• 童话还是要有那么点阴暗和忧伤,宇宙才会更丰富

  • 我的影的集
  • 陈问问  评论: 我的影的集

    我不知道有多少人和我一样。当我还是小孩子的时候,喜欢和自己的影子玩。在阳光所能投射到的沙地上,大树婆娑的树影间,百般无聊的上学路上,还有被罚站在走廊上的时候……我盯着自己的影子,在心里和它对话。 嘿,影子。 嘿,你! 现在想来,我对着影子说过不少笨蛋幼稚的话吧,一些连好朋友也不能说的话。 小孩子多少都有一些自我演绎的本事,特别是那种不太讨老师喜欢的小孩儿,于是他们不得不在自己身上寻找另外一种潜能。 即便是在长大以后,这种和影子对话的潜能也还是存在的(也或者可以说是和自己的对话)。但是它和其它很多潜能一样被长大的我们忘得一干二净。 在读这本《我的影的集》的时候,我突然觉得,那个从前的我,和我的影子,好像一点一点被从什么角落里拽了出来。简直就像某种召唤,这本书里的影子,把我的影子,也喊了出来。 即便我们已经老到不好意思在路灯下和影子追来追去,但是想象力...... (4回应)
  • 糖水芋头和水煮花生

  • 不许流光入梦来
  • 陈问问  评论: 不许流光入梦来

    书和酒的相同处在于,总有一些必须小口才能啧出的味道。 开始读《不许流光入梦来》的文稿,我正好在候机厅。书中人说“大幕拉开,飞机缓缓移动……我又被抛入客途。” 喜欢这个“抛”字,简直是一个悠长的抛物线。人生、命运、中间站和目的地,全部集中于此。既有宿命感也有无力感。我随便的猜想用这个字的理由,或许只是用笔到自然,让一枚字也有了回味的余地。 于是从半空中的抛物线开始叙述四个人的客途。松隐、陈青惠、冯云枝、钱静玉。原本都是单身上路,客途中总有遇见。路人之间的缘分有深浅。有错过,有平行,有交集,还有一辈子没有交集也会想念的那种。她们的行程在中途交织,最后各自走远。 “寺庙半掩,门前积水落满青白槐花,有些已叫雨水沤至萎黄。人迹寥寥,有黄袍僧人兜了满袖的凉风缓缓走向回廊深处……两人撑一柄伞,雨丝太轻,被风带得飘忽游离,洇湿她半边的衣裳。庭院湿漉漉,有居士执竹帚清扫。积水聚拢,又...... (2回应)
  • 精神病写作者

  • 十一种孤独
  • 陈问问  评论: 十一种孤独

    刊于《时代周报》2011年第3期 /陈问问 他们给了他很多外号:“作家中的作家”,“被遗忘的最优秀的美国作家”,不过这些都不重要了,特别是在他死了以后。 小说家理查德.耶茨才华横溢,一生落魄,那么从他被注意的那刻起,他之前的人生就蒙上了迷人的金暮色。即便那也抵挡不了九本书迅速下架的悲哀……他没那么多招术,生前生后都是。他像他故事里那些男孩:慢性强迫失败症。 坚持自己的写法,耶茨说:“我努力了又努力,但还是读不进去那些被称为‘后现实主义的小说’……我知道那都是很流行的东西,我知道它给研究生们源源不断地提供了机智的知识分子式难题、双关语、乐子和游戏,但那些在感情上是空虚的,缺乏真情实感。” 角色在他的小说里,来来往往,他们有着不同的身份,相近的内心,模糊的面容,都以迟缓的,朴拙的姿态走完一生。 你们觉得么,绵长的朴拙也是有美感的。《南瓜灯博士》里有个说谎阴郁的小...... (1回应)
  • 现实和小说,最后都消失在舌根

