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2010-03-12 18:21:42
来自: illusionor
(成都)
讲《失落的秘符》，我想先从《达芬奇密码》开始。这是因为两者之间有着密不可分的关系。这并不是指两者之间有着同样的主人公——事实上这就是一个符号而已，换个名字对于分别理解两本书完全没有任何障碍。在我看来，两者的关系是这样的：没有《达芬奇密码》在前，就绝不可能有《失落的秘符》的问世。 《达芬奇密码》无疑是一个现象级的成功。它可说是凭借一书之力带动了这一类型小说的兴起。于是我们看到，一时间这类小说可谓是风起云涌，占据了书店里的大片江山。这一“成就”就连《玫瑰的名字》都没能做到。更重要的是，在这之后就始终没有能够超越它的重量级的作品出现。所以，人们对《达芬奇密码》的作者丹布朗，对他的下一部作品的期待度就很自然的达到了空前的高度。 在这样的情形下，距《达芬奇密码》的出版七年之后，千呼万唤的《失落的秘符》始出现在读者的视线，借着之前积累的巨大人气，这部新作的销量自然是千军万马势如破竹，但其水准真的是和销量成正比的吗？ 《达芬奇密码》其实是一部优点与缺点都十分明显的作品。书中最令人称道的就是无处不在的社会宗教历史文化背景知识，这些真实的材料使读者更容易沉浸在故事之中而对之确信不疑，当结局处真相揭露时，那种震撼的强度自然是无以复加的。加之书里还有谋杀、逃亡、爱情等商业小说必备的畅销元素，作品的成功自然时可想而之的了。而小说的缺点虽然也十分明显，但在这样巨大的成功之下，也就不难隐藏了：全书的语言平淡无奇、故事结构模式化、人物描写......好像书里根本就没有人物描写，人物全是平面的，只是一些连接起故事的点。但是，震撼之余，谁还会来琢磨这些呢？这些重大的甚至时致命的缺陷似乎都变得无足轻重了。 我是04年的时候读的《达芬奇密码》，阅读时的体验至今仍难以忘怀。虽然如此，这么多年过去了我也并没有把书拿出来重读过。一般来说，我们重读一本小说，原因不外乎回味其优美的文字或是思考其历史或现实意义。而这本书这两点似乎都做不到。在我看来，这本书是靠信息、知识的给予取胜的，不管是其情节还是人物都是靠不断给出的信息来推动的。因此，在已经得知所有的信息之后的重读就有点波澜不惊甚至是索然无味的感觉了。 而这一次呢，说实话，《失落的秘符》读起来居然让我感觉我是在重读《达芬奇密码》：同样是模式化的情节套路，同样时毫无立体感的人物，同样时一个贯穿全书的核心秘密——所不同的是这个秘密的震撼程度比起上一本书里的还差远了 。可以这么说：《失落的秘符》比起《达芬奇密码》来不仅毫无进步，甚至还退步了。如果要给《失落的秘符》定位的话，只能说它是《达芬奇密码》的跟风之作中还算可以的一部。 我理解，这种类型的书是非常难写的。作者需要有极其丰富的知识背景，而且还要把这些知识信息巧妙的应用到书中。要想达到震撼的效果，那是一件多么困难的事情啊！我相信，这几年里丹布朗是把大部分写作时间都花在了材料的准备工作上。但是仅仅有这些知识背景对一部优秀的小说来讲显然时不够的。丹布朗还应该花更多的时间在推敲语言和雕琢人物上去。也许作者曾经如此打算过，但商业上的压力（好几年了，再没有新作出版的话凭借《达芬奇密码》所积累的人气就要消失了）却让他放弃了。《玫瑰的名字》为何如此优秀？我相信艾柯在写作的时候是没怎么考虑出版商的想法和销量的问题的。 据说好莱坞有这么一个不成文的规则：任何一名导演有且只能有不超过三次拍砸电影的机会。在我看来，出版界也大致如此。丹布朗现在的情况就非常类似于刚拍完《风语者》的吴宇森。我非常遗憾的看到了这位《英雄本色》的导演后来只能回国发展的结局，而我非常不愿意看到《达芬奇密码》的作者会有类似的收场。 |
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