萤火虫的评论(223)

据说在低落的时候不太适合看这部电影。确实如此。尽管里面塞进了不少佯装幽默和温暖的段落，它仍然有着《入殓师》那样从骨子里散发出来的沉重寒冷。也许编导并不指望我们在面对死亡和失去时能够做到一个垂垂老者的释然，至少我在片尾字幕上扬音乐响起的时候有那么愣愣的一刻，然后紧接着发现抑郁有所加重。 这几年是低估和浪费了迈克尔•凯恩，即便是《蝙蝠侠》里那个戏份很少却如钉子一般永远矗立的角色。这次听说，选角导演在再三斟酌之后决定下来有请凯恩，但此时老头已继续接下黑暗骑士和小丑身边的管家，结果一帮人等了大半年才得以开拍。不过事实证明这样的等待绝没有白费，有杂志认为，这是凯恩一生中最好的表演之一。虽然对他以往了解不多，但我也同样被老凯恩折服了，没有他，就没有《有人在吗？》惊人的表演水准。 身边有朋友是在老人身边长大，因为父母总是没有空来照看。长大以后养成了一幅沉稳异常的性格，波澜不惊，生活方式复古、......

一 没去电影院你就不算看过这片 等下载的我劝你就别下了 没意义 二 特效真是大大高出期待 怎么说也是94年十大巨片看起的 十几年来大片一个没落 还是被震了 尤其是前半段 后半段没新意 整个一海神号升级版 三 纠结于逻辑、批评、开涮、联想的各种引申评论 个人觉得都好无聊 这种电影就是一加量不加价的好莱坞产煎饼果子 你还能怎么地？不过我承认 看到“也就中国人能办到”时实在忍不住乐了 四 冲着前半段特效给五星 因为后半段减一星 又因为结尾那句“原来你才是我应该等的人”再减一星 那傻妞能不这么贱吗？...... (9回应)

这可能是这几年看到过的对中国现实及政府抨击最猛烈、最直接、最不留情面的国产纪录片，而足本318分钟的长度也足够考验了一个观众的耐心。在这五个小时的时间里，需要经历不断的从视觉到心理的冲击，接触到中国社会中最隐秘、最残酷、最催人泪下的一面。赵亮为此付出了十年的努力，而我们仅仅需要五个小时聆听，这完完全全是值得的。 冲着这一份责任心及其内容上的极大真实和犀利，我觉得上访一片配得上五星。哪怕导演心疼各方面材料而在剪辑和逻辑上有所牺牲，某些时候，尤其是第三部分，看起来格外琐碎而冗长，降低了材料的震撼力，但光是前面两个部分，已经是中国纪录片现实精神的最强音，这种高度不止停留在技巧或思考深度上，而更多地在于它前所未有的直面和揭露现实的能力。 先说说第一部分众生。在这段大约1个多小时的故事里，赵亮对上访人群做了一个全方面的描述。节奏快，扫描面广，不在于深度，而在于拼接的广泛展示。在这个部分里...... (16回应)

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第一批接受LSD的民间人士里就有<美丽新世界>的作者赫胥黎。赫胥黎很早就对心灵控制术感兴趣，在食用了提取自南美仙人掌的致幻剂后完成了著名的<知觉之门>一书，在书中阐述了一种全新的心理学理论。这种理论认为人的神经系统并不是知觉的来源，它只不过是一扇起过滤作用的门，挡住了真正庞大的知觉世界。某些致幻剂能把这扇门打开，让人们看到一个全新的更加广阔的真实世界。 ——————摘自百度百科 当影评变成一种谋生手段时，写字多多少少会受到束缚。要追求文字美，要收敛一点情绪上不能那么激荡，要考虑读者的生理反应和逻辑顺序，还要解决某些题材的政治敏感度而不得不拼老命去追求曲笔……最要命的是被迫去看自己并不想看的烂片，然后看完之后还要被迫写很多不知道从哪里生造出来的文字。 所以有的时候看到自己想写的电影被其他朋友抢先写了之后，那种感情是很复杂的。首先自己失去了一次写稿的机会，因为编辑向来不大愿意...... (2回应)

