• 多年后重看《十诫》

  • 十诫
  • bbqi  评论: Dekalog / 十诫

    东西方的差异其实从电影里最能看出来。同样用朴实无华的镜头语言叙事,如果说小津安二郎的作品是一团氤氲之气,影片无限逼近生活本身,那么基斯洛夫斯基的《十诫》则像锋利的手术刀,咔咔地将生活切开,展示一个个血淋淋的切面。当我们把那一个个切面当做镜子,照到一点点自己的灵魂时,我们会不会打冷颤? 或者说,《十诫》是一套现代人的精神标本。总觉得老基到法国后拍的《三色》没有《十诫》好看,是否因为波兰的民族个性里饱含较多壮怀激烈的成分?这样的性格更纯正,更适合提炼成精神标本? 在imdb上看到库布里克给《十诫》的超高评价:"the only masterpiece he could name in his lifetime"。也不为过啊。最谙熟工业制作的大师向最会讲故事的大师致敬。......
  • 纯正的英国范儿

  • 遥远的桥
  • bbqi  评论: A Bridge Too Far / 遥远的桥

    遥远的桥(a bridge too far)——这电影太老了,上大学时就看过录像。 虽然没有《最长的一日》那么经典,但有些场景让人拍案叫绝,最典型的就是桥上拿伞的兄弟。英国范儿太正了——感觉英国范儿就是特有的幽默+特有的绅士派头。扮演勃朗宁的伯嘉德最典型,无论是得意、紧张、沮丧,都不会失去那种隐忍的风度和礼数。英国人真的有意思,相比较之下,美国人的大说大笑,狼奔豕突显得野蛮而率真。 就算是James Caan,典型的老美,开着吉普,拉着他半死的兄弟在树林里和德国坦克遭遇那段,紧张归紧张,但也充满了英国式的幽默。 大牌云集啊。肖恩康纳利、吉恩哈克曼、安东尼霍普金斯(真年轻啊)、罗伯特雷德福、James Caan、Dirk Bogarde……最后还要请出劳伦斯奥利弗,演那么一个不起眼的小角色。老爵士真行,就那么几个镜头,把一个悲天悯人的老白求恩刻画得几近完美。 现在的电...... (1回应)
  • N年后,再看一遍

  • 一级恐惧
  • bbqi  评论: Primal Fear / 一级恐惧

    不知为什么,在2008最后一天想起这个老片子来了,今天又看了一遍。 拍得是不错。 关键是,能骗得过医院吗? 如果骗不过,那影片中这一干人等岂不太不专业了? 如果能骗过,那这种制度本身就问题太大了。随便装一下,杀人魔王变神经病,不予起诉。...... (1回应)
  • 过度包装

  • 敖德萨故事
  • bbqi  评论: 敖德萨故事

    1 纯粹的文学书是否也需要包装?是否也需要像《敖德萨故事》这样的过度包装? 非常怀念几十年前老书的版式和装帧,那时还没有电脑排版,高档一些的,也只在扉页加一幅铜版纸印刷的黑白照片,有的在下面写上作者名字,大多数只写“作者像”三字;正文则完全是规规矩矩的文字。若中间再有几张插图,则算豪华本;若插图再采用铜版纸,则完全是“超豪华”了。 但更多的,接近90%的书这些东西都没有,全书唯一的包装大概就是个封面设计。那时的惯例,纯文学的书不用太多的插图,插图多到一定程度则落到儿童读物的档次。习惯于那时书籍的读者,喜欢面对纯粹的文字段落,在脑海里构建想象那后面的世界,体会真正阅读的乐趣。 那么,现在的读者是否已经失去面对纯文字的想象力,必须通过花花绿绿的大量的插图才能继续阅读动作?我一直以为“读图时代”特指那些垃圾畅销书和女性读物,或者儿童读物,没想到连巴别尔都被...... (6回应)
  • 看完想到的一些……

  • 追风筝的人
  • bbqi  评论: The Kite Runner / 追风筝的人

    1 是否只有在国家大动荡、民族大劫难的大时代背景下,个人的命运才最真挚感人?——但这一切的代价是否太大了?一个好故事的成本是否太高了? 2 一个人儿时所犯的错误,真的要用一生的时间来救赎吗?或者,即使用尽一生,真的能弥补得了吗?直到影片结尾,那一只只象征希望的风筝在三藩市的上空飞起来,我依然觉得,哈桑父子的苦难是阿米尔永远抹不掉的,那么他自己心中的负罪感呢?能抹得掉吗? 3 当下的中国没有这种影片产生的土壤:创作者没有这种情绪,广大的观看者更没有这种情绪。我们想要看的是大型团体操,是歌舞升平,是自我麻醉式的庆贺;或者是猥琐的日常生活,是低下的娱乐,是犬儒主义的调调儿——真的是因为我们久违了苦难?或者,我们经历的那么多刻骨铭心的苦难已不值得回忆?或者,我们中国人的性格特点就是选择性遗忘? 4 最后关于电影本身:好故事依然是重要的,相对于一切电影技法,是最重要的。...... (1回应)
  • 需要看看《青木瓜之味》

  • 青木瓜之味
  • bbqi  评论: Mùi Đu Đủ Xanh - L'odeur de papaye verte / 青木瓜之味

    多年前买的一张碟,从未打开过。有意无意地想起它拿出来看时,发现是部不可多得的好片子。 这是种不可多得的惊喜,这种惊喜一般发生在半夜12点之后的看碟时段。 这是《青木瓜之味》。 影片的视角始终没有超出两个院子,最多是站在院门口看到胡同口的小商贩。然而却拍得如此美丽动人。想一想,在这样狭小的空间里拍电影,讲故事,除了小津安二郎,还有谁能做到吗?如果用中国的导演来对比,交给习惯了假大空的陈凯歌张艺谋们,他们是不是会疯掉?交给冷静旁观的第六代,他们会不会不知所措? 然而细细体会,也只能这样拍,女主角是女佣,她的世界的边界就是“到街上买八张饼”。面对这样的题材,面对这样的局限,如果你疯掉了,说明你不愿意进入主人公的世界,你只会自说自话,缺少关照;如果你不知所措了,说明你太喜欢冷静旁观,你的长镜头可能客观真实,但你难免枯涩死板;如果交给大师小津——大概他......
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