童孝贤的评论(14)

除了周杰伦，还有谁在拍自编自导自演的电影处女作时，就能收获排山倒海的粉丝欢呼？这也再度印证电影投资者江志强的老辣：《不能说的秘密》确实是一部市场定位相当精准的电影。换言之，只要是周董拍的电影，凭其号召力便能保证票房。以此推论，《秘密》本身质量如何，似乎显得不那么重要——去看的多是因它是周杰伦的“孩子”。 让人感兴趣的却是，从《秘密》来看，让周杰伦心心念念的仍是上世纪的校园时代与钢琴生涯。大多文艺青年的处女作都有自传痕迹，《秘密》自筹拍起就有媒体重翻周董初恋的旧案，不是没原因的。电影把时空置于他的中学时代：没有手机、互联网、MSN，弹弹琴跳跳舞和传纸条仍是把妹高招。景色优美的淡江中学，悠扬盘桓的钢琴曲，欲说还休的少男少女——电影青春气息浓厚，但校园音乐会里出现假扮的猫王那一刻，你会醒悟：它发生在不可回溯的上个世纪。 周杰伦却有回天之力。他唱什么就是什么，拍什么就是什么，因为他是周...... (4回应)

《七十二家房客》碰上《甜蜜蜜》，再加上香港回归十年，便约等于罗永昌的新作《每当变幻时》。这是认知电影的一条捷径，然而当一个新班底奉献这样一个市井传奇，仍叫人倍觉温暖。 一个街市的众生相带出港人十年颠沛之历程。由“富贵墟”之中，罗永昌也重启了我们对老香港的记忆。尽管电影的时间起点是1997，但那些鱼佬、猪肉仔、菜婆却是港产鬼马喜剧里的遗老遗少。时代更替之时，他们又将何往？这一代人的畏惧与热爱，多添了几分伤心几分痴？电影用墙上日历、千禧年焰火、SARS袭港等元素标示时代巨轮碾过的印迹，而他们的惧怕已与当年大有不同：香港经济处于发展时期的日子里，只争朝夕的港人默默向上游；进入二十一世纪，历经金融风暴与SARS等天灾人祸劫后重生，他们才真正与薰妮那支老歌同声同气：“怀缅过去常陶醉，一半乐事一半令人流泪，梦如人生，快乐永记取，悲苦深刻藏骨髓。” 贯穿电影始终的阿妙与鱼佬的爱情主线，也因此......

是哪一年遇见小四和小猫王？记不清是哪个吉日良辰的事了。西门町大街小巷播放的猫王歌曲在“小公园”里回响，小四朝小明刺出的那柄日制匕首寒光如水……仿佛是昨天。六月的上海，张震说，他终究没能从小四的影子中走出来。 与杨德昌有关的一个六月：其电影处女作《海滩的一天》在电驴现身，看海的日子白衣飞扬，那时的张艾嘉、胡因梦、李烈好年轻。月中去上海电影节，遇见张震，还有银幕上的张洋洋——始料未及，他们马上就成了杨德昌电影的未亡人。专访张震的半小时内，《吴清源》才是近在咫尺的话题，然而作为《牯岭街少年杀人事件》的粉丝，心里无时无刻不在盘桓的疑问却是：眼前这个迈入而立之年的男人，与当年的86089号，小名“小四”的张震同学之间，距离多远？他略一沉吟，答：十四岁那年拍完《牯岭街》，很长时间都分不清自己与小四之间的差别。小四长了胡子，有了绯闻，成了张震。 后来遇见台湾参展片《指间的重量》。地铁里的迷途......

