人生比不上郭敬明的一首诗

2009-06-08 23:53:21 　　来自: 藏香 (乌鲁木齐)
　　
　　　　　
　　　　　　下了两天两夜的大雨
　　　　　　还在下
　　　　　　还没有停的意思
　　　　　　透过窗户
　　　　　　我们仿佛
　　　　　　生活在水帘洞中
　　　　　　让我想起百年孤独里
　　　　　　
　　　　　　那场下了几年的大雨
　　　　　　潮湿的房间
　　　　　　身上长出了青苔
　　　　　　一群群鱼游上了屋顶
　　　　　　在这样的雨天
　　　　　　我们打着雨伞
　　　　　　走在街上
　　　　　　踩着积水
　　　　　　我们不知道要去哪里
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　　　　　　读到这首诗的时候，我的心情啊，就如同扒下美女裤裤时那样久久不能平静。原来我只知道郭敬明是一位优秀的少年作家，对于这个有些人可能会有疑问，他说郭敬明是上世纪八三年生人，到今年已经二十五了，但这个不要紧，放过他吧，他还是个孩子，只要他还出一天书，他就永远是个孩子。
　　　　　　
　　　　　　
　　　　　　
　　　　　　“下了两天两夜的大雨，还在下，还没有停的意思”。“两天两夜”，体现出郭敬明表述概念时的细致，我们一般都会写成“下了两天的雨”，但诗歌不仅要讲究艺术性，更要在一定程度上真实地还原生活。“大”字不仅反映出雨量的多寡，且为下文埋下了伏笔。我国古代诗人，常常在梅雨，淫雨时起兴，这也反映了他们酸文人的价值观。但郭敬明并不这样，他反其道而行之，将全诗贯穿在一个“大”字中，在大雨中起兴，一下子就让我们联想到惠特曼的“啊，我歌唱带电的肉体！”这种激情在他的诗中得到了完美的展现。一下子就让我们的心灵为之一振，一下子就让我们感到雄性的力量，嗅到了荷尔蒙的味道。在这里，我不禁要声讨一下那些骂郭敬明小白脸，娘娘腔的人。你们在批判一个作家之前看过他的全部作品吗？你们看过他这首诗吗？在中国的无数诗人中，郭敬明以这个“大”字，划清了与所有伪诗人，酸诗人，无病呻吟诗人的界限。仅仅这一个字，他就足以谱写出诗歌的新篇章。为什么中国的诗坛要把他的作品排除在外？这简直是不可理喻的。他是中国的惠特曼，毋庸置疑。
　　　　　　
　　　　　　
　　　　　　
　　　　　　但郭敬明是否在创作风格上完全与中国传统割离了呢？并没有。“透过窗户，我们仿佛，生活在水帘洞中” 其中的“水帘洞”一词，来源自我国的优秀文学作品《西游记》。这也从一个侧面体现出郭敬明的阅读量之广，那些骂郭敬明抄袭的人，我劝你们还是闭上嘴巴，如果他读过一百本书，每本里面引用半个句子，他算抄袭么？自然不算。好比吴承恩写《西游记》时用了“水帘洞”这个词，郭敬明在这首诗里也用了，那么他算抄袭吴承恩的么？当然我们最好看到吴承恩也跳出来跟他打官司，看看他是否卑鄙到要借郭敬明来出名的地步。　　
　　　　　　
　　　　　　
　　　　　　我们都知道，《百年孤独》是马尔克斯不朽的名作，拿过诺奖，是魔幻现实主义的代表作之一，韩寒这个傻儿，也号称自己的《光荣日》是魔幻现实主义。自然销量卖不过郭敬明的书。郭敬明是把魔幻现实主义引入中国的第一人，他写下这首不朽诗篇的时间是97年，韩寒那时候在干什么？在跟他爹打架。所以，你韩寒用郭敬明十年前就玩烂了的概念作卖点，纯属跟风。十年前谁知道魔幻现实主义是个啥玩意儿？但郭敬明知道，他不仅知道，还知道里面下了一场持续了好几年的雨。这无疑说明，郭敬明的阅读量不仅建立在广博的基础上，而且还十分精深。
　　　　　　
　　　　　　
　　　　　　
　　　　　　本诗中，“百年孤独里”与下文的交接关系，历来是诗坛争论的焦点之一。一种说法认为，此处的“里”是对上海里弄的简称，另一种说法认为，这是刻意营造出来的视觉效果。因为按大多数人的阅读习惯，一读到“百年孤独”，马上感觉这个概念很牛逼，于是就上网百度一下，一百度，知道百年孤独是一本书，是书就应该有书名号，但文中并没写书名号，往下一读，才发现说的是下了一场持续几年的雨。又找来《百年孤独》一翻，确实在某行某页有下过，这也是很多少女仰慕他的原因，她们看历史书从来背不过，而郭敬明能背过。我个人认为，是否争论出个结果毫无必要，但此处仍是诗中最妙的地方，为什么呢？因没加书名号，这就形成了语句理解上的双关含义。按通常阅读习惯，我们自然能知道是说了某书中的一个场景，但没有书名号，在视觉上又给我们呈现出“百年孤独里”的景象，百年孤独的弄堂啊，多么浪漫，多么令人回味啊。我仿佛想起了戴望舒《雨巷》里的那个彳亍的姑娘，啊，她的身上，是否也散发着菊花的淡淡清香！
　　　　　　
　　　　　　
　　　　　　
　　　　　　“潮湿的房间，身上长出了青苔，一群群鱼游上了屋顶”这里有很多读者会望文生义，并借机说，这说明郭敬明住在上海，上海房子都漏雨，然后顺便把上海人骂一顿。但郭敬明是四川人，写这首诗的时候他在四川，怎么可能住到上海去呢？根本就不符合实际。我个人认为，此处的“房间”是一种拟人化的写法，实际是将作者自己融入到了诗中。那么“青苔”“鱼”“屋顶”这三个概念，马上就值得玩味起来了，“屋顶”，代表了作者的头脑，“青苔”，代表了青春期时矛盾的心理活动，湿湿的，滑滑的，有时候感觉自己成熟，有时候感觉自己幼稚。是一种“一半天真，一半沧桑”的概叹。而“鱼”，则代表方向和选择，大家都是从青春期过来的，都可以很好的理解这种心理状态，一会感觉迷惘，一会感觉前路是如此明晰。郭敬明在这个时候，已经不单纯是一首诗的作者，而是将自己全身心地融入到了文本当中。超越了“人如其文”的层次，达到了一种“人文合一”的境界。同时，这种精神体验是每个人都经历过的，自然会引起无数少男少女情感上的共鸣。
　　　　　　
　　　　　　
　　　　　　
　　　　　　“我们不知道要去哪里”是整首诗歌的点睛之句。并给我们留下了丰富的想象空间。常言说的好，诗歌并非妙在讲出来的部分，而是妙在没有讲出来的部分。我一直也有一个观点：任何不朽的文学作品，它都必定有一个开放性的内涵。如果这句改成“我们马上就回家”“我们在街上乱转”整首诗的艺术性就将大打折扣。这也告诉我们，要想写好诗，写好文章，确定的地方不是美，不确定的地方才是美。经常也听到很多朋友抱怨，说自己写的诗总是得不到发表，我给你们这样一个建议，甭管你前面写的什么，你就把最后一句改成“你说呢？”“你怎么想？”“我不知道，你知道吗”。诗歌的思想性和开放的内涵，一下子就体现出来了。
　　　　　　
　　　　　　
　　　　　　
　　　　　　芥川龙之介说，人生比不上一行波特莱尔的诗，他纯属乱讲。波特莱尔算个啥啊，“世人啊，我很美，像石头的梦一样”这叫诗么？这叫不顾廉耻的自恋。我倒要说，人生比不上一行郭敬明的诗！
　　　　
　　
　　

