忧伤的哈根达斯的评论(9)

（注：翻到一篇，一年前在广州时的读书笔记。那时是仲夏，想起北京，也是想念大雪纷飞。） 已是盛夏。盛夏的广州，宿舍里没空调，电风扇呼呼地翻着热浪。不知道该看点什么书的时候，就在书架上来回看，在朴素的书架上看到了朴素的《北京乎》，两册，竖排，从后往前翻着读的，三联1997年第二次印刷版本，29.60元。 　　 翻开来看，内页写着：2002年6月半价购于XX周末书市。那是等待毕业离校的日子，北京的6月初，晴朗的天气便有盛夏的气势了。在校园里游荡，离毕业还有段时间，说不上留恋，走到周末书市的地盘。书市是淘打折书的好地方，例如王安忆《长恨歌》这样的书，想有一本，但又觉得那么贵不值，所以到书市8元一本买回来，大家传阅着看；还有《胡适文存》，原价一百多吧，25元就抱了回来，当然是有些灰土，磨损，反反复复擦几遍，暗兰色的硬皮封面就又有光泽了，搁在书架上，“文存”也好。 　　 临...... (4回应)

从看林徽因，开始看梁思成，然后想看金岳霖，算算也有几年了。倒不是因为我对哲学忽然发生了兴趣。 前两天还在读中行《负暄续话》，也是旧年人物，而金岳霖的书也是谈友人，但张是散文家，纯粹的文学圈内人，而严格意义上说，老金是个“圈外人”，文字间少了文学式的絮语与寒暄，直接而坦荡。 翻开目录，文章的名字都毫无文学性而言，完全是大白话：我最爱吃‘大李子’”；“资产阶级学者费力研究的三门学科”；“在北京，车是极端重要的”。。。。。。 再回头看看书的名字——哲意的沉思，似乎与老金的身份相配，但似乎还缺少点“味”，这个“味”说着有点抽象，具体说如“老头儿汪增琪”这样的书名蕴涵的，老金应该有的另一种精气神。 最隽永的一篇是《章士钊的几句话满有意思》。文章很短，总共8行。说是一次在午门碰见章，老金说“哪一年我可记不得了”。行文如下： 我说你只比我大十三岁，可是我曾...... (2回应)

无论从剧情，还是情调，还是要传递的信息看，电影与原著的差别很大。 因为看过原著，也看过话剧版，所以，情节很熟悉，即使是被剪得支离以至时而引来观众不解的惊疑声。 故事的性别转化了。故事讲的似乎不再是上海的弄堂里走出的三小姐的故事，反倒是摄影师程先生成了主角——从头至尾，性情及演技都淋漓尽致。 意识形态批判的东西太多，老上海的味道可以说荡然无存。 电影自己的风格不清晰。开头昏暗不明的光线，带有《海上花》的影子，后来时代变迁的部分，又总会无意间想到《滚滚红尘》。 不是不好的电影，却是没有进步和惊喜。 今年3月初，看完话剧《长恨歌》后，曾写过一段简短的感想。 第一次看海派话剧。编剧赵耀民曾经说，想把《长恨歌》制作成与京派话剧《茶馆》分庭抗礼的海派话剧经典。《长恨歌》于2003年4月首演于上海话剧中心。快两年后，我才在小剧场看到这部话......

如果说“看”完了黄永玉的《比我老的老头》，不如说是“读”完或者“听”完了此书，每个字都有声音。这说法当然也不新鲜，李辉就说过，黄永玉的文章，与其说是“写”，不如说是“讲”，一个意思，不过他是从作者的角度讲，读黄永玉的人都知道，黄永玉爱讲故事，而且讲得漂亮。 因为专业习惯，翻开《比我老的老头》就先看了写沈从文的一篇，虽然是一篇旧文章，但毕竟过了这么多日子，自己对很多人，很多物，很多文章的看法也在改变，读着读着，就觉得有些不顺畅，老先生酣畅淋漓地讲故事，让人着迷的故事里的却藏着一股“劲儿”，隐约读到了这股“劲儿”，就提醒自己保持距离，然而尺度却不好把握，想到给老师打个电话询问询问。电话号码还没拨完，想起几年前写关于周作人的论文时，一脸惆怅地跟老师诉苦：“写不下去了。很矛盾，该怎么看周作人呢？”老师笑了，说：“自己读，有什么想法就写什么，有矛...... (6回应)

晚上在麦当劳，拿出《今生今世》来看。书里写到胡村夏天的夜晚，一片月色下，露水渐起，人声寂寞，只听到溪水声。这时，有笛声响起，作者说：“有人吹笛，直吹得溪山月色屋瓦变成笛声，而笛声亦即溪山月色屋瓦”。把这句摘引出来是那么清幽，但胡兰成笔下，文前字后一串，就成了粉腻的了。想起来有一天在北京路的湘约人家吃饭，吵吵闹闹的地方。几个人点着菜，阿东仿佛有点游离，他望着窗外，太阳已经落了很久，步行街对面的建筑上映着半面昏黄的霓虹灯光。阿东说，看那里，好象一片斜阳。大家吃饭的热情很高涨，或许没听见他说的，或许听见了无话可说。阿东又说，好象一片斜阳。阿东是跟我一起毕业来广州的同班同学，7年的中文系熏陶的男生，估计都有些酸。但好象工作久了，这点点迂腐气，还是可爱的。 原来，写山林可以有脂粉味，都市也可以有隐士气。而胡兰成太有烟火气，而且也喜欢这份烟火气。他的文字好看，但文章却不大气。不过据说他最...... (1回应)

