陈问问的评论(19)

做饭不是一件寂寞的事。即便是做给自己一个人吃。和美食共对的时刻，你们之间一定有秘语的存在。每一颗花椰菜、每一根萝卜、每一只虾，每一条羊腿……都有自己的魔法。我爱它们每一位！ 1948年法国有位小姐叫做朱莉娅，她高大而不美，但快乐得无与伦比。她是我心中那位遇见第一抹日光的树洞精灵，而生活对于她天天都是人生的第一抹日光。用尽十年，她写出一本《精通法国烹饪的艺术》的厚书。这是一本快乐的书，从此之后，天下所有美食巫婆都将蘸着手指头，认真翻看的魔法书。 写博客的小职员朱莉，她干一份无聊的工作，住在比萨店楼上（他们觉得讨厌，我窃以为还蛮不错的）。她计划用一年的时间亲自实践《精通法国烹饪的艺术》里的菜谱。于是49年朱莉娅和现代职员朱莉由此并行前进。朱莉娅成为小职员朱莉的参照体，至少在谋杀虾子这件事上，我觉得朱莉娅小姐更擅长，所以她能成为编写魔法书的人，而不是照着书本来调配的普通巫婆。恩，她的...... (2回应)

为什么要写这么一个平凡的家庭故事？ 导演是枝裕和说：“ 因为我想要写一个什么事都没发生的故事……一个什么事都没发生， 但却很有趣的故事。因为大家人生当中并不会常发生什么了不起的大事件，但是日常生活却很有趣不是吗？这次的电影，我想要描写的就是日常生活中的悲剧、欢笑和残酷。” 而我想说的是，我的父母一生平淡，父母的父母也是，我也是，周围的人也是。真正的英雄我还没有机会遇见过。即便有那么几位了不起的人，他们在了不起之前，是普通人，了不起之后，也依然平凡。所以，这个世界还是由无数平凡人组成的世界。大多数时候，我们不过是孤单、寂静的小行星，在自己的范围里独立运转，既憎恨无人陪同，也不愿意与任何人同行。 那么。这部电影说的就是微不足道的行星们彼此之间的疏离和联系吧。我没有妹妹，也没有记忆中的哥哥，但是与亲人之间欲说还休的情绪却与你们相似。我们坐在一起吃饭，也会说些毫无意识，却...... (8回应)

他有点老了，但他有一张即便到了五十岁也足够和女人调情的脸，倒不是英俊，而是他的脸可以一分钟内换六十种表情，任谁也看不腻吧。他就是那位靠表现力战胜时间的男演员了。 电影讲一个只会“ no” 的宅男变成一个只会“YES” 的好先生。封闭的人生罐头一打开，立刻被这世界吸了去，原来YES和NO，怎么样都不爽啊。到底什么样的人才能够沾沾自喜的活着呢？看了电影也还是不明白这么大的道理，每段人生都不同，电影讲的不过是卡尔的人生。 有这样一个场景：一个人走在午夜的盘山林道……如果是惊悚片就会遇到碎尸狂；爱情片里就会遇到另一个他/她；文艺片，就会一直一直放午夜的盘山林道，放到大家睡着；喜剧片呢，就是直接下山走到加油站突然又冒一个笑点。 《Yes Man》还蛮多笑点的，也不知道是不是我笑点低，总之笑得都快哭了……编剧好样的，金凯瑞无可取代。 至于说哪里好笑，我很庸俗的，不知道你们怎么样...... (3回应)

本木雅弘在《在中国鸟人》里就是皱着眉头的苦脸一张。谨慎惶恐的眼神，做什么也找不着方向，沉默太多，焦虑忧郁得好像戒烟期……这份笨拙，让他终于成为长着四十岁面容的孩子，我爱极看这样的脸。 很有喜感的前半部。一个倒霉男人放弃理想，回到小乡当了一名入殓师，学习如何充满着爱抚摸冷却的尸体。你看他们，如今躺在你面前，曾经彪悍或者柔美的人生都不值得提起，你让他笑便笑，让他美便美。他们是你的——玩偶和艺术品。这样温柔的情感在入殓师的心里荡起，仿佛又重新回到拉曲子时的从容。 入殓师也是需要当得有灵气才行。生死常态，要比凡人清醒；窥见不同的人生，要不露声色；和不同的人告别，要充满柔情……总之是具备伟大的人类情感才做得好这份事业。 听说很多人看哭了。在观影的过程里，我们猜中了许多细节，比如（略去二十字），比如（再略二十字）……不是有意的，但提前存在的意识削弱了故事本身的震撼。当然，这不影响它仍...... (3回应)

这一部讲述１２岁男孩和小吸血鬼的爱情电影，定是有史以来最抒情写意的“恐怖片”。完全不声嘶力竭，不血肉淋漓。有黑暗，但是没有惊叫；有死亡，但是没有恐怖；有鲜血，但是没有铺天盖地。每个镜头都是完美的静物写真，长镜头很少，几乎不用。在许多个定格的美丽画面前，人们走过，相爱，死去。真叫人吃惊，用如此诗意的手法表现残忍。雪一直在下，簌簌地落着，每个人都静悄悄奔赴自己那短旅程，对待命运的交织，没有多余一句话，也完全没有怨恨。 起初，我们嘲笑那位扮演“爸爸”角色的老男，他杀人喂血给Eli，扮演兼职父亲，冒牌情人。他是不求回报的老鸟，而小鸟却跪在墙边和少年传递爱的讯息。老鸟贪恋，无奈，可恨，悲凉。却还是自愿去外觅食。他是吸血鬼故事里的“亨伯特”，为了这么个可怜可恨的小东西，一无所获之后还要双上奉上自己仅有的热血，喂饱所爱的最后一次。没人会向往这样的爱情，虽然它也具备一些特有的美感，但未免过于伤感。 ......

