糖果映画的评论(9)

高原上的说唱人，神态应该都是默然而坚定地。 我突然想，他们每每都是孑然一身，来去自如的。 那他们生来就是这个样子吗？ 没有家人？没有妻儿?没有那个晾晒了袍子的安宁院落？ 细想，应该都是舍弃。 没准儿，突然有一天，他收拾了简单的行囊，留了张便条甚至不留只言，便消失的一干二净。 在其他人看来，他们自私，心里没有其他人，没有责任心， 简直是没有良心到了极点。 可是，他们心里甚至没有自己， 有的，只是，梦想？ 今天偶然看到毛姆的《月亮和六便士》， 查尔斯也是这么一个流浪巴黎的“说唱人”， 被梦想俘虏的人就是在追逐自己的噩运。......

记得好几年前，还是大学里无忧无虑到处闲逛的时候，在江西的省图看了卡夫卡。那时候看书纯粹是慕名而看，不知从哪本杂志看到了卡夫卡的复兴。 灯光是昏暗的，有着图书馆特有的味道。 我极力想象着，突然有一天，发现躺在床上的自己变成了一只甲壳虫的情景，平时再熟悉不过的身体，变成了另外一个样子，最要命的是变成的竟然是如此低级的动物，硬帮帮的壳，还有无数条在空气中柔弱的蹬来蹬去的腿……最最要命的是，脑子还是自己原来的脑子，思维还是原来的思维，他记得自己原本温馨的家庭，记得自己看过的书和电影，依然惦记着邻家美丽的姑娘…… 这一切出现在电影里，让我觉得特别亲切，似乎是看过的桥段，更容易进入角色，更容易套上“同情”的理论。 《第九区》里，加入了更加绚丽、紧张的背景，郑重其事的纪录片式的呈现，还把“外星人”这个牵动了几代人神经但是仍然像磁石一样大放威力的主角推向了观......

深夜，和大李一起看完了这部片子，梦到的，全是绿油油的山坡上，洁白的蒲公英。 正好是五月，绿色的田野上，蒲公英正轻盈的开放。 终于看到了熟悉的面孔演绎的这样的片子。终于。 不是炮火连天、不是豪情壮志、不是激情飞扬， 只是紧张的、凝重的、紧凑的表达。。。 看到刘烨（是呀，片中似乎都没有他饰演的角色的名字）带领着几个勇敢的人儿与日本兵战斗的场面，我甚至觉得似曾相识，对对对，新闻上从上万里的伊拉克、巴勒斯坦那些战场上传来的画面就是这样，一片狼藉的废墟，不同的武装力量，不时冒出的冷枪，然后是冷枪带来的无限警觉的眼神…… 1937年的南京，肯定有太多太多惨烈的故事，而陆川真的把这些故事用一个个或惊恐或坚毅的眼神表达了出来。 我愿意把这部电影当纪录片看，不去管那些教授专家的咬文嚼字。......

爱真的存在。 那种爱真的存在。 那种与我无关的爱真的存在。 看完玻璃之城，哭了一个晚上， 米兰昆德拉说出了这种体验：当你把自己放在对方的角度上去体会他的痛苦的时候，你感受到的痛苦远远超过了这份痛苦本身。 我把自己放在韵文的位置上，去体会那份从心底拿走一个人的绞痛，虽然有丈夫有女儿却依然注定孤独的心，想着她一个人走过曾经在港生自行车上风驰电掣的街，想着她一次次把阿司匹林扔进插着玫瑰花的花瓶，想着她一次次把没有回音的信寄出，一次次拨出那个永远没有人接听的电话，想着她从对面大厦玻璃的倒影中，勾勒出曾经的他们。。。 进而，又想到舒琪本人。我们不知道他们之间的七年究竟发生了什么，但是我还是一厢情愿的认为我能知道舒琪的痛苦，我想象着她耳边响起《if you remember》的旋律时的表情，想象着她故地重游北海道时那行眼泪的辛酸。那叫刻骨铭心。 ......

前晚和李大帅一起看《画皮》。 其实是一次不怎么舒心的观影经历， 他一开始就对这种神神鬼鬼的电影不感兴趣，甚至是排斥 (不知道男的是不是都不喜欢恐怖电影呢？给出的理由是无聊，放着美好的生活不过去自己找害怕，我分析的结果是他们不愿意承受害怕带给他们的不可长控感。) 只是因为实在没什么好看的了，《画皮》最近也是炒的比较热， 所以就看了。 看完过后，他的评价是“垃圾”，而我却被感动哭了，放声大哭。 哭是因为感动，我问李大帅“你就一点都不感动？” 他说“什么垃圾，明明是为小三平反的电影。” 而且情绪很激动，“不知道你是怎么看电影的，这样的垃圾你也……” 我的李大帅阿，你别激动。 我来告诉你我是怎么看电影的。 我的脑子里从始至终没有什么“小三”、“小四”的概念， 他们之间只是“爱”的关系，自私的爱、伟大的......

