镜子的评论(6)

中午跟晓丹聊起《那些年，我们一起追的女孩儿》，她当即拿起刚刚放在桌上的《看天下》，翻到里面一篇“那些年，他们一起追的蔡英文”给我看。 对于对政治不感冒的我来说，这个人我之前完全不认识，她对我而言就是一个女人，一个出身优越、成绩优异、样貌端庄、自主独立的女人。 我说，《那些年》里的沈佳仪不会是我们，而是诸如蔡英文、林徽因这样的女子。晓丹认同，她说，经历和成长的环境，让她们很早就成熟起来，区别于同龄的男生和女生，这造就了她们的魅力，同时又不会因这魅力迷失，她们一早就知道什么更重要。而恰当拿捏的不远不近的距离，则让那些痴心的男子们不离不弃。于是若干年后，不论换了怎样的身份，我们看到，他们依然是她身边的护花使者~ [当大家都在谈恋爱时，她却不为所动。邱晃泉则说，蔡英文在大学时代勤于阅读历史、经济一类的书籍，在其他同学多半还不知天高地厚、只知道准备留学...... (2回应)

这里是说书上遇到的猫咪，或者说跟猫有关系的书。 我买了两本，一本是青山七惠的《一个人的好天气》，一本是沙玑的《离开的猫》。 两本书的封面排版设计极为相似，都选择了绿色作底，一只黑猫的剪影跃然其上，不同的是一只写实，一只写意，而书内则恰恰相反。 青山七惠的猫是配角。宣传口号很fashion，“飞特族的青春自白”，出于相似的境遇，带着几分自嘲的心情买了下来。简洁的对话，幽静的场景，全然感觉不到青春的张扬，生活，就是那么平静，青春的嚣张乖劣在这里也只是有些顽劣的恶作剧，像是某个父母上班的午后，孤独在家的孩子在狭小的空间里寻找自己的乐趣。 一本让人安静的书，在合上书本的时候，我想说，我喜欢它。 再说《离开的猫》，还要从前者说起。青山七惠的书，虽说内容是现代，但是那种节奏，那种态度，透着浓浓的日本气息，绝没有“走向全球一体化”的痕迹。后者则不然，当初去博库，就是觉得最...... (6回应)

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有人说《无穷动》女权，男人看了坐不住。要我说哪有哇？除了妞妞谈她跟老公认识那段，说得比较绝（精彩！哈哈），其他时候，几个人到中年的女人挺可怜的~真的，有什么呢？几个老女朋友，停不了的猜忌，要说女权，也是女人一辈子没完没了的跟自己个儿较真儿。 前两天在图书馆翻杂志看到对这部电影一则评论，笔者是位男士。文中提到，女权主义者说：女人就像是水里的鱼，男人就像是陆地上的自行车，而鱼根本不需要自行车。而西方又曾有婚介所打出“鱼在寻找他的自行车”的招牌。我这才明白，为什么一直在找的陈丹燕的《独自狂舞》，竟变成了《鱼和她的自行车》。控制我们的更多时候是欲望而非需要，于是，不论鱼还是自行车，或许都可以独自生存的很好，但恰巧，让我们遇见了，原来这世上还有另一种好，凡夫俗子多半不会放弃这种“美丽的”邂逅。 ......

“谁都会说我爱你”，这是前不久一部电视剧的名字，李亚鹏、秦海璐主演。编剧我不知道，剧情俗不可耐。只记得当时跟同学以一种游戏的心态在看，猜测剧情发展，而恰恰每一步都在我们的“掌握”之中。 看《麻将》是在本学期的第一次课上，时间过的真快，转眼间以近两个月了。当然，杨导的片子绝对不会那么经不起时间的考验，两个月来看了不少影片，但印象最深的还是《麻将》。 杨德昌就像《一一》中的小男孩儿洋洋，用他的镜头让我们看到“背后”的 故事。其叙述语言并不晦涩，极贴近生活，而又总能让你在他的影像中 发现生活中看不到的事情。总感觉杨的影片有说教的成份，但绝无说教的口吻。在《麻将》中，他把一些问题、道理通过情节、影象、语言夸张的表现出来，撕裂给我们看。像是一种讽刺，但应该说是幽默。幽默跟讽刺都是主体站在比客体高的层面上否定客体，不过讽刺是毫不留情的坚决否定，幽默则带着一种宽容的态度，在幽默......

“任何一种解放都是把人的世界和人的关系还给自己。”小说原作者约翰-福尔斯把马克思的这句名言作为扉页题记。 原著我没看过，但从电影中梅丽尔-斯特里普塑造的女主人公萨拉身上，读到了对这句话的注解。 正如片尾处萨拉所说：“我现在才找到自己的生命，寻获自由。”抛开当时的时代背景、等级差距及种种的制约因素，单看这个有几分执拗的女人，整个的戏中戏部分就是她寻求自我解放的过程。 这一过程中的“胡小姐”是充满了偏执、孤傲和神经质的。那个心理医生理解的也许是对的：“我是个聪明人，受过教育，我不能控制情绪，我眷恋做个失败者……”但这绝对不是全部。 许多人把“法国中尉的女人”的故事看作是个圈套，说这个女人成功的为自己设计了一个弱者的形象并辅以出色的演绎，使得查尔斯这样一个非常绅士的科学家不知不觉中填补了现实中“法国中尉”的空缺，但直到她在埃塞特忽然人间蒸发。也丝毫不能让我相...... (4回应)