宁波的评论(27)

前一阵电视台热播王贵与安娜（我好象是国产剧垃圾桶），我看了一部分边看边乐。其实演员不算很好，主要剧本、台词有意思。遂找来小说翻。小说似乎是有两个版本的，一个是网络上草就的中篇（？），另一个好象是为拍电视写的长篇，都读了。 看完原作，基本上，电视不看也没关系了。这是第一部我看了电视去翻原著还觉得不错的国产剧。家庭伦理感情戏的大腕王海鸰，那文字糙得根本没法看下去。六六不一样，很明显她最初网上写就的那个版本是没什么修饰和不专业的，好多地方都是交代的口吻，但交代而不敷衍，写得无比鲜活，以至看完后我还一直在回味。虽然我也明白有些地方未必经得住推敲，虽然有人说作者的这种婚姻观很有中国人的犬儒作风我也承认，但还是喜欢。 可惜再去翻六六的其他作品，双面胶和蜗居，都有点看不下去。前者讲婆媳问题似乎大受欢迎，给我的感觉，它和《革命之路》的毛病有点类似，都讲家庭关系（夫妻或婆媳）的普遍问题、困境，人...... (6回应)

本来有畏难情绪的，那么厚一本。尤其看前几章写香港生活有点不耐烦——肚皮官司太多，跟其他小心眼的女人别无二致。 但接着读下去倒不可收拾一气呵成了。非常好。同时明白了一件事，晚期的张爱玲不象Jane Austen（从前一直认为她们有可比之处），晚期的她成了感觉派。或者话可以这么说，她骨子里就是个感觉派，只不过她的聪明和理性将她的神经敏感症掩盖了。对这点后期的一些小说（比如浮花浪蕊）有所透露，但在小团圆里她来了个大揭底。有人拿她和普鲁斯特比，我则想到了希区柯克和伍尔芙。所以小风说她不客观我完全同意。她当然不客观，她根本要的不是客观，虽然她貌似理性强大，骨子里她是个个人主义者，最忠实于自己的感觉，到头来她甚至用感觉来修订现实！这简直和胡兰成用自己的逻辑来修订现实有一拼。虽然关于感觉她写得真是好。 在书里读到她这首诗，曾经很喜欢的： 他的过去里没有我 曲折的流年 深深的庭院 ...... (30回应)

好。 革命之路和时时刻刻很象（据说制片是同一人）。对这对夫妻来说，巴黎不过是个由头，溺水之人想要抓住的浮木，去不去并不重要。女人总是更先感知到生活的绝望，男人则渴求温柔的母性搭救（feed me）。惠勒夫妇表面上心死于生活压力，但看一看他们之间无止境的相互折磨和伤害，就知道即便去了外太空，没救还是没救。人总是这样，受挫后用尽语言或肉体的暴力手段对待亲人，把一切归咎于外界而当然不能真的安抚自己。所以那个“精神病”数学家（？）说的没错，这两人半斤八两，谁都不比谁更好。 所谓爱，有时不过是几句窝心的话，搭救对方于心灵地狱。难给吗？难。 看片之前已经看过不少评论，印象深刻是小风说的那句“危机之局本可有解，然而我们生来不曾拥有求解之勇气，倒麻烦生活替我们解释，后者较为简便，趋者如过江之鲫”，话说的好辛辣！但可不就是吗。 PS：如果我没搞错的话，女邻居难道不是因为和爱波有同样梦...... (7回应)

《曼斯菲尔德庄园》是JA小说中最复杂的一部。故事女主角芬妮被富有的姨夫、曼斯菲尔德庄园的主人托马斯爵士收养，是个讲话别扭、胆小拘谨的小姑娘。在曼斯菲尔德真正让她有亲切感的埃德蒙表哥成了教育上引导她的精神导师，同时也是暗恋对象，虽然这个导师在逐渐成年的芬妮面前越来越缺乏说服力。 　　 　　变化来了，富有而交游广阔的亨利兄妹来到村里，很快和曼斯菲尔德的兄妹们熟悉起来。他们一块出游，合伙在曼斯菲尔德演戏，调情胡闹，把这个沉闷而安宁的世界搅得一团乱。旁观者芬妮清楚地看见每个人的私欲和不堪，同时默默忍受他们对她的忽略和伤害，内心却极度焦虑不安。 　　 　　小说前半部分始终笼罩着一股压抑焦虑的气氛。种种迹象表明，写作本书时JA面临着一场精神危机。JA借助芬妮这么一个暗恋者的角度表达了她本人的痛苦——那种无法发散出来的内热和焦虑感，压抑得人几乎透不过气来。当埃德蒙转述父亲对芬妮的赞美，赞美一个成......