  • 隔壁女子
  • 陈问问  评论: 隔壁女子

    “向田邦子是大和民族的张爱玲”?这是新井一二三的原话么?这句话写在向田邦子的介绍里,可真糟糕。 读下来。向田邦子就是向田邦子,张爱玲就是张爱玲。把这两位性格和写作方式都不同的女作家,随意叠加,实不像话。 向田邦子的故事明快,她敏锐和凌厉,但让人不疼。文字的刀锋,闪露一瞬即逝。尽管人心难堪,人情凉薄,向田邦子依然写着敦厚的故事。 她写家庭,坦白直率,坑洼伤疤都是光天化日下的无所躲藏。她也嘲笑礼仪,反过来一样是邋遢的人生,纠缠与吵闹,原谅和宽容。总是有刺激胃口的句子冒出来,而酸甜苦辣一场的,现实和小说,最后都消失在舌根。 故事的结局并非大快乐,但是心底间有宽容,路似乎能更长远。也是小说带给我们的希望。因邦子有情趣,可治愈。她比张爱玲更入世。她与小人物平行而视,没有高度。所以她知人心酸苦,也更解人间的风情。 还是要说,张爱玲是敏锐辣痛的好作家。但她和向田邦子完全不同...... (2回应)
  • 偶尔也是并肩同行者

  • 冷血
  • 陈问问  评论: 冷血

    迪克和佩里,这两位坏人。他们获得假释后一路旅行、抢劫、骗人。然后走到堪萨斯州的小镇上,在一个月黑风高的夜晚,谋杀了克拉特先生一家。 这是一个真实的故事,发生在1959年美国堪萨斯州。凶手和受害者之间不认识,一桩无明显动机的杀人案。充满了不可预测的人性之深。 故事的另一条线索是克拉特先生一家,作家竭力描绘他们生前的美好生活,又同时埋下死亡的阴影,“他不知道,这是他人生的最后一天了……”我们是电影里的主观镜头,看死亡逼近那些不知情的好人,而他们还在阳光下欢声笑语着,真是万箭戳心。 佩里的朋友说,“所有罪行都是一种盗窃的形式,包括谋杀,你杀死一个人就等于偷走他的生命。”成长并不幸福的佩里,因为从未得到,所以也不存在失去之痛。偷窃他人的生命对他来说,并不太难。他杀了人,依然是安静腼腆,会画花草、耶稣像,内心有纯真的佩里,还在牢里喂养了一只叫做“红”的小松鼠。 “我的人性只够...... (2回应)
  • 高大不美小姐对食物们的秘密魔法

  • 美味关系
  • 陈问问  评论: Julie & Julia / 美味关系

    做饭不是一件寂寞的事。即便是做给自己一个人吃。和美食共对的时刻,你们之间一定有秘语的存在。每一颗花椰菜、每一根萝卜、每一只虾,每一条羊腿……都有自己的魔法。我爱它们每一位! 1948年法国有位小姐叫做朱莉娅,她高大而不美,但快乐得无与伦比。她是我心中那位遇见第一抹日光的树洞精灵,而生活对于她天天都是人生的第一抹日光。用尽十年,她写出一本《精通法国烹饪的艺术》的厚书。这是一本快乐的书,从此之后,天下所有美食巫婆都将蘸着手指头,认真翻看的魔法书。 写博客的小职员朱莉,她干一份无聊的工作,住在比萨店楼上(他们觉得讨厌,我窃以为还蛮不错的)。她计划用一年的时间亲自实践《精通法国烹饪的艺术》里的菜谱。于是49年朱莉娅和现代职员朱莉由此并行前进。朱莉娅成为小职员朱莉的参照体,至少在谋杀虾子这件事上,我觉得朱莉娅小姐更擅长,所以她能成为编写魔法书的人,而不是照着书本来调配的普通巫婆。恩,她的...... (6回应)
  • 真是谁也停不下的步履

  • 步履不停
  • 陈问问  评论: 歩いても 歩いても / 步履不停

    为什么要写这么一个平凡的家庭故事? 导演是枝裕和说:“ 因为我想要写一个什么事都没发生的故事……一个什么事都没发生, 但却很有趣的故事。因为大家人生当中并不会常发生什么了不起的大事件,但是日常生活却很有趣不是吗?这次的电影,我想要描写的就是日常生活中的悲剧、欢笑和残酷。” 而我想说的是,我的父母一生平淡,父母的父母也是,我也是,周围的人也是。真正的英雄我还没有机会遇见过。即便有那么几位了不起的人,他们在了不起之前,是普通人,了不起之后,也依然平凡。所以,这个世界还是由无数平凡人组成的世界。大多数时候,我们不过是孤单、寂静的小行星,在自己的范围里独立运转,既憎恨无人陪同,也不愿意与任何人同行。 那么。这部电影说的就是微不足道的行星们彼此之间的疏离和联系吧。我没有妹妹,也没有记忆中的哥哥,但是与亲人之间欲说还休的情绪却与你们相似。我们坐在一起吃饭,也会说些毫无意识,却...... (10回应)
  • 一定要笑成这样才行

