貓拓的评论(11)

我經常留意小說的起頭。「我們盡力了，身為丈夫和父親的我們，真的盡力了。我只是想告訴你這點。」這是前兩句，出現了「我們」以及「你」。 「我」是彼得‧馬丁。對著「你」講述他妻子喬琪，以及他們的婚姻。 曾是個女演員的喬琪，在走入婚姻後，成為了妻子、以及三個孩子的母親；多年後因為彼得的工作，舉家搬到英國。異國生活讓他們的生活模式起了改變，喬琪重新擁有了在婚後已失去的「她自己的時間」。喬琪回到舞台，回到身為「女演員」的自己。 從這裡開始。 作者與我們玩了第一個遊戲：劇中劇。喬琪在舞台上對著威廉思小姐（一個並不存在於舞台上的角色）獨白，而彼得則對著「你」（同樣不存在於小說之中）敘說整個故事的始末。 「我是這麼推斷的，但到頭來，一個人所能擁有的，終究只是自己盡可能合理的猜測而已。」 迷上喬登夫人這角色的喬琪，與劇作家皮爾斯爭論劇本結局時，皮爾斯這麼說。 而喬琪則......

小時候母親並不太買玩具或娃娃給我，我擁有的玩具，大多數都是親戚小孩的二手物品、或是其他大人贈送的禮物；雖然如此，母親卻很捨得給我買書。我擁有過好幾套套書，在書櫃上站得方方正正、書背整齊劃一的那種。 回想起來，那幾套書都不便宜。 國中以後母親不再買套書給我，買書變成了自己的事。那時的我急著長大，想對世界證明我足夠聰明、足以理解曲折與複雜，轉身啃起一本本世界名著經典，即使不能理解也不願承認。 書越讀越多，懂得的事情也慢慢累積，卻越來越難記住曾讀過的書的內容：不管是艱深廣博思想精微的文學作品，還是面向大眾揭露黑暗人心鬥爭的懸疑書寫，當然我可以講出一套道理，關於這本書想表達什麼，作者的企圖心等等，卻幾乎一轉身就淡忘了故事情節，只在心裡留下一個影子，並隨著時間越褪越淡。 而那些童年讀過的故事仍在。 我確實記得那些故事，記得主角的模樣、語氣、個性，甚至記得每一個場景與......

搭捷運的時候我走上電扶梯，沿著左側快步上樓。一個打扮入時的女孩子動也不動站在左側，擋住了我的去路；我猶豫了半秒才說出口，「不好意思，借過。」話說出口的瞬間，一片烏雲在心中一閃而過。 　 我以為「捷運電扶梯靠右站立、左側快速通行」已經是為人熟知的事情，但不免還是會遇上個幾次。如果是老人或小孩也就罷了，偏偏多的是卿卿我我的情侶、剛逛完街大包小包的女孩、以及鬥嘴吵鬧的高中生。雖然說「借過」是我的權利，但我總儘量不說，彷彿那句話是好心提醒卻也帶著某種惡意。就像看到有人褲子沒拉上拉鍊，不管你選擇告訴對方與否，你畢竟都看到了那條內褲。差別只在對方知不知道你看到了內褲。 　 我不喜歡突然出現在內心裡的烏雲，偏偏這種時候又如此之多。待嫁新娘在試穿婚紗的時候想著舊情人的嘴唇，當年狠心分手的戀人打電話來說「其實我一直愛著妳」。有時候我還寧可換一些更明確的武器，免得連怨恨都不明不白。 　 如果將不對...... (1回应)

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第一次接觸史蒂芬金好像是國中那年，在某個出版社的炒作下趕熱鬧似的買了史蒂芬金的《惡夢工廠Ⅰ》、《惡夢工廠Ⅱ》、還有一本好像叫做《厄夜之子》？總之是個白化症的主角努力奔跑了一夜的故事（請原諒我幼年深受聯考荼毒的腦袋）。當時我並不太了解這位作家，只以為是個以恐怖小說出名、在美國市場熱賣的暢銷作家，但看這幾本書又感受不到哪裡「恐怖」以及「暢銷」來著了？ 　 現在回頭想起來，當年有這樣的感受也是當然的了。史蒂芬金的作品始終非常「本土」，奠基在美國的土壤裡，他的「恐怖」也深植在美國人的內心裡，是絕對美式的。 　 認真看他的作品反而是在上了研究所之後。從《戰慄遊戲》、《桃樂思的秘密》、《魔女凱莉》、《勿忘我》、到《黑暗之半》，本本都讓人不忍釋卷，其中我特愛《戰慄遊戲》以及《黑暗之半》，關於寫作者在寫作過程中會出現的幻覺／妄念，這兩本書實在是寫得太過淋漓盡致了，尤其是《戰慄遊戲》，完完全全是針對......

