法语的热情，因为译文根本读不下去，很多诗作甚至不是为了凑音节，而是为了凑字数，对我来说失去了阅读的引力。但是散文部分，由于多少摆脱了音韵的限制，译文显得流畅而优美。波德莱尔深刻的洞察力在那些散文中彰显得淋漓尽致。我甚至觉得在他的有些字里行间，已经隐隐显出了卡夫卡的雏形，我不知道卡夫卡有没有读过波德莱尔，但是在《巴黎的忧郁》中有一篇《每个人都有他的怪兽》，那种描述诡异的场景，并以此作为一个对于生命的存在方式的巨大象征的写作方法，跟后来的卡夫卡如出一辙，甚至表达的意思也有所类似：“我问其中一个人，他们这是往哪里去……他一无所知……可是很明显，他们是要到什么地方去，因为他们...... (2回应)