娃娃的评论(4)

有评论说，这是女导演从文艺类型题材向鸿篇巨制转变的标志，但我觉得，女导演索非亚科波拉延续了文艺抒情的风格。这确实是一部谈女人而不是谈政治的影片。导演没有把这个著名的历史题材拍成宏大的叙事风格的大电影。整个电影的风格更像是一篇散文。惊心动魄的历史事件被轻描淡写了，或许对于这位皇后来说，外面的翻天覆地的大革命对她的影响只是一瞬间的，在她短暂生命中的其它时候，她眼中只有恣意放纵和美的享受。如果不是发型和服饰，有时会分不清这描绘的是历史还是现在。有人说克里斯滕不够古典，不是女主角的最佳人选。但我却觉得她的表演风格和影片的整体风格相得益彰，甚至比凯拉奈特里在傲慢与偏见中的表现好。影片中有一幕，是玛丽皇后在她十八岁生日那天和一帮“朋友”去看日出，当时看着那一群人的背影，我想这一幕何尝又只是在18世纪末的法国宫廷呢？还有皇后白衣在田野中漫步的镜头也是。 不能不提一下电影的配乐，影片中有许多电子乐甚至有...... (1回应)

今天看杂志上一篇关于写日本浮世绘的文章，有一段话甚是喜欢。 周作人对日本的评价是‘既是异国又是往昔’，另一个国家，却又是中国唐代的风格，包括对于美的溺爱，令日本大地上充满了洁癖，日本作家在描绘自己母亲时，往往觉得母亲的特征就是她抹布不离手，永远在擦东西。日本的街道为何干净？因为日本妇女，老人上街常常会主动捡垃圾放入垃圾箱。我们认为是德教好，采访日本人，发现确实美育好，他们往往回答是“几个碎纸片，破坏了整条街的美感，在精神上实在受不了”！......

为了看木村拓哉的表演，我是看完十年前的长假和恋爱世纪直接跳到这部浮华世家的。如果说在前两部中还有山口智子和松隆子的表演来和木村平衡的话，那么这部剧完全是木村的个人秀，而这场个人秀以荒唐的悲剧收场。当木村拿着猎枪对准自己时，我揪紧了心默默地说“不要，不要”。当太阳从乌云中出来木村的脸被照亮的那一瞬间，他露出了一丝笑容，我以为他挺过来了，以为他顿悟了，但是枪仍然响了。木村的饮弹身亡让我迷惑不解，不知道这剧到底是在宣扬什么，到底赞成的是什么。剧中最后似乎大家都原谅了万表大介，连早苗也是。要我说还不如安排一个虽然俗套但圆满的结局，比如说板神银行终以失败告终，万俵大介在忿恨中出车祸，抢救中因为需要输血发现木村是B血型，父子互相原谅。 在我看来剧中还有一个奇怪的特点就是万俵家族中的上一辈的品行远远不如年轻一代的。万俵大介，在商场上不择手段，在对自己父亲的愤怒和权威的阴影中在家中厚颜无耻地发展妻子情人...... (3回应)

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