直到离开大学校园，一直以为自己喜欢黑夜，在学校7年，到食堂吃早餐的日子屈指可数。当生活开始变得琐碎不由自主的时候，忽然羡慕每天能吃早餐的人，想象柴米油盐的幸福。但只要第二天上午没工作，还会保持学校里的习惯，晚睡晚起，只是在某一天恍然意识到，已经不会象从前那样痴痴的无梦到午饭时分了。总会在凌晨4、5、6点钟的某一刻醒来，即使才睡了两三个小时，闭着眼睛，胡乱想一阵，再昏昏入睡。 广州今年夏天跟往年比格外热。这天早上6点25分醒了，忽然很想到江边散步，睁开眼见日光白花花透过薄薄的窗帘照了满屋，刺眼得误以为已经是正午了，散步的念头被淹没。眼睛瞄到了书架上的《夏日走过山间——美国“国家公园之父”的盛夏日记》，轻轻抹去颈后的微汗，满心欢喜取出来读。 这书是几年前生日时好友琳送的，那是个象南极燕鸥一样喜欢漂流的女子，大...... (3回应)

因为朋友的推荐，买了这本小书。原来一直想买汪曾祺全集的，所以，对这类选集并不十分在意。然而这本山东画报出版的小书，从卖相上来说，就很吸引我这种严重“以貌取书”的人了。 从顶部向底端方向近4/5的橙黄色，留白处左下角一串水墨画的豆角（或其他豆类植物）的藤架。与它呼应的对顶角的位置是老头汪曾祺的素描小头像。素雅而艳丽。 这本谈“吃”的书，不是纯文人谈吃“文化”，不是纯散文，某些篇章也兼及“食谱”，而且有些小菜材料和做法都很简单。当然口感因人而异，例如我尝试做了一次老头汪先生称“得之海拉尔一曾治过国宴的厨师”的小菜——扦瓜皮。看那做法，确实精致诱人，所以试了一下。结果，味道一般。想是做法和配料不到位的缘故。又比较有意思的是，只做过一次，但偶尔想起来时，觉得还挺有回味。 还喜欢汪老头的辛辣、率性的笔，在《寻常茶话》里，有个片段，着实好笑了半天，说，老舍先生一天也离不......

给别人的书作序，而洋洋洒洒情不自已写成另一本著述的，唐德刚不是第一人。1920年代初，蒋百里请梁启超为他的《欧洲文艺复兴史》写序。这位梁任公，一起笔便从欧洲的文艺复兴联想到清代的学术发展，最后竟成5万多字，这篇“文气淋漓，以大师风范勾勒清代学术轮廓”的序言只好独立成书，就有了著名的《清代学术概论》。 异曲同工，近一个甲子过后，唐德刚在1970年代末翻译《胡适口述自传》前，应邀先写一篇“序”，于是乎“糊里糊涂写了十余万言”，先自成“一部小书”——《胡适杂忆》。 不同的是，梁启超是蒋百里的老师，而唐德刚是胡适的学生。 到唐德刚把原来由英文讲述并分十六次正式记录的《胡适口述自传》，整理并翻译成中文出版后，又有了“先看唐德刚，后看胡适”的说法。此言却也不虚且也不为过，一旦打开此书，从“写在书前的译后感”开始，到与正文篇幅“试比长”的注释，一般读者都会被唐德刚的文字所吸引，跳脱不...... (5回应)

偶然在CCTV6看到这部电影。从半当中开始看，吸引人到想不起转台的情节，然后慢慢知道是两小无猜。以前听说却一直没看过。 比较集中看欧洲影片还是大学里。似乎结局都会在意料之外，或者说看的过程中，根本无遐猜想结局。 随手搜索了一些关于这部影片的评论，看了两、三篇。有两点值得一说，一是关于“浪漫”的英文ROMANTIC的来源于ROMANCE，记得以前学欧美文学史时，这个词翻译为“罗曼史”，是一种大型的叙事文体。似乎与中文里简单的“浪漫”不是一回事情。 二是，关于影片中的插曲《玫瑰人生》》(La Vie En Rose)，及词作者埃迪特皮亚夫的故事。 我个人对影片最原始的感受中，有一处印象最深刻，一是男主人公关于一串数字的生活，十年，93次谎言，40次经过父亲门前等等，这是一个很意识流的表述方法，象《追忆似水年华》。 查资料才知道，导演原来是...... (2回应)