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一个人的婴儿和暮年，都好似是白纸一张，但内里所经历的惊涛骇浪，自然不可等量齐观。当你出生时，世界就如你的皮肤，在娘胎里被揉皱成一个谜团，等着心智健全才慢慢展开；当你年老时，那些悲欢离合都有如叶落归根，回到最初不以物喜不以己悲的境界，时日无多，唯有淡然处之。 生命就好像一个圆环，从起点回到终点，完成一次对接，而在婴儿和暮年的中间，则是伴随着年岁成长而从不间断的困惑。面对未知命运，你永远估不到它有多高，又会有多低；有多幸福，又会有多悲惨。当浪尖中起起落落，困惑也就随之而生。幼年有朝向成年的困惑，成年有回首幼年的困惑，人生是解不完的谜，很多时候自己无能、不愿、拒绝接受答案。 于是人类自欺欺人地创造了一个职业，叫心理医师。他/她的职责，就是教人明了人生的困惑，洞悉命运的无常，告诉你：当你不能改变这个世界的时候，只能改变你自己。在心理医师的谆谆调理之下，我们得以放手抛去原来不舍得丢下的执...... (8回应)

有人喜欢《迈阿密风云》，但对我来说，那部电影差点令我从此对迈克尔•曼失去信心。幸好这次我们熟悉的那个迈克尔•曼又回来了，《公众之敌》作为2009年度最令人期待的商业大作之一，至少没有令人失望。虽然和《盗火线》这样相似格局难免会被用来作比较的巅峰作品相比还有着相当明显的差距，但起码赶上甚至可以说超越了《借刀杀人》那样的水准。迈克尔•曼再次证明了他在场景调度、动作设计上的大师级地位，所以作为一向爱好其动作风格的男性观众，为《公众之敌》要再多加一颗星。 论枪战戏，好莱坞一老一少两个迈克尔口味简直是大相径庭：迈克尔•曼和迈克尔•贝。后者从《绝地战警》《石破天惊》开始就树立了不把子弹打个痛快誓不罢休的风格，在他的N部作品里都能看到弹壳满天飞的慢镜；而老曼则是走另外一个极端，子弹能省着点就省着点，枪战不在多在于精，不求火爆但求准确。像《盗火线》这样的警匪经典，真正的枪战戏也就一场，但那一场的枪械...... (11回应)

《新闻报道与写作》中有一段是这么写的： “构建段落的方法主要包括：第一，为了便于阅读，要有意识的把段落做短。第二，每一个段落讲述一个新闻要素。第三，每一个段落开辟一个新的叙述角度。第四，在硬新闻中，每一个段落的长度要大致相等。第五，在特稿中，用段落造就报道的波澜起伏。第六，注重段落之间的内在联系。” 所以……我无意中用标准的新闻体裁写出了一篇影评…… ————————————分割线———————————— 托尼•斯科特的作品中最令我印象深刻的有：1986年的《壮志凌云》，那是汤姆•克鲁斯最惊艳的亮相；1995年的《红潮风暴》，讲述冷战时代核子战略的经典动作片之一；1998年的《全民公敌》，开拓了政治惊悚片的新领域，一次高智商的转折。 相比起来，2009年的《地铁惊魂》简直什么也不是：老生常谈的类型，毫无创意的圈套，用力过度以至于不忍卒睹的表演，试图想要表现新技...... (5回应)

在这部电影上映前几个月，宣传活动就神神秘秘地展开，人们在公众场所可以看到一幅没有任何实质性内容的海报，貌似通缉令，有一条和外星人有关的标语。这很容易令人联想到去年大热的《克洛弗档案》，同样在预告片等各种宣传手段上犹抱琵琶半遮面，结果吊起了无数年轻观众的好奇心，为票房惊爆打下坚实基础。 这种手段用一个时下流行的词来总结，叫做“装”，越能装，就越勾起观众来看的执念。以至于《第九区》开场，全然是一派手持DV和伪纪录片的风格，粗糙的画面，晃动的镜头，俨然是“克洛弗第二”。我心想这已经不新鲜了，《克洛弗档案》的异军突起，是形式和营销上的巨大胜利，难道彼得•杰克逊这样的天才拿3000万美金一手提携的年轻导演布伦坎普，只是要东施效颦故弄玄虚吗？装一次可以，第二次就有贱精先生的嫌疑了。 随着影片慢慢展开，《第九区》才渐渐将《克洛弗档案》甩在身后。尽管诡异搞怪的Cult暴力风格严重地体现了杰克逊...... (2回应)