是我对特吕佛的个人意见，这一部跟祖与占完全不能比。 特吕佛为女人着迷并不等于他懂女人，他把女人当艺术品一样供着、玩味着，实在不人道。所以一到关键时刻他就开始糊弄，比如向希区柯克致敬的偷窥戏，还有梦中溺水的镜头，都和祖与占中凯瑟林举起枪一样以游戏方式轻轻溜过去！ 我总有一种感觉，就是他很多时不如希胖，希胖人有点变态，电影却近乎完美，也很讲究平衡感。特吕佛优缺点都明显。象他这样敏感的男人很少，可以说是极品了，可是...天赋如此高，感觉如此敏锐，却爱搞选择性记忆（虽然我们或多或少都有这毛病），满足于打造一个安全的小天地，甜蜜的窝在其中。这跟莫扎特式的自娱自乐还不同，这就是逃避。...... (8回应)

对于像我这么八卦的读者来说，这本书显然是不够看的。学者写的传记，很注意交代时代大背景，家庭环境等历史细节的东西，但不算很高明，作为传记作者洞察力似有欠缺，有些部分还嫌枯燥拖沓。尤其部分情节是贩卖给外国人看的，比如将允和比作关公，神神叨叨之余自然有点不靠谱。我得说金安平没有她老公史景迁写故事那么有趣。 当然也有可看的部分。四人有在外人眼里不算出众、一生作为较少，但品格高尚且极开明的士绅父亲，和聪敏能干、很有治家才能，与父亲感情甚笃的母亲，可惜去世太早。继母人不坏，但性格急躁要强，与大家族里一堆前妻的孩子很难融洽相处，留下许多不愉快，也不好说是哪个人的错。 真正集中写四姊妹的内容落在最后四章。所谓元和最神秘，实际意思是元和对于自己的婚姻经历（嫁给传字辈的前著名昆曲演员，当时所谓的戏子，转行后一生挫折较多而无大起色，算是不得志吧）比较低调，不愿说太多。换言之，作者挖出...... (18回应)

普通不过的一出中年婚外恋，各自拥有平静甚至自认为幸福的家庭生活，一朝偶遇，擦出火花，一发而不可收拾的燃烧下去，但很快就各自将这火焰生生掐灭了。 对的，这女人并不是寂寞芳心，或许她对之前的生活挺满足的。她也不是不爱丈夫或小孩。她爱读诗，内心有渴求浪漫的一面而不自知。医生的热情燃旺她心里暗藏的火焰，一路发昏地烧了下去。 大卫.里恩把这段普通的中年恋情拍得极真切，编剧和演员也好。火车站小店里女老板那部分显然是个对比，也许是用来反衬中产生活的单调被动。 最后丈夫把她从失神的回忆中唤醒，说了句意味深长的话，大意是你终于回来了——听上去，这真太像个英国丈夫。他体贴冷静，理性十足，有时却很迟钝，不知是不是在装糊涂。总之有朝一日她遇见那另外一位，才发现他太就是冷静太理智，满足不了自己的冲动爱欲。 这算不算配错了对？我真不敢下结论。我想电影的重点也不在这。如果她要追求的是浪漫，当然婚...... (9回应)

我承认我对朱文感兴趣的原因一半出于八卦——我总感到他象个痞子，但他究竟是不是？另一半当然和他的电影有关。《巫山云雨》里的调侃，还有他自己导演的《云的南方》中男主角的沉默和游离，都加深了我对他的好奇。 达马的语气没让我失望，基本符合我的想象，虽然不能说大作如何让人眼前一亮，感觉比他的电影完整些。《云的南方》比当代某些文艺电影要靠谱一点，也不排除我并没完全看懂。也许因为朱文的本职不是导演，以电影为媒介技术上也许难度更大，更难表达清楚，看到后来总觉得有点自说自话，有点象梦呓。 计划经济年代成长起来的小孩，满目所见都是生活的不堪。写了一堆工厂生活，大概和本人生活经验有关。《他们带来了黄金》可能是半自传，回忆过去的生活倒还有点温情在，也是我比较喜欢的一篇。《人民到底要不要桑拿》边看边很不厚道的笑了半天，感觉那老头亲切有趣，很象我的家人...。可惜朱文不是这么看的。朱文用流氓腔来武装自己，...... (1回应)

我跟朋友讲到为什么那么多人（包括我自己）喜爱《小武》的时候，对方回答说是不是有点象新现实主义。我愣了下，马上想起德.西卡也是贾樟柯热爱的一位导演。拿新现实电影对照《小武》，恰好可以看出后者的好与不好来。 实际上，与其说《小武》象新现实电影，不如说宁瀛的《找乐》（继续鼓吹《找乐》）更象继承了新现实风格的完整之作，她本身就是在意大利学的电影。 《90年代的“第五代”》里采访宁瀛，她谈到新现实电影的特点，说《偷自行车的人》没有被人说透的一部分，就是它“把社会问题凌驾于人的问题之上了”。我自己也是坚持反对那种“凌驾...之上”论调的人，现在重读这篇访谈，发现其中对新现实电影的议论都正好可以拿来对照《小武》的不足，问题究竟是出在哪里。包括她强调的那句巴赞的话：“在一个已经经受过，现在仍然经受着恐怖和仇恨困惑的世界中，几乎再也看不到对现实本身的热爱之情，现实只是作为政治的象征，或者被否定，...... (6回应)