小双的评论(9)

我猜波兰斯基是一个弗洛伊德主义的推崇者，如此赤裸裸地将人性好恶的原始推动力旗帜鲜明地归结在力比多的驱使上。他不仅变态得很大胆，而且着实很美、很艺术，也同样令人嫌厌。 如同他的人生一样，旗帜鲜明地上演个体与世界的对抗戏码。从线索上来看，无非是个体表达的欲望大过于个体对群体的失望，而众人在迎合他的同时，还貌合神离地掀起一阵阵嚼舌根的好奇。这种彼此的失望都是必须的，都有效地填充了个体与群体相互的满足感。 我们爱他美轮美奂的诗意镜头，却在道德或法制上批判那些难登大雅之堂的闹剧。这种从他的影片中深切体会到的被羞辱感也就只能从现实中进行有效弥补——到底是波兰斯基更值得被践踏，还是我们更值得被控诉？ 世人真正无法接受的是，我们每个自认为伟大的躯壳都可能是他电影中最可鄙的形象，最肮脏的面包或牛奶，最变态的未经开启的灵魂。 有人评论《苦月亮》说这是一部适合心理变态的重口味人在夜晚独自......

提示：评论里有关键情节透露

> 没关系，可以显示全文。

提示：评论里有关键情节透露

> 没关系，可以显示全文。

提示：评论里有关键情节透露

> 没关系，可以显示全文。

提示：评论里有关键情节透露

> 没关系，可以显示全文。

冲着周韵才看的。 首先说，一点也不喜欢祖名小朋友的表现，忒呆，受不了他的普通话。黄老师的表现完全让陈冲大婶给夺去了光辉。姜文大叔则被孔大姐抢了戏。 我大学有个同学，跟周韵的气质那叫一像啊。特有主意的那种，腰板永远是直直的，来无影去无踪，充满性感韵味。光脚丫子的周韵相当有魅力，奔跑起来满是山野的味道，让人觉得有原始的气息，亲近而充满吸引力。周韵的声音也好听，致阿辽莎的那段台词忒棒了，导致我很长一段时间在家都扯着嗓子这样喊：“阿辽莎，别害怕，火车在上面停下啦，他一笑天就亮啦”。周韵的悠长哟，生生能把人听得肝肠寸断。 再说陈冲阿姨，简直给了我惊喜阿。跟黄老师表白的那一段哦，那个压抑，那个冲动，那个呼吸的起伏奔放，让人不得不为她惊叹。瞧她那结实的小腿，高高隆起的中老年颧骨，大眼睛，开阔的额头，唉，标准的美人，桎梏在那样的年月，谁受得了呢。 姜大叔果然有男权气势，在乡下打猎那段，以及对孔大姐......

我比较好奇，<HEAT>如何被翻译为“盗火线”，个么，我不得不承认自己孤陋寡闻。 　　小H带来的双碟版严重涮了我们一遭，真正的第一面碟上竟印着清晰的“精彩花絮”四字。于是，就像大学看《无间道》那会儿一样，两块VCD的碟，我们的观影顺序跟别人不同。先是看到黄秋生伴着《goodbye》从楼顶无声飘下，接着没多会儿梁朝伟也挂了，然后就开始显字幕，这才发现碟的顺序放错了。然后我们只能立足于一个已经知晓的结局，带着“他怎么死了？发生了什么？”等问题从头再来。 　　以上是在看到德尼罗被老帕干掉后，小H突然回忆起来的场面。于是，她弱弱地说“我们不是又放错了”。我很汗，因为从我们所看到的影片“开始”，即娜塔丽在老帕家自杀起，咱一直都是看得导演讲解版，一度还以为是一种新的表达方式。当我们好不容易调出原音，鬼晓得竟又先看了个悲伤的结局。 　　我必须承认，知道结局后，再看个十几分钟的人物关系，你差不多就可......

提示：评论里有关键情节透露

> 没关系，可以显示全文。

《雏菊》的故事其实很简单。 　　好在荷兰风光宜人，几位主角或清纯柔美、或痴迷有型、或彬彬有礼，正如盛开的雏菊伴着一声声“Flowers”打动人心。　　 　　除了片中的白色菊花、酷帅到位的杀手和几幅不错的油画外，我比较欣赏的还是全智贤。小全这回是豁出去了，素面待人，头发随意挽起，大得看不出身材的艺术风格颇浓的套衫，以及受伤后系在颈部的丝巾，看得出她确实为这部片子下了心思，力求从外在观感上找到那种漂泊艺术殿堂和情感世界的小女子感觉。这些从她失声后发现“真相”时，那茫然无助的眼神、拍打桌面的愤怒、激动失控的低吼中，我们都能近距离的感受。生活原本一派安详的女孩，她怎么知道从乡下的小河边开始，她的命运就在发生微妙的转折呢？而又有谁愿意眼睁睁地、频繁遭遇这种种的际遇呢？应该说，小全将这种情绪表现得还算到位。 　　不管你是否追寻艺术，也许你曾是杀手，抑或你肩负重任，但你不得不承认，荷兰......