说真的，一直对郑中基歌唱得好好的偏要去演戏很不以为然。当年高中的时候他正出道，大家都话他是第二个张学友，查资料发现真的是同一个声乐老师，发声换气好多细节都十分相似。很多人把注意力放在他老爸的背景上，有什么必要呢，Ronald的声音好得没话说，我一向推他是张学友之后声线最man的歌手之一。
　　
　　非要演戏，又没有外形，王八看绿豆的小眯缝眼，让他这辈子就演定了小混混。对无聊闹剧一直不愿意费脑筋的我，自他演戏之后一部都没有看过。最近突然感兴趣，就连着看了很多郑中基主演或参演的喜剧，又突然发现，其实他已经有了自己的风格，和周星星很不一样，却也完全是纯正的港式无厘头。和他配戏的喜剧大牛很多，他一直能够让人印象深刻，足以说明他有了自己的路。
　　
　　前些天看了一部钟澍佳的月满抱西环，郑在里面演了个警员，在此后的爱君如梦里，他是和老婆一起报班跳舞的办公室小职员，有风格，但很不起眼。真正开始当主角，是200......

　　1993年，刘镇伟给王家卫写了一个阿飞正传的剧本，但是后来王没有用。葡萄大概觉得很浪费，就自己拿这个本子拍成了另外一部片子，叫天长地久。他化名刘宇鸣亲自导演，男女主角分别找了刘德华和刘锦玲，看起来很像是一大家子亲自操办出来的作品。摄影是黄岳泰，音乐是卢冠廷，不过这二位在片中基本上没有太多发挥空间。
　　
　　之所以这么说，是因为在刘镇伟的导演生涯里，天长地久的风格和手法都非常罕见。而这个罕见之处，就在于这部片子没有什么风格，也没用什么手法。既看不到葡萄作品中那种天马行空肆无忌惮的想象力，也根本没有什么模仿、恶搞、致敬等等形式和手法上不同寻常的地方。天长地久几乎可以说是刘镇伟最老实、最朴素的作品，在那里面，可以看到一个没有任何修饰的技安。
　　
　　和阿飞正传比起来，天长地久显得黯淡太多。到今时今日，阿飞正传作为香港电影最经典作品之一被人铭记的时候，天长地久恐怕连碟都不怎么找得着。刘德华和张国荣这两......

　　电影开始前，在窗口领了一份寻人小报，真真假假的消息充斥版面，既有旅游宣传广告，又有导演和主创访谈，还有逼真的假动作——按照片中信息编撰的报道和启事。从职业角度来说，小报当然做得不怎么样，不过很好玩，起码在片子开始前能有个大概的了解。
　　
　　但是从另一个方面看，以悬疑为主的剧情在小报里透露得已经很彻底了，导致在看片的时候少了很多乐趣。徐老怪的片子怎么看，从第一部蝶变开始就一直存在着不同的解读方式，深海寻人也是这样。看完后上厕所，旁边几个初中的小朋友在痛批：“说恐怖不恐怖，说爱情也不全是爱情，没啥意思。”
　　
　　唉，小同学啊，徐老怪的片子看得就是这幅四不像的样儿。深海寻人的面貌根本一言难以蔽之，有点像当年的蝶变，硬是把科幻和武侠掺到一块儿，今天这个片子，让我想起了小时候录像厅门口经常用的广告词：“惊悚恐怖浪漫奇情片”。虽说久未操刀此类大杂烩让片子不少小地方显得很生硬，但总的来说这的的确确是...... (1回应)

　　一、
　　
　　什么是灾难片？从电影还是黑白两色的年代，灾难片这种类型就已经诞生，直到现在它仍在无时无刻地折腾着普罗大众。从本质上说，灾难片是人类自我意淫的产物，是“没事儿吓自个玩”的消费品。
　　
　　男孩子们都喜欢看灾难片。在一场接一场猝不及防的风波中，自我成长和英雄主义的念头得到一再地满足。女孩子们也并不完全排斥这些可怕的故事。守得云开见月明的结局，高大威猛的救世主，部分程度上成全了对于世界的美好期待。
　　
　　灾难片有很多种。这个星球以及星球之外的种种物事，几乎都有可能成为我们恐惧并逃避的对象。在电影人们前赴后继地挖掘大反派的今天，很多东西都已变得像陈词滥调，而作为观众的我们，也已经经常麻木不仁，对事故横飞的世界不再害怕。
　　
　　有些灾难来自大自然。在《泰坦尼克》里，一艘人类文明的结晶轰地一声被海底冰山灭掉，电影史上造价最高的作品，恰如其分地转述了一段近百年前的沉船爱情。又或者是《龙卷风》和......

