昨晚和周迅吃饭，她推荐了这部电影。
　　她推荐这个电影的话很简单，我乐了好一阵子，
　　她说：“怎么就……？！怎么就……？！……怎么就？！”
　　哈哈哈！...... (7回应)

　　每次在KTV听到有人唱《谢谢侬》，要感谢那小人物的一分钟，
　　你会想到哪个人，哪张脸？
　　我总是会想到倪敏然。
　　
　　昨晚，我一个人在家看碟，杨顺清电影《扣扳机》，
　　如果文艺片也可以分类型，这就属于类型中的文艺片，
　　故事和拍摄都没有什么惊喜，
　　我看，只是因为倪敏然。
　　
　　最早认识倪敏然，我甚至没有看到他，是“听”到他。
　　刚刚二十岁，下载了一整套表演工作坊的相声剧，
　　当然会听《千禧夜》，其中，那一把沙哑烟酒嗓，使我极着迷。
　　那个顿挫抑扬，那个节奏和气口，那股子悠悠荡荡的富贵气，麻麻辣辣的草根气，
　　那种大开大阖，纵横畅意的精彩，使我几乎不敢看现场的录影。
　　我怕观看，反而破坏了聆听的想象。
　　
　　那是什么样的一个人？
　　《一妇五夫》，我一口气看了五遍，
　　那个肥胖，矮小的身躯，那个简直比眼睛还大的眼袋，那个大方屁股……
　　不要紧！
　　我热爱这个人，热爱他即使演出的总是喜剧，也总...... (5回应)

　　写剧本的时候真的不能追看任何电视剧，
　　会欲罢不能滴……
　　我一口气看完了15集《绯闻私校》，简直是热血沸腾。
　　尤其是看开始的5集，我觉得好莱坞的编剧实在是太牛了！
　　所有的韩剧和日剧青春偶像剧跟它一比，都显得寡淡无味。
　　但是这种极强的戏剧张力，很难一直保持，
　　当日剧和韩剧在后半段开始对观众进行情感诉求的时候，
　　美剧为了保持那么高的叙事效率，仍旧必须翻来覆折腾男女主角和配角，
　　相当有没事找抽的嫌疑。
　　当《GOSSIP GIRL》已经不能单纯依靠六个人的张力讲出花样，
　　开始靠引进新人物，制造新矛盾，挖掘新前史吸引观众时，
　　我开始有些失望了。
　　这大概是美剧的毛病：那种激动人心的东西，很难在人的心底留有回味，
　　也很难有一些小细节，让人想起自己的恋情和人生。
　　而这些，日剧和韩剧（很少的一些！）却能做到。
　　
　　我想说，美剧缺乏一种叫做“隽永”的东西。
　　当然，你也可以嘲笑我，...... (3回应)

　　半个月前，开始听王若琳的歌。
　　我和马青皮和老方都满喜欢，于是我们家三个房间里此起彼伏的响着她的声音，
　　一时之间，蔚为壮观。
　　她的歌声就像我之前说的，是赏心悦目的那种，
　　想必性格也是。
　　毫无疼痛感，让人愉快，我最喜欢听着入眠，
　　有一股难得的松弛，和一种懒洋洋的优雅，
　　而那种纵深感，可以直接打通心脏所需要的深切情感，当然也没有。
　　
　　BIU妹很惊讶的跟我说：
　　“真的想不到她才十九岁！”
　　是吗？
　　我倒觉得在意料之中，她的歌声，尽管沙哑但是并不沧桑。
　　...... (7回应)

　　其实，红楼里我最感动的爱，
　　反而不是宝黛之恋，他们的爱就像呼吸一样自然，近乎本能。
　　不知为何，我看到袭人和宝玉的俗世情缘，
　　每次都那么感动。
　　
　　昨日读《不伦与南美》，提到妈妈的爱：
　　母亲的味道，世间都是相同的：有些世俗，沉重，甜蜜，始终深沉。
　　
　　是的，我对你的爱，就像一个母亲对孩子的爱一样，
　　永远是那么世俗的。
　　就像我当然欣赏朋友的才华而不是学历，但对你却始终要求继续进修一样，
　　我对你的爱，侵染了那么多油盐酱醋，无法高贵起来。
　　一点也不优雅，一点也不精致，更谈不上聪明和机智。
　　
　　你知道吗？
　　我爱你，像爱我的孩子一样。
　　...... (4回应)

　　我们都是被虐狂
　　
　　柏邦妮
　　
　　从某种角度说，我们都是被虐狂。
　　
　　这句话不是我说的，是布努艾尔说的。他的理论来自一种特别普遍的现象：当一个艺术家的一个作品被批评的时候，那种捍卫作品的傲气和激情立刻占据了一切，他立刻会尖锐的说：“对不起，这是我最好的作品！你所不屑的那些笔触，正是我的精心安排！你确定，你真的看懂我的画了吗？”哪怕，那幅烂画，在画家心里也是不折不扣的垃圾。布努艾尔声称自己也不例外，第一部电影公映的时候，他在口袋里装满了小石块，准备扔向起哄的观众席。他的这句话，我是这么理解的：当我们的痛处一旦被人戳中的时候，我们立刻会说其实我们很爽，这难道不是被虐狂吗？
　　
　　最近一个陌生人来和我谈剧本，她惋惜的跟我说：“我读了你很多的访问，散文，还有数量可怕的日记，听说你还做写真集。我感到很可惜。你根本不必尝试，也必然可以写好这些东西。你的精力都被耗费了。你应该积蓄你的能量，去写真正值...... (5回应)

