AW的评论(31)

情节较老的电影，贪靓贪玩贪浪漫的女人，看了上一分猜中下一秒。也有太多的回忆让导演刹不住车，要再紧凑些会更好。但可贵于有真情有怅惘，毕竟是自己的母亲，再恨也有爱。所以还是美，还是陈冲本身就太美，就算要演玫瑰残了的样子还是很美，旗袍越看越好看，穿在上海女人身上尤其好看，一摇三晃，神了。 有些小细节无新意但还是有意思，比如那一挂珠帘子，带到东带到西，在哪间屋子里都要挂，晃来晃去只是不停。还有陈冲搂着小孩儿唤：弟弟。弟弟，妈妈作你的朋友，等妈妈老了要养妈妈。她都没等到要弟弟养她那一日。女版的阿飞正传，没得停，停即是死。可怕的是习惯，什么都能成为习惯，吵架也是，漂泊也是，死也是。有些人天生要把日子过得支离破碎，或男或女，只是可怜了家人，生活在戏剧般的世界里，陪着一起跑龙套。她永远是主角，她不给别人机会。 陈冲已经修炼到这种地步了。一出现就不给别人机会的地步。醇酒妇人，醇酒一样的妇人。但是...... (3回应)

她抱着盆花，花缓缓转过头去，她顺着花开的方向望过去，就看见了他。于是她笑，不介意一口大牙。 周星星搭过的情侣档当然多。我当然也喜欢紫霞，喜欢“我的夫婿是个盖世英雄，有一天他会驾着五彩祥云来接我。。。”。但总也忘不了的还是晶晶姑娘。很多男人不明白莫小姐怎好算做美女，至多算菲佣吧。但几个菲佣能有那样一双腿？要是按技安的教导，看美女也要多点儿想象力，别来来去去貌如秋花。还是古龙哥哥懂得长腿大波的真正奥妙，李敖叔叔家中据说有莫姐姐的大幅照片，这才是风月场中打惯了滚的人。 而且她不止一双腿，这个女人有用脑子走过路。《食神》中“黯然销魂”的丑女，半夜不睡的晶晶姑娘，还有这个《回魂夜》中的阿群，不是每个长腿妹都可以这样过目不忘，而且不忘的不是那双腿。虽然腿也很好。阿群模仿《这个杀手不太冷》中小女孩儿的造型真是模仿得太好看，那件龟绿色夹克，真想知道哪里有的卖，配上bobo头，真是有型格到天下无...... (6回应)

特意忍住在看了电影之后才去看小说。电影也并没有很专心地看，有一搭没一搭。但还是被镇住了。以此证明是真正的神品。仅仅几个镜头，几段话。也许是小说里同样的话。但阿城有时太克制太隐忍了。就容易把这样的话忽略过去。到了电影里，经活人的口一说，在那样的场景里。比如倚着简陋的门，望着外面空旷的野地。说着：人到底能干什么，谁知道呢。只是这样简单的话。并不想联想得太复杂，但是忍不住地去想，太象人靠着简陋的智慧去揣摩深不可测的命运了。心脏猛烈地蹦一下，血全涌到脑子里，嗡嗡作响。 类似的场景还有很多。阿城没有忘记的云南陈凯歌也没有忘记过。这样的两个人是命运的天作之合。也许他们早就开始想，在云南那个神秘地方的不同角落想同一个问题。这多么奇妙。但这只是我的猜测。也许是过去很久之后才开始想。人在当下总是糊涂的。不过这没有关系，好在这两个人总是遇到了。 我并不想用醍醐灌顶这个词。但是有些震撼太难形容。...... (1回应)

五月的风吹在花上 朵朵的花儿吐露芬芳 假如呀花儿是有知 懂得人海的沧桑 它该低下头来哭断了肝肠 五月的风吹在树上 枝头的鸟儿发出歌唱 假如呀鸟儿是有知 懂得日月的消长 它该歇下歌喉羞惭地躲藏 五月的风吹在天上 朵朵的云儿颜色金黄 假如呀云儿是有知 懂得人间的兴亡 它该掉过头去离开这地方 据说这是周璇的成名曲。夜半读着她的故事，忍不住地掉泪。之前看《百年婚恋》落了眼泪也是为她。那时的歌词写得极好，那种甜蜜中浓稠的悲伤，象灌了毒药的蜜糖，听起来滋味真形容不出。《天涯歌女》也是这样。说来也怪，这上海滩上凄苦薄命的女子身后都有着广东娘姨的影子，一个阮玲玉，一个她。从这一点上来说，张柏芝也许是有演她的资本的。离乱凄惶的童年，不堪回首。可究竟不同了，在幸福将来未来时那期盼的乐足以荡涤一切旧日的不快，她心里哪还住得...... (2回应)

阿莫多瓦的《回归》放在硬盘里太久，几乎都落了尘。鬼使神差般想起来看。在这不像夏日的季节里这海市蜃楼样盛大绚烂的影片带来真实的夏季感觉——在阳光和热风里站立的幸福的晕眩。想起《一千零一夜》。桑鲁卓挺着骄傲的胸脯，黑色大眼睛在暗夜里灼灼闪光。死亡的气息也掩盖不了她绝代的风华，只有一心一意的女人和她无尽的故事。 女人和她们无尽的长路。红色的小汽车开向天边。末路上盛放的花朵，罪孽是她的养分。头顶蓝天云朵浅淡，白色的巨大风车无声吟唱。这画面太美，这样的礼赞实在能让每个女人心花怒放。这故事里该有的黑暗元素一点也不缺：绝症，乱伦，谋杀，藏尸，埋尸，尸身显灵。。。每一个都足以让人心猿意马。看看《唐人街》就知道仅仅一个乱伦生女的线头能牵出怎样浊浪滔天的世界。看到蕾蒙黛刚刚把尸身藏匿至冰箱食客订单就接踵而至，有《情欲色香味》等等珠玉在前，又实在不能不让人浮想联翩。毕竟杀人容易毁尸难啊。但在阿莫多瓦鲜辣的...... (1回应)

