如果要用一句最簡單的話描述Baraka，那麼這部電影大概是由一連串的攝影作品剪貼堆疊起來的。攝影的取景用心，以及最新電影技術的運用，使得我們隨意在電影膠捲擷取任何一個片段，都可以是構圖完整、色彩飽和的獨立攝影作品。
　　
　　導演選擇用新的技術、繞了地球一大圈拍攝，用最清晰而且直接的視角要觀眾直接感官人類所生存的這個世界。所以我們不難想像一些環保團體看到這部電影時將有多麼振奮，最真實的美麗的地球難得這麼完整而有計劃地呈現在觀眾眼前。電影不斷來回穿梭在人煙罕至的大自然以及熙來攘往的大都會，導演無疑正挑戰著我們所認知的這個世界。
　　
　　讓這部片之所以沒有淪為典型國家地理頻道節目的原因，不僅僅是Baraka在表面上電影主線中並沒有專注的某個議題，更重要的是它一句旁白、字幕說明都沒有。現代電影發展中，重要的Direct Cinema強調的是直接讓觀眾「看」，攝影機代表著的觀眾像是隱形般消失在拍攝現......

　　第一次知道這部電影,是在太平洋某處正上方三萬英呎的高空中.
　　從美國搭飛機回台灣的途中,隨手翻閱的國泰機上雜誌裡,<三町目の夕日>的劇情介紹被塞在機上娛樂系統簡介那頁最不起眼的一角.
　　因為實在受不了<達文西密碼>裡曾是可愛逗趣的女孩艾蜜莉在好萊塢跑龍套搖身一變成為睿智幹練的警花蘇菲,所以在機上娛樂系統頻道無意間發現了三町目的某個片段.
　　正好是潦倒作家和正被富商爸爸接走的小孩道別的畫面,看起來像是接近結尾的情節.
　　於是我耐心等到這部電影演完,重新下一輪的播映.
　　結果,害我在飛機降落前,一個人躲在靠窗的座位上偷偷地哭.
　　而且,在電影就快結束之前,機長無情地把機上娛樂系統關閉,因為窗外已經可以看到早晨繁忙的維多利亞港了.
　　於是我帶著這部電影一半的情緒,半年後進了學校旁邊的二輪戲院繼續把未完結的感動延續下去.
　　
　　<三町目>帶來的不只是旭日般暖暖的日本戰後復甦史,也喚醒了日本在後泡沫...... (4回应)

　　電影與文學經常形影不離.
　　暢銷的小說,似乎是電影的票房保證,所以改拍自原著的電影讓好萊塢導演們趨之若騖.
　　相反地,好的電影劇本,也常常被出版面世,作為電影的周邊產品,好讓片商的口袋多塞些鈔票.
　　但不管怎麼說,將小說搬上大螢幕往往是個冒險的舉動.
　　原著加持下的票房雖然有了保證,卻不能保證電影就能獲得好評.
　　小說內容可以在讀者腦海中被具象化而被賦予生命力,然而電影將這種具象化的過程呈現在視覺感官上時,受限於電影的表現手法或是篇幅,能不能符合廣大讀者/觀眾的期望就很難說了.
　　
　　不過我個人覺得,改拍自同名原著的香水卻是近期一個很成功的案例.
　　香水一書有著大量對嗅覺及氣味的描寫,如此抽象的題材以文字支撐似乎頗為恰當,一旦搬上銀幕訴諸視覺卻反而比較棘手.還好導演很精巧地運用了一些追蹤鏡頭詮釋了嗅覺的延伸擴展,以及放大微觀的特寫鏡頭表現了嗅覺的靈敏,輔以第三人稱的旁白補敘,在最難掌握的嗅...... (3回应)