　　致所有灿烂的和受苦的时光
　　
　　看《玫瑰人生》的时候，我感到这个银幕上的PIAF，
　　几乎是一个会唱歌的我的耶稣。
　　因为她能感受的痛苦，正是我所感受的，
　　她所能承受的破碎，正是我所承受的，
　　她能唱出的一切美妙的痛苦的声音，
　　正是我想唱然而无法唱出的。
　　她是一个圣徒，我想，是一个和我一样信奉着爱的圣徒。
　　
　　当多年无法唱歌的PIAF听了一半《无怨无悔》，
　　就忍不住打断，惊喜而凄凉的说：“这是我的歌！这就是我！”时，
　　我也忍不住想站起来，打断所有电影院里正在看电影的人，这样大声说：
　　“你们看！这几乎就是我的人生！这是我的歌！”
　　没错，就像《在地图消失的地方》里的威利，
　　坚信午夜电视直销节目里出现的圣诞老人是对他一个人训诫教诲一般，
　　那个时刻，我也获得这样至高无上的感受：
　　我深信那个又矮，又丑，又不幸的女人，此时此刻，正在为我一个人歌唱，
　　就为了我们心里那种几乎愚蠢的...... (19回应)

　　看完《唯爱》，从感动中抽离出来，
　　我始终有一种奇怪的感觉：总觉得哪里不对劲，不过瘾，不酣畅淋漓。
　　虽然这是北川大神的作品，但我还是觉得有毛病。
　　
　　我觉得问题有以下几点：
　　首先，故事的篇幅太短，但是构架太大了。
　　日剧只有十集的长度，但是北川大神设置的是一个国内电视剧二十五集，
　　韩剧三十五集，台剧六十五集的大架构。
　　男主角的身世：母亲是个陪酒女，弟弟有病，父亲自杀去世，有一个破造船厂，
　　女主角的身世：血癌！（……）
　　男主角的纠葛：前女友，以及前女友的现任男友。
　　女主角的纠葛：男主角最好的朋友暗恋她。
　　现在的感觉是，故事埋伏的点和人物关系和悬念太多了，没有充分展开，蜻蜓点水一般，
　　于是觉得很多人物的转变显得生硬了，结尾也太草率了。
　　比如说，女主角的父母，一对富豪夫妻，北川大神想设置的比较反类型，（不要那么冷血势利），
　　但是做出来又不成功。
　　男主角的母亲，一个肯向女...... (2回应)

　　一口气看完了《唯爱》最后几集。
　　怎么说呢？
　　突然想起我十七岁的恋情。
　　有一种强烈的不甘心。
　　在横滨的渡轮上，男主角没有能开口对女主角说：
　　“我们都太年轻了，如果再过几年，再给我一些空档，也许可以……”的话，
　　让我心里非常难过。
　　很想哭，但是哭不出来，堵在心里……非常的难受。
　　那时候我真的太年轻了，就像狂躁症病人一样，完全不会压抑那么强烈的感情，
　　就像有了很多超能力，但是不会引导的人一样，
　　我拿自己，和那份感情，不知如何是好。
　　
　　分手后立刻找了他的同学做恋人，很高调。
　　分手后第一年喜欢上一个和他有点像的男生。
　　分手后第二年还在给他写明信片，因为即便他不愿意拆开还是会看见。
　　分手后第三年看我们曾经一起读过剧本但是没有看到的电影流泪。
　　分手后第四年鼓足勇气给他打了电话，说能不能做朋友，他说不能。
　　分手后第五年去了他的大学演讲，当然他不会来，但是还是不停的看着台下...... (13回应)

　　最近的新男宠是龟梨和也。
　　昨晚一口气看完了《唯爱》，是北川大神写的剧本。
　　尽管北川大神宝刀已老，但是看她写的东西，仍旧有强烈感动的时刻，
　　有怦然心动的时刻，不由自主的想：“真想这样谈一次恋爱啊！”的时刻。
　　真的是太美好了。
　　仍旧是用小细节堆积的故事，即便是强烈戏剧性的俗套设置，
　　北川大神都会写的清新，真挚，细腻，感人。
　　我最喜欢她写的女主角：这一回是一位千金大小姐，但是全然不是往日剧情片中的。
　　这个女孩不谙世故，但有一颗非常坦率的心：
　　无论是喜欢对方，还是受到伤害，都能特别直接的表达出来，
　　我觉得这些东西才叫纯真吧。
　　无论如何，都能体谅别人的痛苦，自然的接纳下来，
　　这种品质才叫高贵吧。
　　比如男主角第一次吻她，轻轻的点了一下，女孩问：“这是什么？”很不满的样子。
　　男孩说：“是吻啊。……不高兴吗？”
　　女孩说：“要好好的吻呀！”
　　男孩于是抱住了她，给了一个真正的吻...... (4回应)