相对于很多混乱的，碎片式的后现代小说，卡尔维诺已经算得上很仁慈了。 按照罗兰.巴特的说法，卡尔维诺这一篇《寒冬夜行人》只能称其为写本，而非读本。读本是清澈的、明确的，带有强迫性的。而写本则是邀请读者加入合作。并且让他们自行探索门径。 关于阅读 阅读在某种程度上和写作的本质是一样的。你可能永远都不知道你下面写的，或者你下面读的是什么。你阅读了A，就在这一刻错过了B，你写出了B，就不再能同时拥有A。 如同博尔赫斯小径分岔的花园那样，写作、阅读或者生命，无一不是如此。所以许多后现代的小说家们在最大程度上，为自己的写作提供更多的机会。回到《寒冬夜行人》上，十个故事的开头，不设置更多的东西。已经是突破。 传统的小说，不是说不好，而是说它写了多少，你接受了多少，都是看得见，感受得到的。在某种意义上， 一个线性的，完整的故事，影响读者的同时也禁锢了想象。想象是无限的。卡尔维...... (5回应)

看《めがね》，当然是冲着对荻上直子的热情而去的。 一个女人来到小岛，碰见一个、一个、又一个——人的故事。依然是女导演擅长的小格局小场面小人物。 而这一次的叙述完全不知所云。 无非就是几个人坐在一起吃早餐，每顿都要展现他们是如何吃的，就算是吃同一种梅子的场景，竟也高达三次以上，而吃法、每个人吃完后的表情及谈话内容（几乎为零）又并无独特之处。 风景当然好美。旅店的餐厅也很舒适。海也好看。就连海边的冰屋都呈现出简约美。你看她坐在海边，仿佛自己都能闻到咸海风味。但是这样一次又一次吹着海风，到最后也木然起来了，鼻孔里好象被塞满了细砂粒。在无聊的海风中，影片已经过去一半有余。 女人问：这里的人都有什么消遣那？ ——看黄昏。 看了几次心不再焉的黄昏以后，女人终于无法和闷到极致的生活方式达成共识。提了包换旅馆，但也并不顺利，总之最后，她还是坐在冰屋前吃了刨冰。说是......

一心想记录这部电影，生怕写错了句子就破坏了安宁。而过于小心，也并不好写。所以就向绿小姐学习吧，闭着眼睛随便点地图，飞去哪就是哪。 “……nanao是一只体重１０。２公斤的猫，谁的话都不听，动不动就和附近的猫打起来，大家都讨厌它。但是为什么它只让摸它的大肚子，喉咙里发出咕噜咕噜的声音，我很疼爱这样的nanao，背着妈妈喂它许多猫粮，它变得越来越胖，最终死了……” 港口上出现胖鸥的时候，由一只猫起头的独白也开始了。 芬兰的港口有家只做朴素食物的海鸥食堂。女主人是不怕寂寞的幸惠小姐。 我喜欢这部片子，因为长得有童话的样子，如果真是如此，我们可以叙述这样一个故事—— 从前，幸惠小姐是海鸥食堂的老板，贩卖手工饭团。有天碰见了来旅行的绿小姐。因为强大的绿小姐可以一口气写出《科学小飞侠》的歌词，所以被幸惠小姐邀请住在一起。绿小姐属蜗牛系，有着强大的硬壳，却是柔软透明潮湿的内...... (4回应)

给了五颗星的电影，其实是分两天看完的。第一天，没能熬住前二十分钟，睡死过去。但是睡前预感到很值得看，因为迷糊的同时，感受到美丽的小号配乐，舞台感极强的道具，以及开始蔓延的火药味道。 那种形式——一个封闭空间，几段对话，暴露冲突。无疑就是舞台剧，用舞台剧的形式来演电影，也不是光光三谷幸喜想得出来，但是他拍得好，真的好。人也对，如果不是冷酷的役所広司演剧本审查官，就没那么好玩了。 审查官向坂，小剧作家椿一，完全不搭的两个人走到一起，大概彼此都想快些摆脱对方。如何审查剧本，通过或不通过，这是剧里两个人各自思量的问题，一拉锯就是七日。生活不过由盖章组成的审查官向坂，哪里觉得有什么快活可言，只消面貌严肃，为政府效忠，一本正经执行职责就好。喜剧这多余的玩意，不知道是哪个混蛋想出来的。 而以柔克刚的小剧作家椿一，虽然不断屈就权威，但是却在审查官的严厉要求之下，写出巧妙又更具备喜感的作品......

我一直都相信，我每天喝的咖啡，每日看的报纸，和我一起生活的狗儿们……它们不仅仅是它们。因为每样事物可能都不是看上去的样子，在另外的轨道上，空间里，它们大概还履行着其它职责。人也如此吧。 坦白点说，人类在某种程度上是相当愚钝的生物。生存能力远不如兽、鸟、昆虫和植物。它们对周遭事物的感应能力，是人无论进化多少年，都无法抵达的境界。 当然，我们可以把人类的缺陷归咎于进化，但这也足以证明，人类那一点点捕捉事物本质的能力，相对于强大的宇宙，是多么弱小。更加遗憾的是，直到现今，许多人仅仅相信所谓的真相就是自己的所见所闻所触。只有少部分人确信，无数真相都隐藏在人类平庸的感受之外。 《猎魂者》作为一部欲揭示人类感官之外真相的论著，重要的并非结果，而是展现科学家对“灵魂”孜孜追寻的过程，漫长、曲折却能够看见希望的过程。这是本书的感人之处，寻求真相——也正是人类弥足珍贵的本能之一啊。 ...... (5回应)