昨天读完了郑钧的小说处女作《菜刀温暖》。 郑钧无疑是聪明人，文字也流畅，只可惜这样多角恋加成长题材和《万物生长》一比就相形见绌。还是写得太轻率，象他现在走穴一样轻率。中国歌手还需要什么积极的努力？只要有一首成名曲，就可以踏遍祖国大好河山，国家大了就有这点好处啊。而且现在最是富得流油的往往是基层县镇（领导），送歌下乡也算精神文明建设不是吗，谁在乎是粉饰太平，面子工程还是唱堂会呢。何况国家电视台都有“美名远扬”的《同一首歌》栏目作表率，亦舒的句子可以改改了——“每一样好的东西中央电视台的综艺节目都可以将之变得丑陋”——也算是本事。于是就有了书里起价10万的分手费，不得不承认这是他的诚实，但是还是在他努力营造的干净温暖英俊的超尘形象里加了一把葱花，味道变了。不过最伤心的还是他的菜刀夫人啊。 但是这并不妨碍我听他唱。确实是好嗓子。窦唯那么好的嗓子可惜现在再听不到了。只是看完了小说再听《...... (1回应)

很害怕蟾蜍，于是在知道片子里会出现这样的动物的时候曾经想过放弃，看完了才知道蟾蜍相对于故事里的其余种种来说实在称得上可爱。 最可怕的永远是人及其创造。能创造出童话，也能创造出一样繁复“奇妙”的酷刑。世界永远是这样的纷乱，但生命一刻也不停地降生，该高兴还是悲哀？生命就是童话被打碎的过程。所以这样的“童话”不适合孩子，但适合从童话的尸首上走过的人。 也许我们应该早早被告知一些残酷的故事，这样才能更好地面对现实，而不是转身逃向另一个世界。可怕的是这场逃亡被描述的这样真实。最惊心动魄的不是酒瓶一下一下扎上人脸，不是忽然洇染了书页的暗红血渍，不是用针缝补自己被划开的嘴角，而是女仆冲进奥菲丽亚的房间看见的用粉笔在墙上画出的那道门。一个想象中的出口背后是一个少年无法负担的绝望。还有蓝色的阳光。焦虑和恐惧的藤蔓从现实的黑色泥土中冒出，以疯狂的速度生长，纠结，四面八方团团包围，最终形成的并不是公...... (7回应)

用异族语言码字的直接结果就是大脑转速显著减缓。第一次看时不甚明了，于是老老实实重头再来过，也非常心甘情愿。 先放茶，还是先放奶？看似在表现一个杀手的温柔细腻，实是其中自有深意——不在于材料，而在于顺序。再看这段，我能清楚看到导演嘴边的小小笑意，就像在看《低俗小说》的时候能想到一个顽童坐在一堆胶片中央的兴高采烈，物我两忘。能感到导演是乐于讲这样一个故事的，而非因杀手的故事被重复了太多而苦心孤诣。胶片实在是神秘奇妙的介质，一切被放大，导演的心显露无疑。丑陋的于是更丑陋，但激情才华和快乐同样能被极尽投射，这时的电影变成了一颗巨大糖果，透过胶片看见的世界于是是奇妙飘忽而甜蜜的。在这样的世界里什么也可能发生，可以有里昂这样怀抱一株绿色植物的杀手，当然也可以有阿查。看阿查舞蹈，不管是在乐曲的开始还是结束，舞蹈总是舞蹈。谁说舞步一定要是规整的呢，舞蹈的精华在于沉醉，舞者的沉醉在先，进而才能感染观众...... (1回应)

原先以为会是另一部《情陷撒哈拉》——游走于崩溃边缘的婚姻，远方，疾病，放逐和折磨，第三人——事实证明患难见真情的题目真正老套，有多种讲法也并不奇怪。 《情》片是贝托鲁奇的片子，对于天生的梦想家来说，还有什么比沙漠这样广阔的天地更合适用来盛放疯狂的异想呢。灿金黄沙，是荒芜也是热烈，之间却没有折衷的道路。这样的特性属于爱情却并不属于婚姻，于是婚姻死去，爱情重生，只是放逐流浪一开始就是停不了的魔咒，最终于心内流转的是灿烂如沙的荒凉，象爱的余烬。比起这样的环境，桂林山水是温和得太多了。这也不是属于导演的影片，更应该说是属于爱德华诺顿和娜奥米瓦茨的电影。 成熟的商业制作就是应该这样让人舒服。面面俱到——异国他乡，民族矛盾，疏离隔阂，背叛悔疚——却绝不更深入，更象青绿山水间迷雾一场，潮湿却并不冷入骨髓，何况散去后还有脉脉斜阳。如果说《情》片用爱情来拷问人性，那么这一部则更象用人性拷问爱情。...... (1回应)