阿卡的评论(54)

某天，翻出阿哲的所有CD和磁带翻看，极欲构建一部关于阿哲的鸿篇巨制，但终因本人细腻有余、大气不足而放弃了这个伟大的念头，于是改为琐碎的东一榔头、西一棒子的杂烩式的拼盘。 1、阿哲大半国语专辑的名称均为两个字，依个人体验和经历将这些歌名重新加以排列组合，就是一个男人从初涉爱河到痛失所爱全过程中的关键词。而且凡是二字格名称的专辑一般都有品质的保证，例外的均有失水准，比如《我好想》、《做你的男人》等。《挚爱》专辑里甚至每首歌名都是两个字的，将二字定律发挥到了极致。 2、在阿哲的所有歌中，歌名最长的是《你知道应该如何爱着我》，最短的是《信》。 3、在阿哲的演唱事业履历表中，巨石时期是其事业的起步，前三张专辑均略显青涩稚嫩，到《心事》专辑方才脱胎换骨，而其中收录的《爱如潮水》也是阿哲大红的开始，可以说这是阿哲的成长期；EMI百代时期，是其成熟期，《宽容》专辑的高水准和高销量使得阿哲成为了当之无...... (13回应)

1，虽然每个故事只有短短5分钟，但比之完整的长片，恐怖的强度一点都不逊色，甚至很多故事，我觉得完全可以作为一部长片的引子或底本。 2，有些民间传说性质的故事，由于缺乏文化心理的认同，觉得没什么意思。 3，有些故事的细节处理出现了雷同，应该是不同的制作班底造成的不统一。 ps：我是在PPS上在线看的，分为时长约为40多分钟到50多分钟不等的九部，前几部是按顺序排列的，后几部是乱序的，但我还剩最后一部没看的时候，突然就死机了，重启后播放目录里就没有这部片子了，怎么搜都搜不到了······...... (2回应)

很用心的一张精选，巧妙地借用了《可以勇敢可以温柔》的歌名创意，将林慧萍在点将唱片期间的代表作品分别收录在勇敢篇和温柔篇两张CD里。 深深触动我的是《驿》，这首歌从严格意义上讲并不能算是歌，因为前面三分之二的时长里面，一直是独白，而林慧萍的声音只是作为背景音乐在故事背后浅吟低唱，而故事缓缓停住时，歌声才飘出，作为故事的淡淡注脚，将故事本身未能传达净尽的情绪凸显得更为清晰，也更为动人。 这种带有叙事性的歌曲并不少见，但能彼此配合如此默契，甚至相得益彰的却不多。这里面可能有一部分要归功于这段文字的作者林清玄。故事不复杂，讲了一个痴情的妇人枯守30年后，终于明白她要等的那个人不会来赴约了，于是悄然辞世的悲剧故事。作者围绕站台旅客留言板的一则留言作为故事的切入点，之前的“水：等你没等到，我先走了。英留”的款款深情到后来的“水：等你三十年，我先走了。英留”的决绝，两相比较之下自由一种动人心魄的力量...... (2回应)

恭维的话、感激的话就不用说了，只是在买到这张唱片后，有一个深深的感觉：那个声音清亮、笑容温暖的阿哲永远地消失了。 可能我这样的论调显得悲观，但作为一个阿哲的资深歌迷，我想我还是有点话语权的。个人认为《心事》、《宽容》时期的阿哲是最完美的，无论歌曲的质量和传唱度，还是阿哲的声音表现，都是无法超越的。 这张专辑里，阿哲的声音已经有了疲态，声音也不再有水般纯净的特质。最重要的是他的歌已经让人有了审美疲劳。应该说阿哲一直都想要突破瓶颈，可是总觉得更改不够彻底，不温不火，最容易让人意犹未尽而生厌弃。其实像游鸿明，几十年如一日地唱苦情歌，也并没有让人觉得有什么不妥。要改就改得彻头彻尾，不要放不下过去；要么就坚持到底，不为所动。 其实从《我好想》开始，阿哲的歌就不再明丽如初，各方面都打了折扣。《从开始到现在》只是凭借韩剧的风靡而搭上的顺风车，表现力和原唱其实只是相当，并没有明显的超越。 这么说自...... (8回应)

一部朴素的片子，不像是电影，倒更像是我们身边的生活。四季的流转，仿佛让每一段故事都镶上了一个框：隆冬时节女孩身上的军大衣，春季街边高墙上的红色石榴花，夏季在浓阴中拼命嘶叫的鸣蝉，秋天满院随风漫卷的枯叶。淡淡的故事，淡淡的心情，仿佛贮藏在我们记忆中的某些线索，循着这些线索，可以找到丢失的往昔。 一个脾气极臭，又精于算计的九旬高龄老太太，一个单纯好强，却总是屡屡低头让步的小女生。从一开始的老太太的蛮不讲理、女孩的忍气吞声，到两人针锋相对、兵戈相向，影片的前半段节奏感极好，不瘟不火，恰到好处。可是，人的感情似乎就是这样，总在不自觉间就已走进彼此的心灵，慢慢就融入了彼此的生命。女孩的简单善良影响着老太太，老太太冷漠的嘴角开始悄悄的上扬，脸上散不去的阴霾开始消失，冰冷的表情开始慢慢地融化。老太太开始关注女孩的生活，从日常的刷牙，到困扰的爱情。老人用拐杖笃笃地敲击地面的声音渐渐替代了闹钟，是多么温柔...... (2回应)

