大欣子的评论(22)

近几年的布克奖屡屡出现“大热倒灶”，但最极端的例子发生在2006年。当时，所有的西方媒体都把赌注押在萨拉·沃特斯的《守夜》上，以至于上海本地的某报纸为了抢发消息，未经证实就把“《守夜》摘得布克桂冠”的新闻上了版——网上至今可以看到这条假新闻的链接，立此，足可存照《守夜》当年意外铩羽之憾。 也难怪会闹出这样的乌龙，《守夜》在好几个单项上确实有得奖的实力。女同志题材是敏感的，小说结构是奇巧的，至于沃特斯控制细节的娴熟手势，丝毫不逊色于她在成名作《轻舔丝绒》和《指匠情挑》中的表现（顺便提一句，因为同名电视剧的大热，至少在网络空间，“指匠情挑”似乎已经成为沃特斯小姐的代名词）。最让人惊讶的是，作者在零部件配备齐全且性能优良的条件下，依然保持着我行我素的节奏，不为了飙车而飙车。这个范儿，我很久没有在阅读中见到了。 故事开场即是结束，我们看到的是二战之后的尘埃落定，四组人......

老外对中国元素的想象（香格里拉、兵马俑……）加好莱坞守则（人物配置、剧情、大团圆结尾、节奏把握……）加视觉特效大杂烩，一份视听快餐出炉了。 热乎乎香喷喷，就是吃了没营养。有人大叫，好吃！好吃就去吃吧，我吃我的粗茶淡饭。......

《狂人皮埃罗》是我看到的最浪漫的电影之一。 我目前还是在电影里做梦，因为抛开传统的代价太大了。 不知道如果有一天，我可以有力量不再被小时代的狭隘道德感和责任的包袱束缚，我就想要还原我，仅仅作为一个“人”所可以拥有的自由和快乐。 现在大言不惭，只是不知，到那时候的我，那时候的从笼子里走出去的我，在自然界里，还能不能存活。 ......

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这部短片获得了今年奥斯卡的最佳动画短片奖。虽然，我不想把奥斯卡当作观影的风向标，但也不想去走极端，说奥斯卡一无是处了。可以作为一个参照体系，和奥斯卡之间保持一个合适的距离，不迷失自己，不对它盲目嗤之以鼻。 既然它已经受到了这样级别的肯定，那么至少可以推断，它是一部技术形式上、思想内涵上、都颇有看点的作品。果然吧，意料之中的精致。很别致的材质——和泥塑动画的材质有点相象，但肯定不是，而且相比泥塑来说，还要细腻得多。如果说传统泥塑动画给人的感觉是200万象素的数码相机成像效果，那么这部动画里的人物就细致到了至少800万象素的程度。肤色很逼真——老爷爷的皮肤和白胡子质感，让人拍案叫绝呢。而男孩彼特的浅蓝色眼球，更像是打了专门的“眼神光”一般炯炯有神。 这部半小时的小短片，除了开头、结尾部分，稍稍展现了一下当地的市镇景象，对丰满彼特的性格、完善故事的发展，起了一点作......

喝酒的最佳境界不是醉酒，而是酣畅。当然，人是奇怪的动物，生活中并不鲜见花钱买醉的人——他们喝酒，只为寻醉。 在电影里，有一样的法则。醉酒——刺激派电影。酣畅——温柔派电影。刺激派电影又可以分为两种：充斥着暴力色情、怪力乱神、奇幻特技的诸多低级感官刺激的所谓刺激，那就是类似与“二锅头”的暴烈廉价刺激。如果仅以日本电影为例，那么它在60年代中期出现的诸多“桃色电影”就可以归于此列。另一派的刺激，就是诸如激进的大岛渚、吉田喜重、今村昌平、铃木清顺们了。他们以粗暴的方式与旧式日本电影决裂，以惊世骇俗的气魄推动日本电影的新浪潮。 那么，除却这些以不同方式走在风口浪尖的电影作品以外，电影之海里敦实而大量存在的，即是我认为的“温柔派”的电影。它们对你的“利比多”视而不见，你妄想凭借它们来释放你的欲望之火。它们甚至做不到“电影梦境”基本法则中的一条——“催人泪下”，你...... (5回应)

