安小小的评论(3)

每个演员都是实力派，而且每个人都那么适合她所扮演的角色，导演真的是独具慧眼。 倒叙的结构让所有温暖的画面都浸透着悲伤，过去越是美好，对于现实越是残酷。终于明白成年的惠理为什么告别时绝不回头，原来深藏在小薰记忆中的回头曾经是永别。惠理对于希和子的记忆随着那张在显影液中慢慢浮现的全家福而真实起来，一直飘忽的内心因为找到曾经希和子给予的全部的爱而变得勇敢，所以“如果我努力活着，上帝应该不会嫌弃我吧？” 这样的电影总是细节取胜，那些在成年惠理和童年小薰的生活中对应的诸如骑车下坡时的每一个细节，都让这部电影变得回味无穷。 小豆岛好美，想起自己举着长长的网兜抓蝴蝶的童年，也像小薰那样穿着男孩子的衣服，每天都一身土一身泥的，这一切遥远却又真切。真希望自己将来的孩子也能在仿佛静止的小岛上生活，而我能像希和子常常说的那样：把世上最美好的东西统统给她。......

想成为李安这样的人，并不是希望成为电影大师，而是希望像他那样看透生活，懂得做子女、做爱人，懂得爱与不能。 在困惑的旋涡里，不是第一次了，相反这次来得悄无声息，却持久不 能散去。朋友劝我去看看李安的那些电影，再去读读他的十年一梦。 喜欢李安，是从《喜宴》开始的。虽然，已经“拜读”过《断背山》、《色戒》，但那些还真没让我喜欢上李安。 自觉《喜宴》真的是好，或许是父亲的故事总能触动我们这些作儿女的，尤其是那些隐匿在镜头缝隙中的父与子之间无法言说的种种暗流，让人不能喘息。不过，《喜宴》里父与子的沟通，让我觉得有些突兀，若不是最后一个镜头中郎雄无奈却释然的表情让我心生安慰，那这样的沟通是否太理想主义了？真实，是，我们往往不能沟通，在平静如水的生活中过渡到相安无事。所以，那段在父母面前，三个晚辈吵架的戏似乎过头了，但它很好地衬托了郎雄简洁有力的表演。 影评所说的父亲三部曲中，我不......

最近喜欢看一些旧的东西，翻出《一一》。 《一一》的故事实在太杨德昌了，让我爱的不只是如此生活的电影，还有他如此生活地表述。 最喜欢导演总是将一个场景的音效带到下一个场景，延续不断的是什么？ 黑暗的玄关，开门，走廊的灯照射进来，门关上，玄关又一团漆黑，开灯，光影的变化代替了人物交代时间、交代场景。一个长长的镜头囊括了很多没有呈现在画面中的场景，这是哭泣的女主人的房间。 不同的场景，用相同的台词和环境串联，“现在几点”，父女在东京、台北经历着同样的情感生活，一个是初恋、一个是初恋的重逢。这并不是一个讲述初恋的故事，但是父亲、女儿、八岁的儿子，同样的经历，面对时是同样的不知所措。 很多借旅馆客房玻璃、公司剥离、公车玻璃表述的情节场面，比直接面对更容易让人接受，这就是我们，我们的生活。 婆婆的昏迷，成就了每个人的忏悔，每个人被迫面对自己的不快、愁苦，却是为了变得更快乐。 没想......