南开麦田的评论(34)

低调、干净、而不失优雅，是Keren Ann的声音。在这个法国女子的音乐里，听得出浅浅的流行、民谣、古典、爵士、拉丁、Bossanova，那是她的自己风格，融合起来而又浑然一体。蕴雯说她的音乐是"玫瑰滑破夜的黑"，而我却觉得那是属于午后的慵懒惬意。 午后是存在于房间里的时间，惟有回到房间深处，女子的感情才能恣然写意的伸展开来，那份慵懒的闲适，那份寂寞的幸福，恰似洒落在木地板上的阳光。Keren Ann的音乐属于房间，属于自我，属于安静，她会低吟着《Not Going Anywhere》，会浅唱着《Right Now&Right Here》，她也会在窗前凭海临风，透过粉白色的蕾丝窗帘，听潮起潮落，《Sit In The Sun》，她会起舞，伴着《Spanish Song Bird》，她也会徜徉时光，漫步《Road Bin》，在《End Of May》的岁月深处享受生活，细味心情点滴。 ...... (2回应)

在当今歌坛，没有谁的影响力可以超过李宇春，周杰伦、陶喆、许巍、陈绮贞，都不行，9月15日，宇春的首张个人专辑《皇后与梦想》的6000张预售版在北京王府井的两家音像店内3小时脱销。10万、20万，还会不断攀升，或许这张专辑将以50万以上的销量收场，或许是因为玉米们等得实在太日久吧。 听完宇春的这张专辑，没有失望，但也没有更多的兴奋，宇春的吐字更清晰了，唱功更娴熟了，但还没有迷失于流行。宇春的声音朴实，中音平稳，有点沙质的中性，虽然不够清亮，也缺少绚丽的高音，但还能喊得起来。所以，几首快歌《皇后与梦想》、《舞》、《Happy Wake Up》、《Loving》、《0.5英里》还是不错的，尤其是拉丁气息十足的《舞》，相当符合宇春的舞者气质。而颇具古典情调的，但富于节奏感的抒情曲目《冰菊物语》是宇春的突破之作，较之年初通过网络发布的《冬天快乐》有着明显的进步。在快歌方面，张亚东较好的把握了宇...... (2回应)

还是阿哲的感觉，并没有老，但专辑整体的曲风、调式与阿哲的声线并不相配。阿哲的嗓音清亮、纯净、有中性的美，多情而又温柔，适合旋律感较强的、并有些弹性的都市情歌，比如《爱如潮水》、《宽容》、《从开始到现在》，阿哲的歌可以有低声部，但不能太久，不能太压，比如《信仰》，起调很低，但高潮部分绚丽夺目，华彩样的迸发，开阔而富于感染力。 但在《做你的男人》这张专辑中，大多数歌曲过于压抑、单调，尤其缺少高音处的优美旋律。主打歌《做你的男人》有些让人失望，失去了张式情歌的张力与弹性；《曾经》、《远方》、《晴天》只是中规中矩，难以给人留下深刻的印象；《忘了我》的圆舞曲风格，《说谎》的管弦乐编曲及男高音配唱，显得另类独特，虽然并不悦耳，但仍然可以得到及格的分数；《后悔的借口》、《不由自主》、《你应该飞的》是阿哲典型的路线，有起伏，有悦耳的副歌；而《上海姑娘》在我看来是整张专辑的最佳，浓浓的江南风格，清新自......

政治题材与传记题材是当前影视创作的两大内容倾向，故事片纪实化与记录片故事化是当前影视创作的两大手法风潮，而究其背后的原因，乃是电影工作者社会责任感与使命感的增强。从这个角度上说，高群书导演借钱拍片，并以"一部每一个中国人都应该看的电影"作为宣传标语，其创作热情与所体现出的社会担当是值得肯定的。 但遗憾的是，《东京审判》并没有表现出应有的理性与激情。从剧情安排及演员表现上说，朱孝天的副线故事戏份太多（比如林熙蕾的角色为什么要出现？为什么要表现爱情？），有喧宾夺主之嫌，而符号化倾向又过于明显（比如曾志伟为什么会下跪？樱子为什么会在法庭上晕倒？），削弱了主线的表现力度。在另一方面，无论是刘松仁、英达、曾江的戏份都略显不足，且在辩论方面没有拿出足够的魄力与智慧，英达那张肉乎乎的面团脸实在不适合扮演刚直的角色，而刘松仁在开头时的座次之争，并不能言及其民族气节，倒更像是在耍小孩子脾气（不答应就...... (35回应)

"做人难，做女人难，做一个名老女人难"，宋丹丹阿姨算是以戏言道破了生做女子的辛酸。之于女子，最好的青春，最美的容颜，也只是那十几年的工夫，昙花一现，转瞬即逝，概莫能外。昔日的美国甜姐儿，梅格·瑞恩，已是这样的名老女人，已是人老珠黄。 从《裸体切割》的剧情上说，遗憾的，导演简·坎萍没有再现《钢琴课》时的流畅叙事，取而代之是故弄玄虚似的突兀；风格上也不再细腻唯美，不再暖黄与青绿，而是昏黄、晦涩、阴郁；而在主题上，也不再是情感上的依赖与纠缠，更多的，只是肉欲上的难舍难弃，不能自拔，分不清究竟是情感片，还是惊悚片。 所剩的，只有梅格·瑞恩的激情演出，全裸放纵。 说起来让人辛酸，当梅格还年轻的时候，即便只是一段凭空的叫床（出现在《当哈里遇见萨莉》），也让世人兴奋不已，那是淑女的恣意外显啊，近于其底限，至于肉体上的裸露，那是片酬难买的非卖品。梅格只需要一颦一笑一个眼神，便成就了《西雅...... (3回应)