接觸艾西莫夫是在看了《正子人》之後。《正子人》是電影《變人》的原著，是少數電影和原著都極為好看的作品；電影為了顧及票房於是以原著中的愛情為架構及重心，但原著中則環繞著人類社會的發展衍譯。豆瓣中關於《正子人》的作者是錯誤的，真正的作者是席維伯格，根據Wiki的說明是：『1993年　《正子人》（The Positronic Man），和羅伯特·席維伯格（Robert Silverberg）合作，改編自早期短篇〈雙百人〉（The Bicentennial Man） 』。 　 艾西莫夫晚年因為健康問題而無法寫長篇（所以說寫長篇真的是很勞心勞力的），出版社於是提出了「找別的作者以艾西莫夫過去短篇作品寫作長篇」的計劃，一輩子熱愛寫作的艾西莫夫很開心的答應了。雖然沒有艾西莫夫只是答應改編、還是實際上有參與長篇的構想、參與到什麼程度的資料，但在這個計劃下出版的作品一律掛著艾西莫夫的名字（網......

　 　 　 貴志祐介的書我陸陸續續看了非常多本（說到底還蠻莫名奇妙的），《深紅色迷宮》、《黑暗之家》、《天使的呢喃》以及《青之炎》。 這幾本的風格與主題都不盡相同，非常有變化：《深紅色》是個「真實生存遊戲」的故事，《黑暗之家》就如書名一樣揭露社會及人心的黑暗，《天使的呢喃》描寫能力驚人，而這三本書的共通點是閱讀時的窒息感，瀰漫在書中的氣息沉重奇詭，讓人「想看」的心情裡混雜了無以名之的恐懼以及悲傷，這種複雜的感受我還是首度感受到。 《青之炎》在比較之下就算是很「青春」的清新作品了。 我很喜歡「臉的後面有青色的火焰在燃燒」這個意象，這也是書名的由來吧。 奪走一個人的性命這件事情究竟會讓我們有什麼感受呢？多少有的時候，會因為深切的恨一個人而希望對方死去，或者會很輕易的說出「這樣的人還是死掉算了」這樣的話。但是親手「終結」一個人究竟是什麼樣的感覺？我曾經在很多小說裡看......

　 　 　 真的就像介紹寫的那樣，文字具透明感、是青春小說和推理小說的結合啊！ 閱讀過程非常輕鬆愉悅，不會沒有深度也不至於枯燥說教，容易閱讀不流於鄉愿，文字輕巧，但不給人輕浮的感覺，各方面都非常恰好的。而且充滿我喜歡的垃圾知識 XD 總之就是，大家可以去找來看看啦:D ......

　 　 　 讚讚讚讚讚讚讚不絕口度：★★★★★ ──────────────────── 　　　 整體評價是「相當具有文學性的偵探小說」。 　　 和一般的偵探小說很不一樣，如果不是因為書裡有死人加上這個故事原本就是參加推理大賞的作品，我想我不會特別覺得它是偵探小說。不過也沒有什麼關係就是了。 　　 作者對於魍魎的考證很詳盡，參考很多中國的文獻資料（易經河圖和洛書）；故事結構有點「故事中有故事」的安排（書的介紹說是“迷宮式佈局”），有大量山野傳說、宗教等神秘的要素。它和一般偵探小說很不一樣的地方在於它讓閱讀者有思考的空間，不只是思考誰是兇手而已，書中提出「動機」和「神出鬼沒者」的觀點很有意思，會讓我想再看一遍。 　...... (1回应)

　 　 　 其實東野也是本格派的。我一邊讀一邊在想著，平平都是本格派，為什麼我卻不喜歡島田莊司呢？對於推理我的要求是什麼？我想要看到什麼？ 　　 （京極太難以歸類了，雖然也有人說他是本格，但我不甚同意） 　　 跟《異想天開》一樣，東野跟島田採用了很像的手法，在故事中穿插了以兇手本人觀點所寫的小說（東野還採用了被害者所寫的小說）。一篇被寫出來的小說裡，哪些部分是「真實」的？哪些又是「虛構」的呢？或者說，哪些部分是「作者本人所感受到的世界」？哪些是「為了小說藝術而添加的東西」？ 　　 我發現到，我所在意的並不是「詭計」。 　　 柯南說的沒錯，真相只有一個。 但是「真相」是什麼？ 　　 我經常覺得所謂的真相只不過是在表面的世界中所呈現出的「動作」。A如何殺害了B，而B死了。這就是所謂的真相。 　　 但是對A來說，真相就是另外一回事了。對A...... (2回应)