waalll的评论(6)

韩国的一些类型影片，很考验人的神经，远一点比如《亲切的金子》，现在的比如《追击者》！ 因为是关于连环杀人案，所以《追击者》不避免它的血腥与残忍！它“以细小的影片处理，细腻的表现手法，张弛有序的故事节奏吸引观众的短片导演拍摄方式”，让影片不但获得商业票房上的成功，还获得艺术上的成功！ 《追击者》极具讽刺张力，政治人物的政治行为与小民生命冲突对照，警察成为拉皮条客，拉皮条客比警察对罪犯具有更大的威吓作用，事实与证据的对立，等等……这样的影片能够在韩国取得成功，是很值得庆幸的！至少在中国是不可能出现的！更夸张的是还获得政府电影大奖大钟奖的11项提名，获得最佳影片奖、最佳导演奖、最佳男演员奖等5项大奖！当宽容的韩国社会让《追击者》作为一个常规电影在韩国得以放映，它的社会警示和教育作用也就悄然而立！ 《追击者》也只可能是韩国的《追击者》而已！ ......

对北平印象，不是那北平的天安门，而是郁达夫的《故都的秋》。还清楚地记的它的题眼“北国的秋，却特别地来得清，来得静，来得悲凉”！虽然那时候还不解于“悲凉”的真正涵义，可对于南人的我，却显的很不一样！ 看《北平往事》总想起《故都的秋》，不禁翻出来重温： “江南，秋当然也是有的；但草木雕得慢，空气来得润，天的颜色显得淡，并且又时常多雨而少风；一个人夹在苏州上海杭州，或厦门香港广州的市民中间，浑浑沌沌地过去，只能感到一点点清凉，秋的味，秋的色，秋的意境与姿态，总看不饱，尝不透，赏玩不到十足。秋并不是名花，也并不是美酒，那一种半开，半醉的状态，在领略秋的过程上，是不合适的。 　　不逢北国之秋，已将近十余年了。在南方每年到了秋天，总要想起陶然亭的芦花，钓鱼台的柳影，西山的虫唱，玉泉的夜月，潭柘寺的钟声。在北平即使不出门去罢，就是在皇城人海之中，租人家一椽破......

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香港导演刘伟强与韩国演员全智贤组合出了一部《雏菊》。有时我不禁诧异于投资人的想法，虽然说香港没有全智贤，韩国也没有刘伟强。但《雏菊》到底要拍出香港的《雏菊》还是韩国的《雏菊》？或者是东方的《雏菊》？又或者是世界的《雏菊》？或者什么都不是，仅仅是一朵《雏菊》？ 当我们还在疑惑时，刘伟强却已迫不急待地让全智贤骑着脚踏车和风出场了！ （一）4点15分 野菊 ——藏在心中的初恋 在阿姆斯特丹的乡下，有一条小河，河边开着一片灿烂的野菊。野菊引来菊花般的女孩，也引来菊花般的爱情故事！“雏菊”有“心中的爱”的含义，因为是隐藏在心中，所以摄影风格舒缓，镜头语言含蓄！ 菊花般的女孩在4点15分终于等到了藏在心中的初恋！初恋的红线是那关怀的小桥，失而复得的包，幸福的画，一天一盆期待的雏菊！直到有一天，一片枪声打破了雏菊的平......

韩国安真玗(?)导演的爱情电影《明日恋爱预告》，让你欲罢不能！一部电影有看一部连续剧的感觉！而一部连续剧的流行因素与大容量包含在一部电影中！ 经常会看到一部成功的连续剧又拍成一部电影，但很少看到它成功过，因为洗惯了浴缸的你老是会觉的在脸盆里洗不够痛快！一部电影拍成一部连续剧，会让你觉的就好象吃到了泡在了一盆开水里的小分量的泡面！ 《明日恋爱预告》的素材一点也不惊世骇俗，取材于韩剧烂熟的爱情故事！爱情以爱取胜，以情动人！需要氛围与感觉！所以连续剧的爱情比电影的爱情成功机会多！若是单单的爱情故事，那也简单多了，像《八月照相馆》一个故事一个主题反复渲染就可以，不必太多的人物和内容！ 《明日恋爱预告》在一部电影中可以形象地塑造如许众多的人物，很是考究导演的镜头捕捉能力和编剧水平。而一部电影可以把复杂的人物编织的如此顺畅，就看影片的剪辑和镜头表现手法了！......

——法国人给人的印象是浪漫多情，可它的影片却很少热情如火！《36总局》给人的感觉是不动声色的冷峻！ ——《36总局》是关于两人并不卖相的中年男人的故事！李奥·文克斯与克蓝·丹尼斯是犯罪调查部门势均力敌的两个组长，而部门局长行将调任，两个候选人都在暗暗较劲！一个义字当头，一个不择手段！故事按情理地发展着，义字当头进了监狱又死了妻子，不择手段升官发财又春风得意！结果自然是义字当头的开始不择手段，不择手段的开始寻求合理解释！但故事还是给人性留了一点片尾，不择手段的到底还是没死在义字当头的手里！虽然最后两人都死了，一个被枪杀，一个因公殉职！ ——影片格调单一，导演站在上帝的角度掌握一切！过激的镜头都被冷处理，用慢镜头、缓推、远景、静态人物特写，加上舒缓的音乐，对激荡的剧情进行冷却！就好象火苗在一点一点地吞噬着纸张，安静地直到烧到你的手指，才让你惊觉！而复杂人性就这样地在眼前铺开了！ ...... (7回应)