Amy的评论(15)

最近看亦舒的小说，如果墙会说话。世事变迁，老房子与几代女子的故事。安真，卓玲，春池。当然，个个都无比独立，而她们的朋友，却多数是些柔弱重情的女子。飞蛾扑火，少少都要都行差踏错，无论如何，也总要绕个弯走些远路。世事繁荣，经过了几十年，老房子有过那么多的住户，经历几个年代，发生着不同的故事。房子或许不再，故事仍在。只不过许心一不会再象忻芝兰，落得了无踪影，若非也不象许心一，心灵抽离，与过去绝裂。感情以不同的方式呈现，痛苦却从未消逝。 安真跟母亲说，芝兰即是我，我即是芝兰，但凡女子，同一命运。好像世界很大，明明看得到很多条路，其实选来选去，无非就剩两条，非此即彼。后面的一切，不过是历史重演。你若作了安真，便心如止水，也少却了很多痛苦，你若成为为芝兰，便要不顾一切，走得轰轰烈烈，抽丝剥茧般的面对幸福的错觉。 很奇怪，倒并不见多得喜欢安真，也不那么厌恶忻芝兰。安真过于冷静，比如年纪小小的......

月子，这鱼好像很新鲜呀。 可是苍蝇成堆呢。 苍蝇总要成堆的。 老师，那边的鸡你不买吗？ 有整只鸡卖嘛，可拔毛太麻烦了。 老师，我觉得屁股痛。 年轻女士可不该使用屁股之类的词。 月子，他生之缘是什么意思，你明白不明白。 多少有一点缘份，是这个意思么。 不是多少有一点，他生就是另外一生啊。 哈啊，我那个，并不太擅长国文。 是因为没有认真读书吧。 人与人啊，只怕谁都是如此的吧。 什么时候开始到这里来的呢。和现在的月子差不多大的时候。不知怎么，就会想到这里来。 月子，肌夫之亲是很重要的事情哦。这与年龄无关，是非常重要的事情。 夜晚的光亮真是令人悲哀啊。 内敛的情感。细腻的文风。大概比较容易让人喜欢。通宵工作后，因为失眠才看完的。老师严谨刻板，极为可爱。老师有时象个老师，但也象个孩子。月子不太年轻，内心...... (2回应)

书是旅行中认识的朋友找朋友从台湾寄来的。 看了几本，他的书大多没有结局。七零八落的。都是些片断，象我们的记忆，被时间吹一下就碎开了。那点味道，他便称是费洛蒙，风中的费洛蒙。 想起，晚场电影，那个疯子，一直看同一出电影，空荡的影院里，不知会有何光景。看了七八次，便与普通人不同，于是，便被人们称作疯子。那部电影没有结局，因为想要看到结局。然后，便一次次的重看那部电影。为什么没有结局呢。没有结局的是不是电影，还是，你以为的结局只是些开始。难道，凡事都要有结局。 让人记住的除了些文字，还有，那个成熟外表下极孩子气的男人。 他说，如果你们认为我有一点怪，那是因为我太真实。 偶遇的文字，让我读到他。 ...... (2回应)

逃的逃走的走，给自已造就机会提供借口，趁年少好外游，远近无妨，仿佛家门以外才叫做真实，有血有汗，还要迫不及待拍照留念，向熟悉的公众证实自已的确存在，的确闯荡过。 写在欧阳应霁某本上书上的一句话，横跨书脊，从封底奇怪的延伸至封面。 有些书买了快半年，每本都翻过，只是从来没有从头看到尾。喜欢欧阳应霁的文字，因为随性慵懒。相信旅行，钟情漫画，关注设计，沉迷杂志，狂恋音乐，爱恨美食，这便是他的全部状态。简单的文字切片，叙说某次行走中的片段，连情节也未见稀有，却无端的夺人心魄，让你沉迷于字里行间的独特的风景。这本书便是全部文配图的形式，有我喜欢看到的大量留白， 排得精致慵懒，仿佛连图片都在交替对话。而排版也是我喜欢一本书的原因，设计出身的欧阳应霁似乎深谙此道，小段文字加精美图片这类简约的版式设计，便是所有书系的风格，倒象极了大叔本人，简单精致，自由自在。 很小的时候，我是个天生的悲观主......

海枯石烂的煽情，穷途末路的挣扎，撕心裂肺的痛苦，从来都是导演惯用的伎俩，看得多了，神经自然也会稍带变得迟钝。如此以往，你便以为自已再也不会被轻易打动。我常常自认情感不够丰富，心灵不够纯美，智商不够高尚。所以，从心里抵制那些恶俗的情节，并对自已的心智暗暗保持不屑。 然而，我却没理由的衷情于山田洋次手下的黄昏清兵卫。忍不住被乱世之中那内敛隐匿的感情，一击即中，缓缓触及心底。日本的电影常常不是极度前卫便是极度平和，而黄昏清兵卫走的是日本电影常见的风格，平静内敛的情感，极度隐忍的爱，象是流淌在黑暗前最后一抹余温，不刺眼，不够轰轰烈烈，只在最后要消失的时候，平静的流淌，质朴细腻。 真田广之演技是真的的好，邋遢的衣着，却仍难掩饰灼灼坚定的眼神，一个下等侍卫对生活的态度跃入眼帘，下班匆匆回家，跟同事礼貌的道别，走在黄昏路上的步伐，面对子女的背影，却是无限的温情。同僚们因此给他起了个绰号—...... (2回应)