波澜不惊，相当平静。每个人，即使是“小马哥”和那个撤着嗓子唱老鼠爱大米的男孩，都没有很夸张的表演，无论是高兴还是悲伤，是动情还是冷漠。 就是这份平静，让我觉得真实。我们生活在现实的真实中，那么“理想情节”便成了一种需要。所以“悲痛的我喜欢韩剧”，在唯美的画面中，在浪漫的情节中，在煽情的对白中，在美妙的巧合中，我得到了现实中不可能实现的满足，心情愉快，乐得逃避。 但是，看了很多反映现实的作品以后，我开始思考：我生活在现实当中，就真的讨厌起了现实了吗？答案当然是否定的。反映现实的东西很容易让我产生认同感：美好的记忆让我感动，丑陋的记忆让我安慰。 先说安慰。我所理解的贾樟柯，并非本着什么政治目的去做这个片子（我感觉“政治目的”不恰当，但是又没找到合适的词儿，意思就是为那些拆迁户讨公道），他是从那些人的生活出发：我确实看到了有这么一群人，他们这样地生活着。安慰......

"我家四代开医馆的!~~@@" 这个豁达的女人,让我很想靠近,似乎能看得见摸得着. 大大咧咧的她在日记里画着五彩的梦,但每天去面对的,还是那个视她为空气的男人. 看了三次,都是到古天乐拉开沙发,看到墙上的“ALICE到此一油”时开始流泪。 我们都想在自己爱的人的生活里留下些许的印记。无论是紫霞仙子在至尊宝心里的一滴泪还是ALICE在古天乐日历上的勾勾划划，当确定自己不能走进对方心里的时候，我们希望他看到这些东西的时候会想起来，世界上有这么一个我。 这是这部电影最触动我的地方，我们不懂怎么样才是爱了，所以很多时候错过了。那么，当你看到一个人努力在你的生活中留下印记的时候，多注意点他吧。...... (8回应)

我很喜欢豆豆,以至于看这本书的那几天里想起这个可爱的妖女就激动一下子. 正在看德波顿的<哲学的慰籍>,他告诉我他之所以被雅克 大卫的<苏格拉底之死>所震动是因为这幅画所描述的行为和自己的恰恰成鲜明的对比.那么,我以前说过,读书的时候认同感可以吸引一个人读下去,现在我要说,当完全与你不同的人生展现在你面前的时候,你一样会被吸引. 我的人生和豆豆的完全不同(一个赤道,一个北极).这种不同并没有让我去讨厌她那种活法,相反,我向往她呼吸的自由空气,渴望她的无所顾及,佩服她的敢爱敢恨.她人生最美好的一段路,是蹦蹦跳跳走过的,即使流泪,也像夏夜里的雨,惊天动地.也许看过的朋友会说,我们心疼的豆豆把自己关在屋子里挑棉花的日子,静得可怕,周围是静的,原本唧唧喳喳的豆豆也失了声了.但是我仍然觉得这种静都充满了力量,豆豆的心里在坚持着自己的原则,她的失声不是为了维护她的"朋友"冬瓜......

孤独的人读孤独的书，这样比较容易找到认同感。当我觉得面对周围都无语的时候，我想坐下来读书，而当看到书中的人和我一样孤独的时候，我的孤独感反而减轻了，因为手中的书和我有着同样的景遇，我们成了同类，找到了同类便不孤独。 我以前喜欢读书，但是很杂，也从来没有总结过自己喜欢什么类型的。看了《旅行的艺术》，像是找到了方向。 我们都厌倦了走马观花的旅行，那么来趟心灵思想的旅行吧。阿兰?德波顿是那么的聪明，他把自己放到了我们这些普通人的位置，他告诉我们他去巴巴多斯岛旅行时是对那里的气候有多么不适，现实的场景和想象上的又是差异多大；他告诉我们他去马德里的时候是多么对那里的名胜古迹提不起兴趣…… 或许你看了他的描述，会产生了深深的认同感，那么好，作者的目的并不在此，他又把他的一个个声名显赫的导游请出了场：于斯曼在《逆流》中描述了一个整日沉浸在自己想象中的旅行中的人，他深......