她是优雅的代名词，她是美丽的同义语，她是落入凡尘的天使，她是奥黛丽·赫本。在《天使在人间》这本书里，作者肖恩·赫本·费雷以真实而又满含深情的笔触追忆母亲，将一个迷人、优雅、脆弱、善良的赫本还原人间，其可信度与可读性超越了以往的任何杜撰。 “上帝亲吻了一个小女孩儿的脸颊，于是赫本诞生了”，著名导演比利·威尔德如是说。坦诚的说，赫本的相貌并不完美，她的眉毛过于浓密，她的鼻子不够精致，她的胸脯也略显平坦，但她有种可爱而又端庄的气质，像孩子一样的灵动而可爱，像淑女一般的亭亭玉立，可远观而不可亵玩焉。她的美是整体的，天使般的，自然而然的散发出来，清香宜人，而又安静典雅，汉语中有个极妙的词语比喻此番美景：宛若处子。而赫本的善良又带着母性般的温暖，从而更平添了几分圣洁的光辉，天使般的。 “母亲坚信；爱能治愈任何伤口，而且会让生命变得更美好，她做到了——用爱去对待世界，同时也得了——世界对她的......

深夜，是并非属于视觉的异域空间。你无法用眼睛捕捉到她的深邃迷人，而要用嗅觉品味她黑色玫瑰般的优雅芬芳，用触觉抚摸她温暖细腻的光泽胴体，用听觉细聆她的低吟浅唱。Maximilian Hecker，让我在这个寂静凌晨触碰到夜的声音。 Maximilian Hecker的音乐有种洗尽铅华的朴素与宁静，单纯的钢琴配乐是那样的温暖贴心。他的声音有种流沙般的质感，温柔，脆弱而又敏感，是低低的伤，而又蕴含着浅浅的暖。是在倾诉，低低的。 《Help Me》、《Lady Sleep》、《Polyester》、《Summer Days In Bloom》、《Dying》、《Snow》……在这位德国歌手轻启唱腔的刹那，听觉与心灵同时被温柔地俘虏，在那个瞬间，我听到了抚摸深夜的流沙之音…… "You're leaving me thouands of times, but you don't k......

在新浪读书上偶然间发现了这本新出的青春期性教育读本，尽管我早已渡过了那段清涩的季节，但它还是吸引了我的注意，随即翻阅起来。 《草莓很甜》的书名起得甜蜜，配图以殷红色的草莓为主体，而又不失俏皮，凸现出青春期躁动而又清纯的特质。 此书以大帅（儿子）、小美（女儿）在青春期发育过程中经历的种种身体上、心理上的变化为主线，通过他们与父母、老师、朋友们的交流，以小说体的形式将生理真相娓娓道来，读来轻松愉快。开篇便毫不掩饰地谈到体毛、乳房的发育，显得很有诚意，而"红墨水"、"蘑菇"、"创可贴"这样通俗贴切的比喻更是用得恰到好处。 作者刷刷的文风是生动活泼的，但略微显得过于兴奋，虽然这也与发育时紧张而又欣喜的心境切合，但这样的风格还是稍显浮躁的。而此书最大的遗憾与不足之处在于刷刷的写作过于理想化，所虚构的孩子与父母的对话（比如儿子给父亲写信问"小弟弟"的变化），学生与老师的交往（比如女孩......

其实这不是一本相册，而是迈克尔·杰克逊的传记，书中的文字内容比图片详尽得多，把一个熟悉而又陌生的流行天王真实地展现在你我眼前。 没有人像迈克尔那样长久而深刻地震惊过世界流行乐坛，没有人取得过他那样的成就。从Jackson 5时代起，就可以与末期的甲壳虫乐队分庭抗礼。而那段历史，因为迈克尔日后的成就过于耀眼，甚至被人遗忘了。可曾知道，Jackson 5的前四张均登上流行音乐排行榜的榜首，即便是甲壳虫乐队都没有取得过这样的成就。而那时，迈克尔只是个十岁的顽童而已。四张专辑分别为：《I Want You Back》、《ABC》、《The Love You Save》、《I'll be there》。 没有人像迈克尔那样深受乐迷的追捧。实际上在他之前，确实没有人曾做出过那样好听的流行乐，没有人可以像他那样歌唱，似是在天堂与地狱之间歌唱，没有人像他那样舞蹈，他的月亮舞步让人以为大地正在移...... (7回应)

在天津图书大厦意外地发现了这本音乐类书籍，在角落里坐下，陷进洛兵的文字，感动就那样自然而然地袭上心头。 与颜峻不同，虽然洛兵也同为诗人，但他的文笔更规范，更温婉，也更朴素，他在低诉往事，而自己又身陷其中，以情写事；与郝舫不同，洛兵的文字是那么的真诚，他不是在写中国流行音乐的发展史，他所在意的不是事件与进程，而是朋友，而是往昔，即便他也在写罗琦，写何勇，却是亲身经历的主观视角，或许不够冷静与智慧，但在脉脉笔端却自有种淡淡的忧伤深入人心；与李皖不同，洛兵没有温文尔雅的学术气质，他只是在把曾经的日子重现。所有的这些，让《我的音乐江山》显得弥足珍贵，没有哪个词人像洛兵那样经历了那段往事，没有哪个文人像洛兵那样把经历写得如此亲切而又深刻，让昨日重现。 那些与王晓京共事的日子，那些给罗琦写歌的日子；那些与韩剑（雪村）在42楼403 侃嗑儿，弹吉它的日子；那些让陈琳读歌词，找状态的日子，那些...... (1回应)