如果时间退回到十年前，我们还能在人群中一眼辨认出当时的自己吗？ 苏慧伦的同名新专辑面世了，清淡素雅的封面，似乎在昭示专辑的含蓄沉静。苏慧伦出道多少年了？具体的说不上来，至少十年以上应该没问题，可是无论是外形，还是声音，你都不会察觉出中间暗藏偷换的流年。 记得当年很喜欢她的《柠檬树》，尤其一开始故作正式状的轻咳。Micheal曾经买过《鸭子》，我们还因为《OK?OK!》而分别开始喜欢她和不喜欢她，很奇怪的分野。苏慧伦的音色清亮，略带甜美，很像一枚甜而不腻散发淡淡香气的柠檬糖。大学时，圈圈借给我《失恋万岁》，莫文蔚很适合这首歌的那种神经质气质，而苏慧伦却唱得更洒脱一些。而后她就渐渐淡出了我的视线，直到几年前的《恋恋真言》，才又唤起了我对这个好声音的回忆，也重新让我翘首期待她的新专辑。 把新专辑的歌统统下到了mp3上，翻来覆去地听，忽然发现，外形依旧声音也依旧的苏慧伦的新歌中，还是有些东...... (3回应)

闲来无事消遣的爆米花电影。 开头女主角的那段热舞的确让人捧腹，反正我是笑到不行。还有那个矮个子的黑人“月老”谈到他撮合成的娱乐圈的对对鸳侣时，真是称得上是将恶搞进行到底了，又大笑不止。 做不到情节的连贯和流畅永远是这类电影的致命伤，高超如《惊声尖笑》系列也无法逃脱这种宿命。这部电影开头创意很让人应接不暇，后半部分就呈山穷水尽、黔驴技穷之势了，特别是结尾恶搞《金刚》的段落就简直是狗尾续貂了，我是笑不出来了。 如果你是个惜时如金的人，劝你别在这样一部电影上花时间耗精力了；如果最近你生活缺少火花，热情推荐，因为能笑总是好的。......

这是陈淑桦最后一张个人专辑，此后她便匿迹歌坛，只有唱片公司不厌其烦地出了一张又一张的精选，用一种讨巧的方式提醒这个声音里充满感性魅力的歌手的存在。 同时，这也是陈淑桦的众多专辑中口碑最差的一张，像《梦醒时分》、《滚滚红尘》这样传唱度很高的歌几乎没有，第一主打《失乐园》算是勉强能让人记住的一首歌，记住的原因也很可能无关歌曲，而是这个名字。造成这张专辑的“门前冷落鞍马稀”的原因，很多地方都说是因为陈离开了李宗盛、小虫这样的王牌制作人，整张专辑几乎成了陈品的个人作品集，陈品何方神圣？自然大多数人和我一样不明就里。 那么这张专辑真的这么不堪入耳吗？ 我觉得，不尽然。 首先，就风格而言，很有整体感，充满了一个孤独女人灰色的怨诉。从第一首歌《失乐园》开始，凄清冷漠的城市街头，一个女人拎着一个沉重的皮箱，在璀璨空洞闪烁的灯火下伫立。这种无助使得整张专辑深深陷入一种灰色的情调中。接下来的《打电话给...... (5回应)

个人认为这是《咒怨》中最好看的一部，故事的背景沿用了第一部，但叙事风格却有所创新。在一干人到凶宅拍摄记录片之后，每个人的遭遇都是先呈现结果，然后再不疾不徐揭示原因，严密的逻辑推理令人不寒而栗，并且每个人的故事中还有一些细节和线索和其他人是相关联的，整个故事要到最后一刻才能一窥全豹，完成一个庞大的故事体系。因果倒置会使你不断回忆和反刍，更加深了恐惧感的蔓延。 酒井法子不复当年的清纯可人。 片尾的歌很好听，是缓解恐惧的一点慰藉。...... (1回应)

“异形”系列，由于年深月久的关系，我几乎是倒着看的：先是《异形大战铁血战士》，然后是《异形4》，然后才是《异形》和《异形2》。 我发现这一系列影片的导演在当时也许名不见经传，可是日后都是蜚声国际的大导演，而且都有响当当的大作品。 第一部胜在气氛的营造上，那种宇宙空间中的幽寂和阴森，让人在突如其来的危险面前显得那么孤独无助，恐惧感丝丝缕缕慢慢地渗进皮肤、血液、骨髓，仿佛一到阴雨连绵的日子，就会出现的风湿，可以暂时忘却，却始终如影相随。第二部赢在节奏感的把握上，场景也由第一部的太空船换成了一个太空基地，封闭感的撤销，使得环境上给人带来的恐惧得以缓解，所以导演将重点转移，让影片始终保持着一波未平，一波又起的叙述节奏，容不得片刻的打盹，让人屏气凝神，欲罢不能。 第一部更像是一部惊悚片，悬念迭出，第一主角异形的出场并不多，却让人更加不寒而栗，充分证明看不见的鬼才最吓人的恐怖原则。第二部感觉上更...... (8回应)