公路电影往往本身就带着流浪漂泊的主题，不断的反复游走，消失与离开，一切在自我放逐中慢慢沉淀。或者，德州·巴黎也就是这样，有无尽疏离冷落的质感，在情感的征途中寂默奔走。绵长的道路，在视野中渐行渐远。无尽的沙漠与公路重复交替，一切平缓静寂。带着更多疑虑，他怆惶上路。 零落有致的音乐中，只剩下颓然奔走的Travis，红帽下茫然的眼神，邋遢衣衫，脚步铿锵，却孤寂静默。很喜欢文德斯的电影，好似一首扰美细腻的抒情诗，虚化的生活里，还往往带着一股朝圣的心境。从柏林的苍穹，看到德州巴黎。Travis的眼睛里，剩下的只是慌张，从孤独的沙漠回到惶恐的城市，几次试途从人们的视线中逃离。他仍然不习惯，比如，他开始询问旁人怎样做个好父亲，接汉特放学，开始一起聊天，或者，站在高高的屋子前眺望远处的空旷繁忙的机场。与儿子Hunter情感的回归，只是开始。 Travis再次离开，跟妻子Ann有关。Travi......

一个爵士乐手与妻子的家不断收到匿名录像带，其中拍摄了他们起居生活。一天早上，录像带竟记录下乐手肢解妻子的内容于是他被关入死牢。随后，情节急转直下，象是现实与梦境交替的噩梦。乐手化身为一个修理工，与长相酷似妻子的色情片明星约会，然后杀死了她的情夫，并伙同那个神秘诡异的老头杀害了她的老板，然后在高速公路上怆惶逃串。当然，那个没有眉毛面色惨白的老头，最后消失了，其实那是一个由焦虑和恐惧崔生的魔鬼。 情节是打散再重组的碎片，陌生的录影带，色情片女友，陌生派对上的神秘老头，门铃后面的那句不知所谓的话，黑夜沙漠里燃烧的木屋，一间叫Lost Highway的旅馆，不断忘记的过去，凶杀，性，暴力，焦虑，心理补偿，人格结构，David Lynch对佛洛伊德式的精神分析似乎了若指掌。硬是从中派生出了两部跟心理学有关的电影，穆赫兰道以及妖夜慌踪。穆赫兰道是先看的，看完之后在网上找了佛洛伊德的介绍了解......

前两天跟朋友千里迢迢跑到了离公司有一段距离的来福士广场，看了那部Isabella。一部标准的港片，有标准的港星杜汶泽、梁洛施、黄秋生，和一个简单平民化的亲情故事，看这部片的原因是冲着黄秋生而来，虽然他在影片中几次出场时间加起来不足五分钟。不过，还是蹿惑了我。 剧情的构架有点复杂，再加上去的时候已经迟到了几分钟，所以我这类单细胞动物看得有点吃力。不过影片的构图和气氛是我喜欢的，陈旧的画面里，宁静的小巷，杂乱的居所，寂寥的街道，嘈杂的酒吧，破旧的沙发，镜头感十足，散发着一种简单颓废的气息。 故事讲述一个挺着啤酒肚的中年司警，始乱终弃毫无责任感的单身生活（杜汶泽），却遇上十几年前的初恋情人与自已所生下的女儿（梁洛施饰），并伴随而来所发生的一切生活上及思想上的改变。中间穿插了不少两父女生活中的细节，为本来有些淡淡衰伤的讲叙带来一些温情的画面。影片最后的结局算是比较完满，多少还是有些失......

盗版真是极其方便啊，随处可寻，所以这段时间一直在看，本能1，,本能2，阿司匹林，战争之王，黑社会，绝命圣诞夜。不过一直想看苏菲玛索的初恋，和吴镇宇的老片，没找到，估计得到淘碟市场上去转才行，那些旧片在路边是买不到的。幸好找到了《The Weather Man 》。 《The Weather Man 》，早听说是一部泛味且过于小众的电影，介于已经迷上凯奇,还是找来看看。一部描绘一个中年离异男子的挽救自我糟糕生活的影片。 不知道真正的中年生活会不会是像预料到的一样出现，如果没有意外，十年以后的我们的生活会和凯奇一样，只是，比他更不成功而已。他有着一份收入颇丰的工作，却热爱写作，可惜无人欣赏，或许他该放弃。他自嘲自已的工作：很简单，每天两个小时。基本上就是读一些气象提醒，每隔几个月就人们就扔一些东西到我身上，我几乎什么也没有做却得到丰厚的报酬。他结婚，却又离异，极度肥胖在学习被人......

她，是面容冷峻的杀手，没有过去，也没有童年，没有名字，或者曾经也有过。茫茫人海，在没有认识他之前，唯一个可以说话的人只是自已的拍档，梅姑。唯一可信任的人也只有她。 她，似乎也没有过照片，从小便有人警告，这是个岌岌可危危险的职业，这个职业几乎不需要讨好的向世界留下任何痕迹。来去无踪，渺无音讯，自是最好。于是，每个住处生活的时间从来不超过三个月。从懂事那日起便不再拍照，即使偶尔任性妄为的自拍，表情也呆滞扭曲，临到搬家，照片也要全全梵烧。她的寂廖，面无表情淹没在人群中。 从出生那刻开始，冰冷的体温就注定她要与常人过不一样的生活。 沉闷黑夜里，能让她的职业警觉瞬息爆发，每晚枕头边的手枪，是她所欠缺的可一手在握的安全感。影片基调阴冷，唯一感到舒适温暧的，是那个临街的面摊，以及它在黑夜里所散发出来的点点的灯光。刘青云的招牌笑容，亲近憨厚平实。他现在是个普通的面摊小贩，却不知不觉喜欢......