鱼加鳞的评论(5)

这是Tori刻意营造的自传，她的音乐骨架就像一座充满蜂鸣的花园。 当熟悉的钢琴声和辽阔的非洲乐声倾泻出来的时候，十九首歌定义了十九个Tori所经历的故事。 松散而又冗长，悦耳有时，喜怒无常，像十九根带着花蜜的刺，又化作十九道历尽生活洗礼的刻痕。 这里有荒凉的二重奏、成倍的隐喻加上灿烂的钢琴、富有灵感的solo和寒铁般的离别。 或许是午后的阳光太过于强烈，耳边红发精灵的歌声给了我一个满足不已的细致细致情节。 就这样，The Beekeeper带着蜜的香甜，在这五步之长的房间里演绎了一个从颠沛流离到平静安然的十年时光。 正如所见，Tori Amos还在这里。在这个房间里唱歌。...... (1回应)

作为热火的贺岁片，《大腕》自有独到之处吸引高票房： 1、 大腕云集《大腕》 冯小刚：大腕导演执导《大腕》自然离不开大腕级演员。 葛优：冯的老搭档。在国际影坛捧得了法国嘎纳影帝头衔。 关之琳：香港演艺圈的“大腕”。 英达：导演兼演员的“双重量级”大腕。 唐纳德•萨瑟兰：这位出生于加拿大的外籍演员，绝对是国际影坛一“腕”。 更多的近年来在国内兴起的“大腕”，在片中仅露一面，却效果颇佳，如因《没完没了》走红的傅彪、因《我这一辈子》大起的李成儒等。 2、《大腕》挖苦大腕 影片《大腕》故事极为奇特。编导以其狡黠睿智的情节设置和细节展现，让观众在爆笑中品尝人间辛酸，在淋漓快感中感悟人生百味。 3、《大腕》影射大腕？ 《大腕》主要情节是把一个名人的葬礼办成一个“广告发布会”。故事虽然荒诞，但片中所指的广告客商却在现实生活中都能找到相似的影子，如“笑哈哈”、“可......

《活着》本是余华的一本小说，名为“活着”，然而就是一个死亡的故事，一个悲剧。 其中有许多神秘性、戏剧性的东西都是张艺谋所追求的，像福祸相依，活着和死亡的交错等。 毕竟小说和电影是不同的，余与张的追求也不同。 小说用空白的篇幅过渡，电影用转场来承接。 张艺谋在《活着》中运用了很多转场，如淡入淡出、用音乐转场。 而在整场电影中贯穿全篇的是“皮影戏”。 很多处以它为主题进行转场。 在第五代影片中，表现手段很重要的一个地方就是造型表现。 电影是色彩光学的艺术，离不开造型。 张艺谋有他自身的想法：皮影戏这玩意，据说是电影里的老祖宗让富贵将此作为职业，时时玩着，一则是有戏可演，二则是民俗的造型。 后者在西方人的眼里是极受欢迎的。 三则是皮影戏这种中国文化的老古董在大陆电影中还没有谁玩过，张艺谋图个新鲜。 四则皮影戏有“真与影”即“真与假”的象征性。富贵作为皮影......

夜晚的时候选择了卧床阅读，以符合像个生来文艺心底柔软的女子。 开一盏夜灯，流溢如丝光泽。点了一炉茉莉薰香，袅绕柔烟天性幽雅。 读清醒纪读到安妮深夜闲信漫步巨鹿路上。 夜色大街，无可抵挡，赤裸成巨大伤口。 风从留步间隙刷刷流过。 与上海这个城市相关的记忆，七月盛夏间，由某个夜晚疏离而甜蜜。 我因曾同样的漫步而心生欢喜。 同样的梧桐树叶斑驳阴影，倾洒如蔓延。 同样的街边小店铺，我曾在那里买过一包十三块钱的绿色沙龙。和坐在藤椅上的陌生男人，看着破旧石墙房子爬满茂密藤蔓植物。 唯一遗憾当时错过了凌晨静默的城市宛若情人。 颔首阅读，遐想心因此变成一朵从黑暗沼泽里盛放出来的白莲花。 内心纯洁，便不会有任何向上还是向下的异样力量纠缠挣扎。 愉悦与坚定，而不管外界环境如何。...... (1回应)

在《美人草》里有这样一段戏：叶星雨在电话里得知刘思蒙回国了并约见她，她压抑住自己的兴奋，回到家后开始换衣服梳妆打扮。镜头里那个已近中年的妇女叶星雨换了一条裙子，肯定是也应该是她自己认为最漂亮的一条裙子，出门了。外面下着瓢泼大雨，她撑着把伞就这样背着丈夫去幽会自己的初恋情人刘思蒙。去的途中她那条漂亮的裙子被过往的车辆沾上了大片大片的脏水。叶星雨真的要去，就这样去见多年未见的初恋情人？这样的自己，已近中年，已婚多年，还未忘情？不管不顾她还是去了，打了辆的士奔赴约会地点。可是当车开过来，车内的叶星雨看见了举目四望的刘思蒙……远远的，车又开过去了。叶星雨没有下车，直接坐着车又回到了家。她回到家，躺在丈夫和女儿的旁边，隔着熟睡的女儿，她对丈夫说：“我回来了……定国，我回来了。” 明眼人都知道“裙子上沾满脏水”这是导演玩的把戏，那时那刻的叶星雨已被兴奋冲昏了头，差点忘却了自...... (36回应)