《蓝丝绒》，对我来说，演员阵容颇俱看点。劳拉·邓恩、伊沙贝拉·罗西里尼（英格丽褒曼的女儿、林奇的妻子之一）、凯尔·麦克拉克伦（林奇的御用演员）、丹尼斯·霍伯（《逍遥骑士》的作者）。 另外，《蓝丝绒》开头和结尾的设置，既是隐喻全片主题，也是一个黑色幽默。有悬念的设置，但是绝对没有传统好莱坞叙事中的扣人心弦。有人抱怨很多事情，导演交待地很含浑，整个片子看完有点不明就理。可是这要问一问大卫林奇，他讲述《蓝丝绒》这个故事的目的是什么。似乎不是为了要解释一些纷繁现象。而是另一个目的，就是拨开光鲜世界的面纱，稍稍探头窥望，不管你是否愿意相信，面对你的世界，就是一具腐臭朽烂、爬满蚂蚁的残耳，它就是真相。 ...... (2回应)

片名借用一部电影名——《青春祭》。它是八十年代的一部讲述青春的电影。还没有看过，但是故事展开在文革那个我们没有经历的时代背景里。 然后是姜文为我们讲述的六七十年代的那些《阳光灿烂的日子》里、一群北京胡同里的、部队大院的小孩们成长的故事。 那些跨越时代的情愫、穿越时空的荷尔蒙、力透三尺、但是，虽然它们毫无障碍的抵达了我们的心灵终点站，但是毕竟毕竟这些都是父辈、至少是长辈们的青春，是他们的直接经验，我们永远的间接经验。我们再投入，也不会改变旁观者的身份。 至于类似的苦情青春题材的电影，还有很多比如《青红》《向日葵》《孔雀》《十七岁的单车》……不胜枚举。但只是可惜，它们都集中在文革、下放知青、北方文化……那些对于寻常的我们来说，不寻常的青春体验。 再有一些他者文化《蓝色大门》、《盛夏光年》《关于莉莉周的一切》《情书》《毕业生》《死亡诗社》等等这些别样的......

一句话描述： 两对男女之间相互交错的爱情故事。为了夺回爱情和报复曾经的爱人，天文小子和maggic走到了一起，并最终相爱。 闪光点： shining的梅葛瑞恩。她在本片中饰演的maggie一角，造型上罗列以下关键词：黑衣、哈雷摩托、烟熏眼妆，短发这些包装了一个辛辣冷酷，“霹雳娇娃”式的maggic。她在和男二号安东的爱情中受到了伤害，决意狠狠报复这个把她当做step stone的男人，她在本片中的精湛表现为我们呈现了一个外冷内热的冰雪佳人。 男一号身份设计成功。男一号被编剧设计为一个天文学家，但区别于学究型学者型的天文学家，他自有严谨刻板的一套——用数据曲线分析纪录Linda 和安东的生活细节比如接吻次数比如笑容深浅，试图从中摸索出规律。然而他是一个有激情的天文学家，这样又可以解释他的诸多其他疯狂举动，比如an noon一定要通过天文望远镜来问候他美......

草原、羊群、蒙古包、骆驼、包着头巾的女人……这一切都没有什么卖点，尤其对于汉族观众来说。这些意象堆在一起，有人买了此片的碟以后还愤愤说——我预感到此片不好看。 为什么不好看？担忧从何而来？ 题材——少数民族的故事，真的有几个成年的普通观众会真正热诚关注？已经好难有什么事情再能引起人们的好奇心了。大家对什么最关心？直白地说，跟自己切身相关的事情。 风格——不要无休无止地把沉闷拖沓冗长当作遮羞布了，严肃探讨？也许吧，但是请不要占用我的休闲时光，我需要休息、放松。任由一部片子把自己的心情弄得乌烟瘴气，让沉痛浸染我们生命中长达一个半小时的美好时光，这是一件很需要勇气的事情。这些大概就是我们没看片子之前心里的隐痛所在吧。 鼓起勇气、长叹一口气，本着所谓敬业精神，开始看片。就像潘桦评片时会说的那样：生活......