阿野的评论(17)

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讀過張獻民談《蘇州河》，說該片是剪接出來而不是劇本寫出來。其解釋大約是不少場面是劇本只能寫到個大概，而剪接卻似造句般組織出意義。這套不知會否在香港上畫的片該是更能演繹張獻民的說法。電影是可以不斷循環的，只是片頭和片尾的兩場槍戰火併作參考點，中間作為大明星的北野武和作為不斷發明星夢的苦悶便利店店員北野武的戲怎安排，卻是自由得很八仙過海。只是北野武，不避庸俗地說簡直越來越有周伯通的況味，座頭市已出現過的「啲噠舞」他跳到上身不在話下，整套片根本就是一套狂想曲，熱鬧得不成，好玩到極。有些傻事我不會做，但有心的話可以分析片中不同的角色在不同場鏡中的人物關係，畫張地圖出來相信會複雜到極但看必甚是過癮。......

排骨曾經是一個有血有肉的深玔老翻dvd販子的名字。他從農村走出來，溝不到女，賣「藝術片」卻自稱沒文化。但他是一個天生戲子，看他獨白像看楝篤笑一樣。他常說看不明白的就是藝術片，但選片挑片太多了吧，談愛情談人生像個大儒一樣，有超班的想像力和曲線的推理能力。 我看的那場，有演員、導演和監制到場。只是聽導演和監制的說話——本以為不會有甚麼異議，原來只得一肚納悶——他們一邊為排骨不需再以盜版為生而高興，另一方只顧談有錢便買正版。這都不是不對，但記得排骨在戲裡說甚麼嗎？他說不僅為影迷找到電影而高興，還撐盜版為平常人帶來藝術電影是藝術性的民主化等意見。但願導演是因為有個香港代理或發行或甚麼只放那要命的一場的人員所以故作大路。......

此時此刻，殘酷得失控。一部超速的跑車助跑夠了衝出懸崖，軌跡由加速到下墮，貫穿全程的是快感。有甚麼故事情節能合理化不可思議的殘酷？郭利斯馬基的《火柴廠女工》願意提供一個解答。 電影的語境有兩明個明顯得近乎侷促的元素成：六四天安門屠城和日復一日的典型工廠式生活。前者提供足夠強大的抑鬱和憤怒理由；後者規模之大及其窒息冰冷，則令任何越軌荒誕的事情也黯然失色。 故事發生在八九年六月，說的是一個火柴廠的女工，生活有如《我僱了一名合約殺手》的安裡，細意打扮去舞會，連旁邊其貌不揚的中女都被邀跳舞了，還在獨自喝啤酒，五支過後一無所穫。糧出了買條紅裙子再接再勵，好不容易才搭上了一位男子，帶了她回家，給了她一夜情，還給她帶來了小孩。 這包含著狂喜和絕望的一夜是故事的轉捩點。她孤立無助父母也顯示出不留餘地的拒絕。她買了瓶效果相當猛烈的老鼠藥，把負心的男人毒死，把在酒吧想調戲她的另一男子也毒死，回......

人人都說《伊莎貝拉》很王家衛甚麼我背水抵抗，這與我是否喜歡王家衛或我是否覺得王家衛的戲好相全不相干。一是因為與事實不符，二是因為這說法實在懶惰得要命。宋體字懷舊歐陸風味再加拉丁音樂便是王家衛，現在送大禮足金金猴嗎？ 《伊莎貝拉》看上去是一個戀父的故事。杜汶澤是一個潦倒的澳門司警，夜夜笙歌性伴不知幾個。借梁洛施的話，澳門咁細你搞咁多女人搞中自己個女有乜出奇。梁便是杜以為悲劇性地錯搞了的女兒：他十六七年前丟下的女友所生下的女兒。女兒的母親肺癌過身前給她買的同名小狗isabellA，又因四個月沒交租而遭包租公放走了。這是戀父的故事格局，因為梁本來只想找杜拿幾千塊把小狗贖回，結果日是卻預計之內的梁杜互相依靠進而曖昧——當兩人都不見得對其父女關係有甚麼懷疑。 彭浩翔的反類型小智慧，在宋體拉丁懷舊的一大片煙幕中，的確是相對收歛了。《公主復仇記》裡的以時空錯位作為骨幹和動力把故事推進，事實......

驚慄片是驚慄片，有高手有低手卻是無話可說。 電影是否願意在你觀眾散場前和解，放觀眾一條生路，讓真相大白讓你喘口氣最是關鍵的。不知多久沒試過電影看完後心裡上上下下整個下午，幾乎連從甚麼方向了解自己的不安也是無能為力，《偷拍》（hidden）就是這樣的一套——怕甚麼動用看來庸俗得絕不匹配的形象詞——相當出色的作品。 電影是講述巴黎的一個驟眼看甜美生活的中產家庭，主人公george（daniel aeteuil飾）主持電視台賣座的書評節目、女主人公anne（juliette binoche飾）則在出版社工作，優雅富裕有taste淡定。一天發現自己的日常生活竟一直被人監視偷拍，家人間的潛伏張力、主人公的童年創傷、巴黎生活的種族暗流，剎那間前仆後繼湧出前台。 電影看了超過一星期，該寫甚麼一直猶豫一直遲疑。michael haneke的電影我只看過也許是最出名的《鋼琴教師》、甚麼《暴狼時刻......