2009-06-08 23:54:13: 张子房 (我是蓝蓝。)

2009-06-08 23:54:56: 张子房 (我是蓝蓝。)

　　我含泪求你了爱丽丝，不要再来中伤我们爱着并深爱着的四！！
　　　　
　　我不会放过你的爱丽丝！！
　　　　
　　因为我不想看到四受伤！
　　　　
　　我的心也不肯！！！！
　　
　　四绝对是肉棒的！！！！！
　　
　　爱丽丝大淫，求求你满足一个男人对四殿下的欲望吧！！！！！

2009-06-09 06:46:35: Jude.Li (I am a Whitney Houston Boy)

　　定

2009-06-09 09:09:07: 七 (以期一会再会不会)

　　爱丽丝！！！！！！！！
　　我能不能求求你直接抄还不标注的时候去看看人家到底写的是什么，，，，，，虽然你未必能看懂，未必字都认识，，，，，，
　　你不能再这么侮辱我们四殿了！！！！！！！！！！！
　　我们真四迷不答应！！！！！！！！！

2009-06-09 09:43:02: 八戒魔方 (天网恢恢，肥而不腻)

　　蛋疼啊蛋疼，你就别拿这些商业性的书评出来唬人了好伐

2009-06-09 10:03:50: 工号024 (一定是抑郁症)

　　　　四四你坐船头春哥在岸上走
　　　　恩恩爱爱纤绳荡悠悠
　　　　四四你坐船头春春在岸上走
　　　　恩恩爱爱纤绳荡悠悠
　　　　四妹妹我坐船头春哥你在岸上走
　　　　我俩的情我俩的爱
　　　　在纤绳上荡悠悠荡悠悠
　　　　你一步一叩首啊没有别的乞求
　　　　只盼拉着春哥的手哇
　　　　跟你并肩走噢..噢..噢..噢..噢.
　　　　四四你坐船头春春在岸上走
　　　　恩恩爱爱纤绳荡悠悠
　　　　
　　　　四四你坐船头春哥在岸上走
　　　　恩恩爱爱纤绳荡悠悠
　　　　小四四我坐船头春哥你在岸上走
　　　　我俩的情我俩的爱
　　　　在纤绳上荡悠悠荡悠悠
　　　　你一步一叩首啊泪水在我心里流
　　　　只盼日头落西山头
　　　　让你亲个够噢..噢
　　
　　