香港媒体最是明察秋毫，即使管中窥豹，也能捣腾出个豹纹花样来。话说黎明接拍《梅兰芳》之后，一直在北京秘密练功。至今功力修炼到第几层，除了梅葆玖和陈凯歌，想必旁人无从得知。消息封锁纵然严密，港媒却能从黎天王的日常言行中不时看出些端倪，接连炮制出黎明“北上学戏有所成，街上现轻盈兰花指”、“为打造‘梅兰芳’手，每天泡蜡三小时”等新闻——瞅见那双又白又嫩的玉手，大约就望见梅大师在遥遥招手了。 兰花手之于旦角，好比电眼之于梁朝伟，20年前徐克导演的《刀马旦》已对此有过阐释。电影里一位名唤花锦绣的旦角（叫人大跌眼镜的，此人居然由秦沛扮演）被稽查处雷处长拖去做相公。逼其就范时，雷处长祭出拶指酷刑（俗称夹手指），吓坏了戏院老板：这可是花老板吃饭的家伙！ 动什么别动他的兰花指，这样的常识是不是深入人心了呢？京剧艺术风雨飘摇，一部电影《霸王别姬》可能让它在群众当中死灰复燃了十数年，轮到拍《梅兰芳》，......

“你睡了没有？”在上海看完《吴清源》，这句戏谑式的问候成了一些记者的口头禅。放映现场的状况不可谓不狼藉：不知道是从放到多少分钟起，一些人陆续进入睡眠状态，偶有鼾声响起，直至放映结束。 田壮壮不是催眠大师是电影大师，吴清源是围棋大师。大师相逢，不是火花四溅的风云际会，而是高山流水觅知音式的一场私语。他们用了传音入密的方式跨越时空对话，却苦了看电影的人：风景好美，人物好靓，唯独他们的声音，你不一定听得见。干着急没有用，放弃努力的人还可以选择去见周公。在那么美的山水里入眠，心不在人犹在，也算得一种支持吧。毕竟，你是选择了进这间影院而没去看《红美丽》。 “不仅是一位导演，更是一位作家和思想家。”《吴清源》在上海国际电影节上拿下“最佳导演”时，评委这样评价田壮壮。相信这部电影也是记者们议论最多的一部，茶余饭后交换意见，大家都在询问彼此从中发现了宝藏没有。我当天就上网去翻了吴老先生的自传《...... (7回应)

提示：评论里有关键情节透露

> 没关系，可以显示全文。

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看了《三峡好人》，确没有那种震撼。那些拆迁，千疮百孔，那么大的破坏，此间百姓早已安之若素。移民的移民，搓麻将的搓麻将，挖文物的挖文物。永远是外乡客在惊诧：以往是惊诧好山好水，今日是惊诧摧枯拉朽般的毁灭。 大概有一种读解会把《三峡好人》与《出三峡记》、《拆迁》等样式的作品摆放在一起，凑成一部“告别三峡游”，也可见证三峡的改天换地并非一桩独家发现。在此意义上，三峡题材于一个电影工作者而言，实在太过讨巧。二千年的城市，两天摧毁——这些景观似乎是撼动人心的一大要素，甚而至于要让人想起一些家国身世，但那与贾樟柯电影似乎扯不上太大关系。当然，要硬说是，也可以。天造地设的场景，不用CG不用炸药，不用耗资搭造又推倒，一砖一瓦敲碎，留出时间摆出姿势任你拍。贾樟柯遇见三峡，就是千年一遇。假如大盗不动干戈，贾樟柯的人物就不该去三峡寻人。或者说，敢把自己的两个主人公交给三峡，贾樟柯实在是吃了豹子胆。 ...... (3回应)

一个好演员就像一砣金子，放到哪里都能发光。比如《英雄》里的张曼玉，《第601个电话》里的张柏芝。由于她们的存在，一部不太好看的电影还是能给观者留存最后一丝安慰的。《第601个电话》格局太小，盛不下张柏芝这样的演技派，因此她抬一抬眉头，动一动手指，就会在周身掀动气场，震得其他同台演出者大受内伤。这个时候，你会真的非常非常怜惜笔笔，因为她被人伤了。《第601个电话》分明就是一出笔笔受难记。 目前能肯定的是，选择张柏芝是张国立的失策--他找不到同等优秀的男女演员与之抗衡。他甚至亲自上阵，以一个娱乐公司老板的身份在张柏芝面前极尽奸诈油滑之能事。于是我们看到，张柏芝孤单地站在东方电视台下，站在悬崖也似的高楼栏杆上，站在N多的地方，目光茫然心随发动。其实，她哪里是在为剧中人的人生理想忧心，她着实是在想：贵圈真乱，来演戏的都是怎样一群人呵！ 其实来演主角的不是人，是一个手机。三位主演用的都是...... (4回应)