今年電影節時看過一條片，沒記錯的話是講述台灣八十年代末前一段時間的一股電影潮流，甚麼社會現實主義。這類電影的特徵，是所謂描繪社會的情況時，殘酷得可以露骨得可以，不求甚解也不顧一切，反正壞事就是不講道理，把那種不由分說的情況再現出來，令觀眾義憤填膺而無處著力，大概便是足夠寫實。甚至，仗著寫實之名，台灣觀眾可以一睹平日不容易看得見，或不會有太多人看得見的風化案場面，美艷的女角被糟質至衣衫不整大呼小叫。當然，那類電影的結局，還是很富教育意味的，警惡罰奸壞人下地獄那種。拍這種電影，又奇情又發洩大概爽得很。 在奧斯卡把《斷背山》擊敗的《crash》，就是一套「寫實」得離晒譜的電影。其實，甚麼是寫實呢？整個寫實主義的思想史當然唔識寫也寫唔晒，而也不是這種blog能包攬的。此時此刻想找的reference不知是否巴爾扎克那種連恩格斯都讚：讀他的小說比讀甚麼都能了解十八九世紀的巴黎那種。不知是否台灣......

他的黃金時代，也許在六十年代起八十年代完結前，這段時候的光榮和美妙你難以在書裡找到正面的描述。他會告訴你出道前他如何在紐約的酒吧，等待演出的機會等待錄唱片的機會等待發現自己的一剎那。後然他會告訴你成名後他如何厭惡別人冠他以時代的良心如何把威士忌倒滿一頭然後在超級市場裡裝瘋。當然也少不了他創傷地回憶自己的家，取代了當時抗議的群眾實際針對的對象，成為了一個幻覺般的障礙。換句話說，渴望看見社會改變的群眾，在靠近真正需要的政府前，先停站在他的家門前，彷彿事情的成敗端看他有否站出來串演當代摩西一角。 他還會告訴你造音樂的難處，我甚麼都不懂當然讀得津津有味。原來歌詞寫好了譜也寫好了，一首歌可能錄二十次都能有二十種演奏的方法二十種不同的感覺。情況就如當有二十種藥物聲稱能醫好一種病時你得保持清醒先別興奮，根據庸俗市場邏輯這是不可能發生的，因為一種藥醫得好其他藥也就是多餘的，藥物越多的唯一含意義就是該...... (1回应)

韓農走了，無論如何總得找點東西承托（當然我不會冒進地充與他們很friend）。藥石亂投找有關韓國的資料，找到一本基大應該細心研讀過《韓國工人——階級形成的文化與政治》。作者具海根找來了很多六十年代至今的韓國工廠工人寫的短文章，安插在很正宗的社會學分析框架內，儘管人名工會名企業名都難記得很，可讀性還是一流。 望文生義，書是希望解釋韓國為甚麼能在由六十年代開始的二、三十年內，發展出大大規模大組織並且進攻性特別強的工人力量，宏觀來說政治條件是甚麼、企業操守又是怎樣；微觀來說，工廠內的工作環境如何，捱世界的工人有甚麼感覺，串連的過程等，作者耐性地慢慢交代。作者的推論是否完足和具說服力，當然可以大辯特辯，特別是以社會條件作論據這種進路，解釋工人階級的形成，是否（還）有效。唯有些趣味非凡的地方，這裡略略談談。 「恨」和距離 具海根提及在韓國的鬥爭中經常使用的一個字，「恨」。按具的說法......

ozon的作品《5x2》，沒有《8 美千嬌》複雜的人際關係、沒有《枕邊謎》的神秘難解；觀眾看到的，是ozon全神貫注地闡釋一段變淡中的關係，而這種全神貫注，所依賴的，竟是一種將關係變得陌生的手法：將關係發生的過程拆散，掉轉方向，各自開展，或許是再認識一段關係的方法。 故事從一對夫婦面對「打份工」的律師，巨細無遺的告知m（妻）和g（夫）離婚的法律意義和善後安排開始。許多介紹都會談論的離婚後性交，效果上與簽紙離婚一樣，都是企圖令觀眾寫實地與演員一同經歷痛苦和創傷的「時間」，一同感受不耐煩，一同感受時間流過的不可迴避：給割一刀的痛，便需要給割一刀的時間來感受等等。電影這樣的開始，彷彿預告著「時間」這維度便是本片的problematic。ozon以頭幾幕鎖定了他的旨趣，但隨後便不留情地將它反轉、扭曲，彷彿越陌生，事物便越能看得清楚似的。 很清楚的是，故事是以倒敘的方式開展的，ozon的......