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　　《功夫之王》不失为一部有趣好玩的片子，而且可以看出，幕后的那些洋人确实对香港的功夫片历史有着熟悉的了解和深入的研究。鉴于华人世界两大巨星终于碰撞，以及这部电影的充分诚意，它可以打到75分。
　　
　　但《功夫之王》同样充满了缺点。相当凌乱的台词，缺少新意和想象力，让它在很痛快地杂糅了东方神话和香港功夫片样板之外，没有更多可以称道的东西。也许是我期待太高了，假如双J可以在15年前联手，假如徐克有心拍此片，是不是一切都会上一个层次呢？假如以94年《精武英雄》的动作加上徐老怪两部《蜀山传》的世界观，是不是才能成就真正的“功夫之王”呢？
　　
　　世间当然没有那么多“如果”。对于我来说，是抱着一边期待和感动、一边又遗憾和惋惜的心情来看《功夫之王》的。他们的脸上都皱纹深深，身手也不再利落，甚至连袁八爷的设计也乏善可陈。李连杰扮演的美猴王神态和动作都相...... (3回应)

　　终于把北京北京读完了，拖了很久。晚上渐渐习惯在电脑或电视前坐到眼睛睁不开，然后上床倒头便睡，书读得很少，真不是什么好事。从去年开始读冯唐，到现在才把三部曲读完，其实都是互相重叠的时间，而我却把它们人为地战线拉长，他的那些自传体好像摊大饼一样变得像一片薄脆。写这篇东西，根本不是为了要评论这些东西在文学上有多少分量，而是想要像他那样做出一种姿态。
　　
　　这种姿态贯穿于三部曲的始终，仿佛从18岁单纯地渴望一个姑娘开始，主人公秋水就具备了这种为正人君子所不齿的姿态。很有意思的是，当我觉得万物生长如此精彩广为赠阅的时候，灵子和YX都仅仅觉得文字好而无法理解里面的生活，口袋却和我一样滋生了深切的共鸣，以至于看完之后都一样相当失落——其实口袋的生活和我的之间，起码差了十万八千里，她和冯唐的共同点是职业，而我和冯唐的共同点是精神生活。但这都不妨碍，没什么，万物生长对我来说是不朽的，但我也许不会再看第二次。...... (1回应)

　　上世纪80年代初，香港这些年轻导演不约而同地拍出了各自的处女作，不论从形式还是手法、意识上都冲破了此前模式，给观众带来了极大的新鲜感和冲击力，这也就是所谓香港电影新浪潮的兴起。虽然和法国新浪潮在影响力上相差甚远，但确实是华语电影的骄傲，前所未有的尝试和突破，在他们之后80年代末大陆也出现了第五代，这两个历史段落比肩而立，是华语片振兴的标志。
　　
　　新浪潮涌现了香港导演前无古人后无来者的一代。徐克的蝶变虽然控制力稍差，但各种类型片的交杂和细节上的想象力，已经让他完全区别于同时代的其他导演，展示了商业上的无限潜力，同时还宣告了，中国人的电影也可以拍得天马行空。许鞍华以越南三部曲证明了自己的实力，在她身上，女性视角的细腻感性与男性气质的宏观叙事完美地结为一体，她的电影里不但有个人化的经历，更多的是家国情怀和政治抱负，非常难得。
　　
　　谭家明的名剑有一个惊人的结尾，但此后的烈火青春在意识上的大胆更...... (2回应)

　　回家除了吃吃喝喝走亲戚，其实也没有更多的事情可做，乘晚上不能上网不能看碟的时光看了两本书。幸运的是，确实都是好书，要我说更喜欢哪一个的话，追风筝的人显得大气，而玻璃城堡则特立独行到偶尔令人难以接受的地步。后者所描写的人生会使人羡慕和向往，却也同时让我害怕和退缩；前者完全独立于我所能触及的命运之外，像一曲血与火交织的史诗，荡气回肠，当真了得。
　　
　　在追风筝的人之最初，我一直以为它细腻有余，深刻不足。尽管能够以体察入微的回忆，加上不错的艺术加工能力，描绘出阿富汗令人神往的追风筝场景，但仅仅止于普通小伙伴情谊的“我”与哈桑之间的化学反应，让它读起来并不难罢手。不过，从哈桑所遭遇的惨祸开始，故事开始加快节奏，渐渐令读者失控，被写作者带入到数十年无法抑制的思念和苦痛中去。直到书的结尾，我一直觉得，哈桑总应该还活在这个世界某一个地方，总有一天他可以和哈米尔少爷重聚言欢。
　　
　　就像很多人谈到这部书所...... (2回应)

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