  • 好好先生
  • 陈问问  评论: Yes Man / 好好先生

    他有点老了,但他有一张即便到了五十岁也足够和女人调情的脸,倒不是英俊,而是他的脸可以一分钟内换六十种表情,任谁也看不腻吧。他就是那位靠表现力战胜时间的男演员了。 电影讲一个只会“ no” 的宅男变成一个只会“YES” 的好先生。封闭的人生罐头一打开,立刻被这世界吸了去,原来YES和NO,怎么样都不爽啊。到底什么样的人才能够沾沾自喜的活着呢?看了电影也还是不明白这么大的道理,每段人生都不同,电影讲的不过是卡尔的人生。 有这样一个场景:一个人走在午夜的盘山林道……如果是惊悚片就会遇到碎尸狂;爱情片里就会遇到另一个他/她;文艺片,就会一直一直放午夜的盘山林道,放到大家睡着;喜剧片呢,就是直接下山走到加油站突然又冒一个笑点。 《Yes Man》还蛮多笑点的,也不知道是不是我笑点低,总之笑得都快哭了……编剧好样的,金凯瑞无可取代。 至于说哪里好笑,我很庸俗的,不知道你们怎么样...... (3回应)
  • 巨大情感之输出片

  • 入殓师
  • 陈问问  评论: おくりびと / 入殓师

    本木雅弘在《在中国鸟人》里就是皱着眉头的苦脸一张。谨慎惶恐的眼神,做什么也找不着方向,沉默太多,焦虑忧郁得好像戒烟期……这份笨拙,让他终于成为长着四十岁面容的孩子,我爱极看这样的脸。 很有喜感的前半部。一个倒霉男人放弃理想,回到小乡当了一名入殓师,学习如何充满着爱抚摸冷却的尸体。你看他们,如今躺在你面前,曾经彪悍或者柔美的人生都不值得提起,你让他笑便笑,让他美便美。他们是你的——玩偶和艺术品。这样温柔的情感在入殓师的心里荡起,仿佛又重新回到拉曲子时的从容。 入殓师也是需要当得有灵气才行。生死常态,要比凡人清醒;窥见不同的人生,要不露声色;和不同的人告别,要充满柔情……总之是具备伟大的人类情感才做得好这份事业。 听说很多人看哭了。在观影的过程里,我们猜中了许多细节,比如(略去二十字),比如(再略二十字)……不是有意的,但提前存在的意识削弱了故事本身的震撼。当然,这不影响它仍...... (3回应)
  • 一部有关吸血鬼的生活片而已

  • 生人勿进
  • 陈问问  评论: Låt den rätte komma in / 生人勿进

    这一部讲述12岁男孩和小吸血鬼的爱情电影,定是有史以来最抒情写意的“恐怖片”。完全不声嘶力竭,不血肉淋漓。有黑暗,但是没有惊叫;有死亡,但是没有恐怖;有鲜血,但是没有铺天盖地。每个镜头都是完美的静物写真,长镜头很少,几乎不用。在许多个定格的美丽画面前,人们走过,相爱,死去。真叫人吃惊,用如此诗意的手法表现残忍。雪一直在下,簌簌地落着,每个人都静悄悄奔赴自己那短旅程,对待命运的交织,没有多余一句话,也完全没有怨恨。 起初,我们嘲笑那位扮演“爸爸”角色的老男,他杀人喂血给Eli,扮演兼职父亲,冒牌情人。他是不求回报的老鸟,而小鸟却跪在墙边和少年传递爱的讯息。老鸟贪恋,无奈,可恨,悲凉。却还是自愿去外觅食。他是吸血鬼故事里的“亨伯特”,为了这么个可怜可恨的小东西,一无所获之后还要双上奉上自己仅有的热血,喂饱所爱的最后一次。没人会向往这样的爱情,虽然它也具备一些特有的美感,但未免过于伤感。 ......
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